गाय हेंड्रिक्स डायस यांनी चेल्सी स्कूल ऑफ आर्टमधून बॅचलर ऑफ आर्ट्स आणि द रॉयल कॉलेज ऑफ आर्टमधून मास्टर्स पदवी प्राप्त केली. गायने SONY साठी इंडस्ट्रियल डिझायनर म्हणून काम करून टोकियोमध्ये त्याच्या करिअरची सुरुवात केली. त्या काळात गाय कॅलिफोर्नियातील इंडस्ट्रियल लाइट अँड मॅजिक टीममध्ये सामील झाला, येथूनच त्याने ट्विस्टर चित्रपटातील व्हिज्युअल इफेक्ट आर्ट डायरेक्टर म्हणून आपल्या चित्रपट कारकिर्दीला सुरुवात केली. गायने त्याच्या पहिल्या प्रॉडक्शन डिझाइन असाइनमेंटपूर्वी अनेक वर्षे संकल्पना कलाकार म्हणून आपले कौशल्य विकसित केले X2: एक्स-मेन युनायटेड ब्रायन सिंगरसाठी. गाय यांसारख्या चित्रपटांमध्येही काम केले आहे सुपरमॅन रिटर्न्स, एलिझाबेथ, द ब्रदर्स ग्रिम, इंडियन जोन्स आणि द किंगडम ऑफ द क्रिस्टल स्कल, आणि अर्थातच प्रवासी. माणूस सध्या काम करत आहे नटक्रॅकर. 

गाय हेंड्रिक्स डायस प्रोडक्शन डिझायनर – प्रवासी [२०१६]

iHorror: तुम्ही आमच्या वाचकांना उत्पादन डिझाइनबद्दल सांगू शकता का?

गाय हेंड्रिक्स डायस: चित्रपट निर्मात्यांच्या या नवीन पिढीकडे CGI काय असावे आणि व्यावहारिक काय असावे याबद्दल एक अतिशय निरोगी संतुलन आहे आणि एक प्रॉडक्शन डिझायनर म्हणून पाहण्यासारख्या दोन मनोरंजक गोष्टी म्हणजे कलाकारांच्या कामगिरीमध्ये सुधारणा होते. जेव्हा तुम्ही त्यांना अशा वातावरणात ठेवता जेव्हा ते खरोखर तिथे असतात मग ते स्पेस शिपमध्ये असो किंवा भितीदायक जंगलात त्यांचे कार्यप्रदर्शन सुधारते, ते खरोखरच होते. मला माहीत आहे, मी दोन्ही प्रकारच्या चित्रपटात काम केले आहे. दुसरे म्हणजे, लोक काय म्हणत असले तरीही प्रकाशात अधिक वास्तववाद आहे. जर हिरवा स्क्रीन असेल तर ते सेटचे रंग दूषित करणार आहे आणि ते सर्व निश्चित करणे आवश्यक आहे. जेव्हा तुम्ही जुन्या पद्धतीचा आवाज वापरता तेव्हा, जर तुम्हाला मोशनची गरज असेल आणि तुम्हाला एखादे गाव हवे असेल, आणि तुम्हाला धुराचे ढिगारे किंवा धबधबा पाहण्याची गरज असेल, तेव्हा हिरवा स्क्रीन आणण्याची ही वेळ आहे. परंतु जेव्हा तुमच्याकडे असे काही स्थिर असते जे हलत नाही तेव्हा ती वेळ आहे समर्थन वापरण्याची. मग तुम्ही शेवटी पैसेही वाचवाल.

आयएच: तो शिल्लक शोधणे महत्वाचे आहे. मला असे वाटते की CGI वर बरेच चित्रपट ओव्हरलोड झाले आहेत, खूप जास्त चालू आहे. तुम्ही म्हटल्याप्रमाणे, दोघांमध्ये संतुलन राहिल्याने चित्रपटाचा दर्जा सुधारतो.
GHD: असे घडते, तसेच आणखी काही घडते जे चित्रपट निर्मात्यांची शिस्त असते. जेव्हा तुम्हाला पोस्टमध्ये सर्वकाही बॅकलोड करण्याची परवानगी दिली जाते आणि "होय आम्ही ते नंतर हाताळू" असे म्हणता तेव्हा कथाकथन थोडे कमी होते कारण तुम्हाला गोष्टी शोधण्याची गरज नाही, तुम्ही ते रस्त्यावर ढकलत आहात. पण जर तुम्हाला ते बाहेर काढायला भाग पाडलं जात असेल, तर सेट आहे, तिथे सर्व काही आहे, तुमच्याकडे निमित्त नाही, तुम्हाला सीन कॅप्चर करायचा आहे, तुम्हाला परफॉर्मन्स कॅप्चर करायचा आहे. मला वाटते की मॉर्टनचे पॅसेंजर्ससोबतचे तत्वज्ञान हेच ​​आहे की आपण अंतराळाच्या प्रेमात पडणाऱ्या लोकांच्या या भावना टिपण्याचा प्रयत्न करूया, ज्यामुळे तो प्रकल्प खूप खास बनला. तेथे बंदुका नव्हत्या, राक्षस नव्हते, ते अनेक प्रकारे आकर्षक होते त्यामुळे मला क्लासिक साय-फाय चित्रपटांची आठवण झाली. माझ्यासाठी हे ७० च्या दशकातील सायलेंट रनिंग चित्रपटासारखे वाटले. आठवतंय का मूक धावणे?

आयएच: नाही, मी ते कधीही पाहिले नाही.

GHD: {हसते} मी लहान असताना ते पुन्हा रनवर खेळायचे. पृथ्वीपासून हरवलेले जंगल वाचवण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या अंतराळातील माणसाबद्दलचा एक विलक्षण चित्रपट. अतिशय विषयासक्त. रात्री दिसायला जरा मुर्ख, पण तरीही त्या कल्पनेचा धागा किती हुशार आहे, असं मला वाटतं प्रवासी विचारशील आणि हुशार स्क्रिप्टच्या एकाच कुटुंबात मोडते. जेव्हा मी ट्रेलर पाहत होतो, तेव्हा मला लगेच लक्षात आले की ते अतिशय सुबकपणे एकत्र केले होते आणि ते खरोखरच वाहत होते. बर्‍याच वेळा मी साय-फाय ट्रेलर पाहीन, आणि ते खूप गोंधळात टाकणारे होऊ शकते. सेट्स अप्रतिम आहेत आणि ते बर्‍याच लोकांना आकर्षित करतील. मी तुमच्याशी खोटे बोलणार नाही. मी सध्या खूप दडपणाखाली आहे आणि खूप काळजीत आहे. सेट डिझाइनसाठी, मी आमच्या अपेक्षा काय आहेत या दृष्टीने काही नियम तोडण्याचा प्रयत्न केला. मी अनेक सायन्स फिक्शन फिल्म्समध्ये कॉन्सेप्ट आर्टिस्ट म्हणून काम केले आहे आणि प्रोडक्शन डिझायनर म्हणून मला पहिल्यांदाच या चित्रपटात काम करण्याची संधी मिळाली आहे. माझ्यासाठी, मला सौंदर्यासोबत येण्याचे फंदे टाळायचे होते आणि स्पेसशिप शोधायचे होते जे सर्वत्र धावत होते. सामान्यत: स्पेसशिपमध्ये काय होते आणि जेव्हा तुम्ही त्याबद्दल विचार करता तेव्हा त्याचा अर्थ होतो. तुम्ही पहा, भिंतींचा रंग मजल्याचा रंग आणि ते रंग संपूर्ण अंतराळ जहाजात चालतात कारण ते असे. परंतु आमच्या बाबतीत, आमच्याकडे एक स्पेसशिप आहे जे मूलतः प्रवाशांना मोठ्या अंतरावर बदलत आहे. एकदा ते त्यांच्या गंतव्यस्थानी पोहोचल्यानंतर, ग्रहावर खाली असलेल्या जहाजांमध्ये जाण्यासाठी पुनर्वसनाचा कालावधी असतो. ते चार महिने किरकोळ नरक स्वर्ग; तथापि, तुम्हाला ते पहायचे आहे आणि माझ्यासाठी, चित्रपटाच्या रंगाशी खेळण्यासाठी आणि आम्हाला मूड बदलण्याची परवानगी देण्यासाठी ते आमचे खेळाचे मैदान होते. मला खात्री आहे की स्पेसशिपच्या मध्यभागी एक बार, आर्ट डेको बार आहे हे तुमच्या लक्षात आले असेल. माझ्यासारख्या फिल्म गीक्स स्टॅनले कुब्रिकच्या काही मनोरंजक समांतर लक्षात घेतील चमकवण्याची. मॉर्टन आणि मी सुरुवातीच्या काळात खूप बोलत होतो, ख्रिसचे पात्र जिम आणि बर्मन यांच्यातील नाते आपण कसे पकडू शकतो, आपण ते बंध कसे निर्माण करू शकतो? मधील जॅक निकोल्सनच्या व्यक्तिरेखेशी अगदी समान वैशिष्ट्ये होती चमकवण्याची आणि जॅकच्या दृष्टिकोनातून, त्या चित्रपटाने एकाकीपणाला देखील कशी मदत केली हे आम्हाला आवडते. तर, बारमध्ये आल्यावर आमच्यासाठी तो खूप मोठा प्रभाव होता. मी फक्त त्या कल्पनेचे सार घेतले आणि सजावट वाढवली, सेटची समृद्धता आणि उबदारपणा वाढवला. एकाकीपणाच्या आणि एकाकीपणाच्या जगात, आम्हाला जेनिफर आणि ख्रिस या दोन प्रवाशांसाठी एक जागा हवी होती. तर हा उबदार दागिन्यांचा बॉक्स आहे. ही अतिशय मोहक जागा आहे, या अतिशय करिष्माई रोबोटसह, जो त्यांना सेवा देतो, फक्त दुसरा मनुष्य आहे जो सिंथेटिक असूनही ते अनुभवू शकतात, म्हणून आम्हाला अशी जागा हवी आहे जिथे लोकांना जाणे मजेदार वाटेल आणि तरीही अत्याधुनिक आहे. माझ्यासाठी, 1920 च्या दशकातील काहीतरी अंतराळ जहाजावर ठेवणे ही एक मजेदार कल्पना होती जी आतापर्यंत भविष्यात होती, आणि आम्ही ती संकल्पना स्वीकारली आणि आम्ही त्याबरोबर धावलो. त्यांनी रोमँटिक जेवण करावे अशी आमची इच्छा होती. हेल, 18व्या शतकातील फ्रेंच रेस्टॉरंट का बनवू नये ज्यामध्ये 18-फूट स्तंभ आहेत आणि एक शास्त्रीय खिडकी जागा पाहत आहे. तर, तुम्ही तुमच्या प्रियजनांसोबत मेणबत्ती पेटवून जेवायला बसला आहात आणि विश्व बाहेर फिरत आहे, आणि ही एक चपखल कल्पना आहे. आम्हाला असे वाटले की आम्हाला हे करण्याची दुसरी संधी मिळणार नाही, म्हणूनच आम्ही त्याबरोबर धावलो.
आयएच: चित्रपटातील स्विमिंग पूलबद्दल काय सांगाल?

GHD: आम्ही अटलांटामधील खऱ्या स्विमिंग पूलसाठी महिने आणि महिने शोधले जेथे आम्ही शूट केले आणि शेवटी, त्यांनी शेवटच्या क्षणी ट्रिगर खेचला आम्ही पाइन वुड येथे त्यांच्या छान नवीन स्पॅंकिंग पार्किंगमध्ये एक जलतरण तलाव खोदला. [हसते} ते याबद्दल फारसे खूश नव्हते, परंतु जेव्हा आम्ही ते पूर्ण केले तेव्हा त्यांना सेट आवडला. म्हणून सहा आठवड्यांपेक्षा जास्त काळ आम्ही एक खड्डा खणला आणि आम्ही या विशाल घुमट खिडकीसह हा ऑलिम्पिक आकाराचा जलतरण तलाव तयार केला आणि तो एक सुंदर क्षण होता. ते खरोखरच अरोरा जेनिफर लॉरेन्सचे आश्रयस्थान आहे. आम्ही खरोखर या खोल ब्लूजवर काम करत होतो जे खरोखर शुद्धीकरणाचे प्रतीक होते. ती अशी जागा होती जिथे कोणीतरी जाऊन लपून बसेल, कोणीतरी तिच्या अवस्थेत.

आयएच: मला खरोखर वाटते की आपण दृश्यासह जे साध्य करण्यासाठी सेट केले होते ते आपण साध्य केले आहे.

GHD: धन्यवाद

आयएच: ते सुंदर होते आणि आता हे जाणून घेणे हे खरोखरच बांधले गेले आहे आणि CGI नाही.

GHD: ज्या सेटवर लोकांचा विश्वास बसणार नाही तो फक्त इतका विचित्र असल्यामुळे तो बांधला गेला आहे त्याला निरीक्षण म्हणतात. आजूबाजूला या अतिशय गतिमान फासळ्यांसह ही एक मोठी जागा आहे. ते खूप सुंदरपणे लाकडापासून बनवलेले आहेत, काळजीपूर्वक खाली वाळूचे आहेत, ते या भविष्यातील मिश्र धातुंसारखे दिसतात, परंतु चित्रपटावर, ते संगणकावर बनवल्यासारखे दिसू शकतात.\

आयएच: खूप खूप धन्यवाद, माणूस!

चित्रपटाच्या पुनरावलोकनासाठी आणि Sony च्या अधिक मुलाखतींसाठी संपर्कात रहा प्रवासी येत्या आठवड्यात!

 

 

पृष्ठे: 1 2