लेखक आणि दिग्दर्शक टिलर क्रिस्टेन्सन खरोखरच भयपट चित्रपट शोधण्यापूर्वीच जगावर प्रेमळ भयपटात आला होता असे दिसते.

विस्कॉन्सिनमधील “सामान्य” मध्यमवर्गीय, पांढर्‍या कुटुंबातील स्वत: च्या प्रवेशावरून स्वागत करणारे क्रिस्टेनसेन म्हणतात की ते कोठून आले याची मला पूर्णपणे खात्री नाही, परंतु तो तिथे नेहमी होता. लहानपणी तो तळघर मध्ये झपाट्याने घरे तयार करायचा आणि आईला मार्गदर्शित टूरमध्ये घेऊन जायचा.

तो कबूल करतो की जेव्हा जेव्हा तो शक्य असेल तेव्हा आपल्या लहान बहिणीच्या दिवेनाइट घाबरवण्यास फारसा आनंद झाला नाही. तिचे नाव राहेल आहे आणि दुर्दैवाने तिच्यासाठी, एका वेळी तिला तेथून झेल्डा क्लिप पाहिली पेटी सेमेटरी जेव्हा ती बरीच तरुण होती.

तरुण टायलरसाठी ही आयुष्यभराची संधी होती.

“मी तिच्या पलंगाखाली लपून बसलो” असे त्याने एका मुलाखतीत माझ्याशी संबंधित केले. “कधीकधी मी दोन तास थांबलो असतो पण मी त्यास वचनबद्ध आहे. जेव्हा ती अंथरुणावर पडेल तेव्हा मी बेडच्या फ्रेमवर लाकूड ओरडून ओरडून म्हणालो, 'राआचीशील'. ”

इतरांना घाबरवण्याची आणि घाबरणारा असा त्याचा थरकाप असलेल्या त्या सर्वात जुन्या आठवणी होत्या. जेव्हा त्याला समजले की हॉरर चित्रपट म्हणजे एक गोष्ट आहे, तेव्हा ते जीवन बदलणारे होते.

“जेव्हा मला कळले की मला टीव्हीसमोर बसण्याची भावना येऊ शकते. मी त्यासाठी पूर्णपणे खाली होतो, ”तो म्हणाला.

हॉररने क्रिस्टेन्सेनचे आयुष्य बर्‍याच प्रकारे बदलले आणि त्याने स्वत: च्या लैंगिक प्रवृत्तीने स्वत: ला ओळखण्यास सुरवात केली म्हणून त्याने चित्रपट आणि त्यातील थीम्सकडे लक्ष वेधले.

त्याला का आवडले यावर तो बोट ठेवू शकला नाही सायको खुप जास्त. बर्‍याच काळासाठी, त्याला वाटले की शेवटी हे फक्त आईचे प्रकटीकरण आहे. बरीच वर्षे पाहिल्यानंतर, त्याला समजले की तो नॉर्मनचा एकुलता आणि एकटेपणामुळेच चित्रपटाकडे आकर्षित झाला होता.

आणि नक्कीच, तेथे होते एल्म स्ट्रीट 2 वर एक भयानक अनुभव.

ते म्हणाले, “मी शब्दांत सांगायला अजून लहान होतो, पण मला ते समजून घेण्यास व विचार करण्यास सक्षम आहे, मला असे काहीतरी वाटले जे मला परिचित वाटले.”

याच वेळी आणखी एक भयानक चित्रपट प्रदर्शित झाला जो त्यांच्या आयुष्यात मुख्य भूमिका बजावेल. चित्रपट होता ब्लेअर डायन प्रकल्प, आणि यावेळी या चित्रपटाने त्याला स्वत: चे भयपट चित्रपट तयार करण्याच्या मार्गावर आणले आहे.

स्थानिक व नाट्यगृहात खेळल्या जाणा one्या एका शनिवारच्या शेवटी हा चित्रपट १ see वर्षांचा झाल्यावर ख्रिस्तीनसेनला त्याच्या एका मित्राच्या मोठ्या भावाची तिकिटे खरेदी करण्यासाठी मिळाली. चित्रपटाच्या मार्केटींग मोहिमेद्वारे तो ओढला गेला होता आणि तो परिघावर होता, तो वास्तविक आहे की नाही यावर डगमगला.

“मला आठवतं की जेव्हा ते संपलं, शेवटी ते काळे झाले, मी हालचाल करू शकलो नाही,” असं त्या आवाजामध्ये त्या उत्कटतेच्या खुणा घेऊन म्हणाले. "हे मला पूर्णपणे माझ्या सीटवर चिकटवून ठेवलेले होते आणि पार्किंगमधील लोक त्यांच्या बॅकसीट्सची तपासणी करीत होते आणि त्यांच्या कारकडे जाण्यासाठी पार्किंगची स्कॅन करीत होते."

तो शक्य तितक्या लवकर घरी आला, जुन्या डायल-अप एओएलला दाबा, आणि चित्रपटाबद्दल जे काही शक्य असेल त्याचा मागोवा घेण्यास सुरुवात केली, फक्त हे जाणून घेण्यासाठी की हे सर्व एक चतुर विपणन चाल आहे. परंतु, त्याला निराश करण्याऐवजी, त्याने त्याच्यात आग पेटविली.

तो म्हणाला, “लोकांनी हे बनवलं आणि इतर लोकांना ते बनवलं आणि संपूर्ण प्रेक्षकांना घाबरवलं.” “मला त्यात हवे होते!”

काही वर्षांनंतर, तो होते त्या मध्ये

यासारख्या शोमध्ये प्रोडक्शन कर्मचारी म्हणून काम करत आहे अमेरिकेत प्रतिभा आहे आणि डील किंवा डील नाही, क्रिस्टेनसेनसुद्धा सतत लिहित होते आणि २०१ finally मध्ये, त्याने शेवटी त्याचा पहिला वैशिष्ट्य चित्रपट, निर्मिती आणि दिग्दर्शन केले होते, हाऊस ऑफ पर्गेटरी.

चित्रपटात, चार पौगंडावस्थेतील पौराणिक झपाटलेल्या घराचा शोध घेताना, प्रवेश केल्यावर, त्यांच्या सर्वात मोठ्या भीतीचा सामना करून स्वत: ला शोधून काढतात. स्वाभाविकच, स्क्रिप्ट तयार होण्यापूर्वी त्याच्या स्वत: चे काही लोक पृष्ठभागावर आले.

निर्णायक दृश्यात केवळ एक पात्र भयानक मार्गाने काढून टाकले जात नाही तर त्याच्या कुटुंबाची व मित्रांची प्रतिक्रिया त्याच्यापासून दूर राहणे व / किंवा त्याच्यावर हल्ला करणे ही आहे.

तो म्हणाला, “जेव्हा मी स्क्रिप्ट लिहितो तेव्हा अजूनही मी लहान खोलीत होतो आणि मला स्वतःला विचारत होतो की सर्वात भयानक गोष्ट म्हणजे माझ्या बाबतीत काय घडू शकते आणि ते तेथे होते). “स्विकारले जाऊ नये, काढून टाकले जावे, कोणीतरी तुमच्याकडून हे घ्यावे म्हणजे आपल्या हातातून शक्ती फाडण्यासारखे आहे. मला असे वाटते की बरीच मुले अशी झुंज देत आहेत आणि मला हे माहित होते की ते पुन्हा एकत्र येतील. ”

तर, क्रिस्टेन्सेनला भयानक प्रतिनिधित्वाचे भविष्य कसे पहायचे आवडेल?

“मला 'समलैंगिक' भयपट चित्रपट आवश्यक नाही. मला समलैंगिक असण्याची नायकाची गरज नाही, ”त्याने स्पष्ट केले. “मी भयानक चित्रपटात गे व्हिलन बरोबर 100% ठीक आहे जोपर्यंत त्यांचे खलनायका त्यांना समलिंगी म्हणून बांधलेले नाही. प्रत्येकाला स्वत: ला पडद्यावर पहायचे असते. लहान मुली आवडतात आश्चर्यकारक महिला कारण त्यांना एक बाई सुपरहिरो असल्याचे पाहायला मिळाले. आफ्रिकन-अमेरिकन समुदाय हे पाहण्यासाठी डोकावले काळा बिबट्या जेणेकरून ते स्वतःला नायक म्हणून प्रतिनिधित्व करतात. ”

“मी एक स्क्रिप्ट लिहिले जेथे खलनायक समलिंगी आहे, परंतु तो खलनायक आहे म्हणूनच नाही,” तो पुढे म्हणाला. “मी ते केले कारण मला वाटते की कोणी हा चित्रपट लिहिणार असेल तर तो आपल्या समाजातील कोणीतरी असणे आवश्यक आहे. मला आणखी एक येत असलेली कहाणी किंवा त्यांच्या लैंगिक प्रवृत्तीबद्दल कुरतडणारी कोणालाही गरज नाही कारण आम्ही ती बरीचशी पाहिली आहे. मला अशी एखादी व्यक्ती हवी आहे जी गर्विष्ठ आणि गर्विष्ठ असेल आणि त्यांच्या दैनंदिन जीवनात जात असेल आणि जे स्वतःला एखाद्या भयानक कथेत सापडते. ”

या प्रकारच्या प्रतिनिधित्वाचा अभाव असूनही आतापर्यंत, ख्रिस्टेनसेन भविष्यासाठी आशावादी आहे. जेव्हा तो एक नवीन हॉरर फिल्म पाहण्यासाठी त्याच्या स्थानिक थिएटरकडे जातो तेव्हा आपण जे प्रेक्षक पाहतो त्याला तो दाखवतो. त्यांच्यापैकी कमीतकमी एक चतुर्थांश भाग असा अंदाज आहे की तो एलजीबीटीक्यू समुदायाचा एक भाग आहे आणि तो टक्केवारीने स्टुडिओ अधिकारी आणि निर्माते यांचे डोळे उघडेल अशी आशा करतो.

ते म्हणाले, “प्रत्येकजण म्हणतात की ते नवीन आवाज शोधत आहेत, आणि आमचे आवाज ऐकण्याआधी आम्ही फक्त बर्‍याचदा मोठ्या पडद्यावर पाहतो.”

मी त्याच्याशी पूर्णपणे सहमत आहे आणि मला आशा आहे की आम्ही हे नंतरच्यापेक्षा लवकर पाहतो.