दिग्दर्शक कुर्टिस डेव्हिड हार्डरचा आवर्त एक समलिंगी जोडप्याबद्दल एक चिंताजनक मानसशास्त्रीय भयपट चित्रपट आहे जो आपल्या वधू किशोरवयीन मुलीसह मोठ्या शहरातून एका छोट्या गावात जातो. सर्वकाही मैत्रीपूर्ण आणि आदर्शवादी वाटत असले तरी, पृष्ठभागाखाली काहीतरी अस्पष्ट आहे. गोंधळ होऊ नये आवर्त: सॉ च्या पुस्तकातून, आवर्त होमोफोबिया, वंशविद्वेष आणि मानसिक आरोग्यासंदर्भात काही जड थीम्स हाताळतात, सर्व काही अनिश्चित अटींमध्ये.

हार्डर दिग्दर्शित असले तरी आवर्त यांनी लिहिले होते कॉलिन मिनिहान (ग्रेव्ह एनकाउंटर, काय आपल्याला जिवंत ठेवते) आणि जॉन पॉलिकिन (कबर एनकॉन्टर 2). मी अलीकडेच मिहानान आणि पॉलीकिन बरोबर चर्चेसाठी बसण्याची संधी मिळविली आवर्त, पंथ, विचित्र भयपट, 90 च्या दशकातले जीवन आणि अंधकार

आपण वाचू शकता वेल्लोन चे संपूर्ण पुनरावलोकन आवर्त, जे आता शुडरवर प्रवाहित होत आहे.

---

केली मॅक्नीलीः ही स्क्रिप्ट किंवा ही कल्पना कोठून आली?

जॉन पॉलिकिन: त्यामुळे ट्रम्प वापरत असलेल्या विभाजनवादी वक्तव्यावर आणि २०१ 2016 च्या निवडणुकांवर नक्कीच ही प्रतिक्रिया होती आणि मानवी तर्काचा आधार कसा बनवायचा हे मानवजातीला कसे बळी पडले जात आहे हे अगदी स्पष्टपणे स्पष्ट होते. आणि हे भयानक होते आणि अर्थातच हे असे नाही जे इतिहासाच्या काळात घडले नाही, आपल्याला माहिती आहे, आम्हाला याची जाणीव आहे, परंतु ते इतके उपस्थित आहे, आम्ही त्याकडे दुर्लक्ष करू शकत नाही.

आम्ही बर्‍याच कल्पनांवर काम करत होतो, आणि आम्ही यासारखे आहोत, धरुन या संकल्पना घेऊन येऊ या या थीम्स घेतात, त्यावर भयपट लेन्स ठेवतात, ती एक मनोरंजक चित्रपट बनवते, पण, त्यात काहीतरी आहे म्हणा. आणि येथूनच ते खरोखर आले आहे. आणि, मी विचित्र आहे, आणि कॉलिन आणि मी अलौकिक गोष्टीकडे झुकलेल्या एक टॉन्ली ग्राउंडड हॉरर फिल्म बनवण्याबद्दल बोलत आहोत. म्हणून आम्हाला काहीतरी शोधण्याची इच्छा होती, आणि मला वाटते की खरोखरच त्या दोन कल्पनांनी खरोखर मनोरंजक मार्गाने लग्न केले. आणि म्हणूनच ते नक्कीच संकल्पनेचे जीवन आहे.

केली मॅक्नीलीः कॉलिन, सह काय आपण जिवंत ठेवते आणि आवर्त, आपण केलेला हा दुसरा क्यूअर भयपट चित्रपट आहे, जो मला आश्चर्यकारक वाटतो, त्या कथा तेथे बाहेर आणणे खरोखर महत्वाचे आहे. मला फक्त त्या वर्णनांचा अन्वेषण करण्याच्या आपल्या निर्णयाबद्दल जाणून घ्यायचा आहे.

कॉलिन मिहानः मला माहित नाही की मी या चित्रपटासाठी कधी कथासंग्रह घेऊन आलो आहे की नाही काय आपण जिवंत ठेवते त्याचे आरंभिक प्रीमियर होते, परंतु त्यापैकी एक जी मी नुकतीच अनुभवातून काढून घेतली काय आपण जिवंत ठेवते विचित्र समुदायाने खरोखरच कसे मिठी मारली आणि खरोखरच अस्सल आणि कोणत्याही प्रकारे शोषक नाही असे वाटले अशा पडद्यावरील प्रतिनिधित्त्व पाहून उत्साहित झाला. तुम्हाला माहिती आहे, त्यांचा हसण्यासाठी किंवा कशासाठी वापर केला जात नव्हता. आणि मी नेहमीच स्वतःला विचारले, जेव्हा नरक हा स्टुडिओ मुख्य प्रवाहातील भयपट चित्रपट बनवणार आहे ज्यामध्ये दोन समलिंगी पुरुष एका नात्यात आहेत ज्यायोगे आपण पुरुषांना एकमेकांशी प्रेमळ आणि प्रेमळ असल्याचे पाहून सामान्य करणे सुरू करू शकतो. 

मला वाटते की बर्‍याच लोक - विशेषत: जेपी जे बोलत होते - लोक "इतरांबद्दल" भांडतात. मला वाटते की ते का भांडले आहेत हे एक मोठे कारण आहे आणि ते इतके द्रुत का आहेत हे त्यांना माहित नाही, आणि त्यांना ते पुरेसे पाहिले नाही. आणि म्हणूनच, जर आम्ही इतर समान जोडप्यांप्रमाणे वागणूक दिली गेली तर सहानुभूतीपूर्ण वर्ण तयार करू शकलो तर, [आवर्त], त्यांच्याशी खूप भिन्न वागणूक दिली जाते. परंतु जर आपण त्या फॅशनमध्ये त्यांचे वर्णन करू शकलो तर मला वाटते की आपण जिंकू, कारण आतापर्यंत सामान्य काहीतरी असले पाहिजे. मला वाटते की ते बनविण्याची खरोखर प्रेरणा होती आवर्त. कारण तेथे बरेच नसतात - मला असे वाटते की कदाचित अशा प्रकारच्या पॉप अपची सुरूवात झाली आहे, आपण त्यास थोडे अधिक पहात आहात - जे चित्रपट अशा प्रकारचे संबंध मध्यभागी अनुसरण करतात, एक सबप्लाट म्हणून नव्हे.

केली मॅक्नीलीः आपण सेटिंग बद्दल थोडे बोलू शकता? आवर्त २०१ election च्या दशकात आणि २०१ to च्या निवडणुकीवर अशी प्रतिक्रिया मिळाल्यामुळे आपण हे करण्याचा निर्णय कशामुळे घेतला?

जॉन पॉलिकिन: म्हणजे, s ० च्या दशकात सेट करण्यात अर्थ प्राप्त झाला. तुम्हाला माहिती आहे, एलजीबीटी समुदायासाठी हा खरोखर कच्चा काळ होता. एड्सच्या साथीने नुकतीच शहरे उद्ध्वस्त केली होती आणि त्याभोवती बरेच जखम झाले होते आणि समलिंगी लोकांच्या भीतीपोटी हे बरेच पुराणमतवादी वापरत होते किंवा शस्त्रास्त्रे वापरत होते आणि आपल्याला माहिती आहे की ते त्यास पात्र आहेत. आणि तेथे बरेच भयंकर वृत्ती होती आणि जसे की, त्यांच्याशी राक्षस, विचित्र लोक, विशेषत: लहान समुदायांप्रमाणे वागण्याचे औचित्य होते. आणि मग ग्रामीण भागातील, un ० च्या दशकात एक समलिंगी व्यक्ती म्हणून राहण्याचा खरोखर असुरक्षित काळ होता.

तुम्हाला माहिती आहे, तिथे ब्रॅंडन टीनाची हत्या केली होती जी एका चित्रपटाद्वारे बनली होती, मुले रडत नाहीत, आणि मग तुम्हाला माहिती आहे मॅथ्यू शेपर्ड, म्हणून येथे सर्व हाय प्रोफाइल होते, भयंकर खुनी घडत होते, आणि त्या वेळी त्यांना मुख्य प्रवाहातील सार्वजनिक आक्रोश खरोखरच मिळत नव्हता. आता ते ही मोठी गोष्ट बनली आहे, परंतु s ० च्या दशकात, या वासराखाली खूपच वेगळं झालं होतं, "बरं, ते त्यास पात्र होते" ही वृत्ती खूप होती.

म्हणून मी विचार करतो त्या सर्व गोष्टी लक्षात ठेवून, हा फक्त असाच कच्चा वेळ होता आणि आम्हाला तिथे चित्रपट सेट करण्यास अर्थ प्राप्त झाला. तसेच, मला वाटते, अलगाव, मला वाटते की Malik ० च्या दशकाच्या पूर्व-सोशल मीडियाबद्दल असे काहीतरी आहे ज्यामुळे मलिक आत येण्याची ही पूर्णपणे वेगळी परिस्थिती निर्माण झाली. केवळ तो समाजातून अलिप्तच राहिला नाही तर तो त्याच्या कुटूंबातूनही वेगळा झाला, आणि शहराबाहेर त्याचा खरोखर संबंध नाही. म्हणून मला वाटते त्या सर्व गोष्टी.

केली मॅक्नीलीः मला वाटते तंत्रज्ञान खरोखरच त्यामध्ये मोठ्या प्रमाणात खेळत आहे. आपल्याला आधुनिक भयपट चित्रपटांमध्ये तंत्रज्ञान पाहण्याची सवय झाल्यामुळे, लोकांना एकत्र करण्यासाठी वापरलेले तंत्रज्ञान. पण मला वाटते ती कल्पना पुन्हा तयार करायची आहे जेणेकरून इतरांशी संपर्क साधणे फार कठीण आहे की काय चालले आहे हे शोधण्यासाठी, आपण त्यामध्ये थोडेसे खेळू शकता.

जॉन पॉलिकिन: होय, म्हणजे, कॉलिन आणि मी 90 च्या दशकाची मुले आहोत. तर हे देखील आहे - विचित्र मार्गाने - जेव्हा पोत येतो तेव्हा त्या काळातील प्रेमाचे पत्र.

केली मॅक्नीलीः आणि फॅशन.

कॉलिन मिहानः मला सेटवर घरात असणं मला आवडलं, कारण मी परत लाथ मारतो, आणि मी ओहो, ट्यूब टीव्ही, व्हीएचएस प्लेयरसारखा होतो, हे आत्ताच शिजवलेल्या जेवणासारखे आहे, छान आहे. 

जॉन पॉलिकिन: होय, ते आमच्या गो-टू क्षेत्रासारखेच होते जेव्हा ते इतर भागात शूटिंग करीत होते, आम्ही फक्त राहत्या खोलीच्या मजल्यावर बसू, जसे की, [आशयाचा श्वास] मला येथे आरामदायक वाटते [हसते].

केली मॅक्नीलीः असमानता आणि व्याकुलतेच्या थीम आणि त्यातील मनोवृत्तीचे चित्रण यासह आता संवादांच्या खरोखर काही मजबूत ओळी आहेत, ज्या आता स्पष्टपणे दिसून येतात. तीन दशकांनंतर, अजूनही ही दहशत खरोखरच मोठ्या प्रमाणात आहे. मग आपण ते कसे एक्सप्लोर केले आणि ते पुढे कसे आणले? आणि संवादात आपल्यासाठी शक्य तितक्या स्पष्ट असणे खरोखर महत्वाचे आहे काय? असं म्हणायचं तर, आपण यावरच चर्चा करत आहोत, आपणास याची जाणीव असणे आवश्यक आहे.

कॉलिन मिहानः मला वाटते की हे महत्वाचे आहे. मी वाचलेला ब्रेट ईस्टन एलिस कोट आहे, जिथे तो एक प्रकारचा संदेश ऐकणार्‍या कथांवर कटाक्ष टाकतो. आणि मला वाटत नाही की आपला चित्रपट अपरिहार्यपणे उपदेश केला जाईल, परंतु मला वाटते की जो कोणी तो पाहतो तो संदेश काय आहे ते काढून घेईल. आणि माझ्या दृष्टीने प्रेक्षक गमावलेलं काहीतरी घेऊन जावं असं मला जास्त पसंत आहे, कारण ते इतके कथानकाच्या सबटाक्स्टमध्ये पुरले आहे. म्हणून आम्हाला खरोखर थीमचे विरामचिन्हे करायचे होते.

आणि हे कोठून येते हे एक मोठे कर्नल - आणि आपण ते 90 च्या दशकात का सेट करू शकलो - कारण असे दिसते की दर दहा किंवा दशकांत, घाबरायला एक नवीन व्यक्ती आहे. लोकसंख्येचा एक मोठा भाग इतरांना घाबरणारे बनविण्याचा हा एक चांगला आणि गणित मार्ग आहे. आणि आपण आत्ताच ते पहा. आपण ते 90 च्या दशकात पाहिले. आणि आपण हे भविष्यात पाहणार आहात, दुर्दैवाने. आणि मला असे वाटते की त्यांच्या जीवनाचा मार्ग पुढे चालू ठेवण्याचा हा एक मार्ग आहे असे वाटू शकते. म्हणून आम्ही विचार करू लागलो की तो एक प्रकारचा पंथ कसा आहे, आणि खरोखरच या कथेने ज्या प्रकारे हा प्रकार घडवायला सुरुवात केली आहे.

जॉन पॉलिकिन: कॉलिनच्या म्हणण्यानुसार, आम्ही त्यात कलू इच्छितो. आणि मला वाटते की ते संतुलन होते, परंतु जेव्हा मलिक आरोनला म्हणतो तेव्हा तुम्हाला माहिती आहे काका टॉमसाठी समलिंगी शब्द काय आहे. खरोखरच या नात्याचा योग घडतो. मला म्हणायचे आहे की स्क्रिप्टमध्ये बर्‍याच वेगवेगळ्या गोष्टी चालू आहेत, परंतु ते त्यांचे गतिमान आहे की अहरोन मूलत: पास करण्यास सक्षम आहे, किंवा अधिक सिझन्डेन्ड संस्कृतीत सामील होऊ शकेल, तर मलिकला ती संधी नाही आणि अहरोन सतत त्याच्यावर प्रकाशझोत टाकत आहे. , आणि हे सारखे आहे, अहो, तू कोणाची बाजू घेत आहेस? आणि तो आजूबाजूचा धोका पाहण्यास असमर्थ आहे.

कॉलिन मिहानः कारण तो बराच काळ सरळ माणूस म्हणून राहत होता. आणि तो इतका उज्ज्वल नाही आणि त्याचे स्वागत करणे अधिक सोपे आहे आणि मला वाटते की पात्रांसाठी हे एक मनोरंजक गतिशील होते.

जॉन पॉलिकिन: हो पण मला वाटते की संवादाने आम्हाला नक्कीच खोडायचे होते. मला वाटते की हे अद्याप टोनच्या बाबतीत आणि ते एकमेकांशी कसे बोलत आहेत या दृष्टीकोनातून पुढे आले आहे. परंतु आम्हाला खात्री करुन घ्यायचे होते की कोणीही थीम चुकवणार नाही आणि ती अगदी स्पष्टपणे दिली जाईल.

केली मॅक्नीलीः आणि मला वाटते की [कॅनेडियन चित्रपटासह] स्टेट्समध्ये हे सेट करणे एक अत्यंत शहाणे निवड आहे, कारण दुसर्‍या गोष्टीची भीती बाळगण्याइतकी मोठी गोष्ट आहे. “घाबरायला नेहमीच कोणी नसतं. नेहमीच असते. आणि नेहमीच असेल ”चित्रपटाची एक ओळ आहे…

जॉन पॉलिकिन: होय, हा गटगट आहे, आम्ही यथास्थिति राखतो. 

कॉलिन मिहानः त्यांचे माध्यम इतरांप्रमाणेच यात खेळत आहेत.

जॉन पोलोकिन: हे देखील माझ्यासाठी महत्त्वपूर्ण असे वाटते की, [शेजार्‍यांचे], विशेषत: मार्शल आणि टिफनी यांचे व्यक्तिचित्रण म्हणजे अगदी होमोबॉबिक किंवा उघडपणे वर्णद्वेषी नसणे. दशकातील इतर लक्ष्यित उद्दीष्टे खाली आणण्यासाठी डिझाइन केलेली या प्रणालीचा त्यांना फायदा होत आहे त्या मार्गाने ते गुंतागुंत करीत आहेत हे अधिक आहे. आणि मला असं वाटतं की बर्‍याच लोक यात दोषी आहेत, जिथे हे आहे, हो, कदाचित आपण वर्णद्वेषी नाहीत, किंवा आपण वर्णद्वेषी गोष्टी बोलत आहात किंवा आपल्याला असे वाटत नाही की आपणास हा द्वेष आहे, परंतु आपण असल्यास या प्रकारचे पांढरे वर्चस्व आपला समाज कसे चालवित आहे आणि आपण त्याचा फायदा घेत आहोत हे समजून घेण्यासाठी सक्रियपणे निराकरण करणे किंवा स्वत: ला शिक्षित करणे नाही, तर आपण समस्येचा एक भाग आहात.

केली मॅक्नीलीः आता आपण आपला स्वत: चा पंथ कसा तयार कराल? हा पंथ काय होणार आहे हे ठरविण्याची प्रक्रिया काय आहे? कारण असे दिसते की प्रक्रियेचा खरोखर आनंददायक भाग असेल.

कॉलिन मिहानः मला असे वाटते की आपण बरेच प्रश्न अनुत्तरीत सोडू इच्छिता. कारण आपण पंथाचे हेतू लिहिण्यास प्रारंभ करताच, गोष्टी फार लवकर ग्राउंड केल्यासारखे वाटू लागतात. आणि जर मूव्ही ग्राउंड वाटत नाही, तर त्याचे वास्तव कमी होते आणि त्या प्रवासाला जाणे कमी सोपे आहे. किमान माझ्यासाठी. मला नेहमीच वास्तविक जग आवडते, रिअल टाइम थ्रिलर वाटणे, हे असे चित्रपट आहेत ज्यात मी वाढलो. म्हणून आम्ही आपणास त्या पंथीविषयी आणि त्यांचे हेतू काय आहेत आणि ते कशा प्रकारे शोषण करीत आहेत याबद्दल आपल्याला पुरेसे सांगण्याचा प्रयत्न करतो. चित्रपटातील प्रत्येक गोष्ट खरोखर एक वनस्पती आहे, जेणेकरून मलिक त्यांच्या जाळ्यात जाईल. 

जॉन पॉलिकिन: तो जे काही पाहतो ते पाहतात, त्यांनी ते पहावे अशी इच्छा आहे.

कॉलिन मिहानः मला मूळ मसुदे आठवतात जिथे त्याला त्याच्याकडे असलेल्या संभाषणांची उतारे आणि त्याप्रमाणे सामग्री सापडेल. आणि हा संपूर्ण क्षण होता, परंतु आम्ही अंधारात त्याच्याकडे थोडेसे अधिक ठेवले पाहिजे अशी आमची इच्छा होती. मला वाटते स्क्रिप्ट लिहिणे एक आव्हानात्मक चित्रपट होते. मला असे वाटते की मी बर्‍याच पटकथांपेक्षा जास्त वेळ घेतला आहे ज्याप्रमाणे मला आवडते, त्वरित काय आहेत हे माहित आहे आणि यामुळे निश्चितपणे धीमे उत्क्रांती झाली आहे.

केली मॅक्नीलीः आपण दोघांना कशाची भीती वाटली? आपण प्रथम भयपटात रस कसा बनविला?

कॉलिन मिहानः मला वाटते की भयपट हा बाहेरील लोकांचा समुदाय आहे आणि मी नेहमीच मोठा झालो आहे की 2500 च्या गावात परदेशी असल्यासारखे मला वाटत नाही की मी एका विशिष्ट वयात तिथे फिट आहे असे मला वाटत नाही. आणि मी नेहमीच बंडखोर होतो आणि भयपटात बंडखोर, विरोधी अधिकार आणि स्वतंत्र लिपी असते. एक कलाकार म्हणून ते रोमांचक आहे. आणि आपण यावर अवलंबून नाही - विशेषत: जेव्हा आपण प्रारंभ करीत आहात - आपण स्वतंत्र हॉरर चित्रपट बनविण्यासाठी संसाधने एकत्रित करण्यासाठी एक मोठे नाव मूल्य असलेल्या कलाकारांवर अवलंबून नाही. माझ्याकडे माझ्या पहिल्या भयपट चित्रपटाचे पोस्टर आहे - कबड्डी भेट - भिंतीवर. आणि खरोखरच मित्रांचा एक छोटासा गट असण्याची 100,000 डॉलर्स एकत्र जमण्याची आणि नंतर स्वतःच्या संपूर्ण जीवनासाठी काहीतरी बनविणारी खरोखर स्वतंत्र आत्मा आहे. 

आणि भयपट देखील महान आहे, कारण आपल्याला माहिती आहे, आवर्त नाटक आहे, आवर्त थ्रिलर आहे, आवर्त एक भयपट चित्रपट देखील आहे. पण इतके संभाषण होते की ते फक्त पलीकडे जाते, हा एक पंथाचा सिनेमा आहे. हे बरेच काही आहे आणि भयानक गोष्ट म्हणजे आपण त्यामध्ये बर्‍याच गोष्टी आणि भिन्न प्रकारच्या वर्ण खरोखर शोधू शकता. पण तरीही पारंपारिक कथा आहे.

जॉन पॉलिकिन: होय, मी म्हणतो की भयपटात सर्वोत्कृष्ट चाहते आहेत. हे बरेच लोक बाहेरचे लोक आहेत, त्यांना खूप वेगळे वाटते आणि ते ज्या थीमवर ते संबंधित आहेत - किंवा त्यांच्याशी संबंधित असलेल्या वर्णांमध्ये - ज्या कदाचित मुख्य प्रवाहात दर्शविले जाऊ शकत नाहीत किंवा आपल्याला माहित आहे, अधिक प्रतिष्ठा शैली आहेत. परंतु मला असेही वाटते की ही खरोखरच नेत्रदीपक शैली आहे आणि यामुळे प्रेक्षकांना खरोखरच खरोखर कच्ची भावना जाणवू देते आणि यामुळे आरसा उठू शकतो आणि मनोरंजक असलेल्या सर्व प्रकारच्या समजूतदारपणा आणि प्रतिक्रियांना उत्तेजन मिळू शकते. पण हे देखील खूप मजा आहे! मी लहान असताना मित्रांच्या गटासह भयपट पाहण्यात गुंतलो, हीच भयपट चित्रपटांची माझी ओळख. आणि लोकांसह पाहणे, नंतर चर्चा करणे आणि काहीतरी अनुभवणे ही एक मजेदार शैली आहे.

केली मॅक्नीलीः मला वाटते की त्या मार्गाने हा एक चांगला प्रवेशद्वार आहे, कारण जेव्हा आपण तरुण होतो तेव्हा त्यात प्रवेश कराल, फक्त मजेची सामग्री पहात आहात. आणि मग आपण वयाचे झाल्यामुळे आपण थोडी अधिक आव्हानात्मक आणि काही वेळा थोडे अस्पष्ट अशी सामग्री पाहू शकता. 

केली मॅक्नीलीः कॉलिन, यासारख्या चित्रपटांदरम्यान कबड्डी भेट, काय आपण जिवंत ठेवते आणि विवाहबाह्य, असे दिसते की आपण एक प्रकारचे प्रेम एक अंधुक समाप्ती आहे, जे उत्तम आहे. आपण शेवट काय विचार करता? आवर्त एक अंधुक शेवट किंवा आशावादी शेवट असणे?

कॉलिन मिहानः बरं, ते बर्‍यापैकी उदास होते [हसले].

जॉन पॉलिकिन: मी खरोखर एक आनंदी शेवट लिहिले आणि ते बंद झाले [हसते].

कॉलिन मिहानः आपण केले, आम्ही शूटिंग होईपर्यंत आपण ते पृष्ठावर ठेवले होते. मला ते कापून टाकावे लागले कारण ते खूपच मोठे होते आणि मीही तसाच होतो, २ 23 दिवसांत हे घडवण्याचा कोणताही मार्ग नाही. माफ करा जेपी पण आम्ही अंधुकपणाने जात आहोत [हसतो].

मला वाटतं की एक अंधुक अंत म्हणजे प्रेक्षकांना त्रास देईल आणि आपण कदाचित सडलेल्या टोमॅटोचा स्कोअर कमी कराल. पण मला असे वाटते की बर्‍याच वेळा, आपण या सिनेमाच्या विरुध्द होण्याऐवजी, अरे, या जगात सर्व काही चांगलेच दर्शवितो. मला असे वाटते की ते एखाद्या अस्सल ठिकाणाहून आले असल्यास हे अधिक स्तरीय संभाषण दर्शवू शकेल. पण ते म्हणाले, मला असे वाटते की जेव्हा आपण एखाद्या चित्रपटाच्या तणात असता तेव्हा आपण स्क्रिप्ट प्रारंभ करू शकता आणि तसे होऊ शकता, ही एक आनंददायक समाप्ती असेल. पण नंतर स्क्रिप्ट त्यास प्रत्यक्षात प्रकट करेल, असे होऊ इच्छित नाही. आणि म्हणून मला फक्त असं वाटले, यार, हा चित्रपट नाही. हे या कथेचा अंत नाही, आपल्याला माहितच आहे, नैसर्गिकरित्या, जसे मी म्हटल्याप्रमाणे, आजपासून १० वर्षे झाली आहे की आपल्याला माहितही नाही, “ती व्यक्ती वाईट आहे, आणि तेच कारण आहे मध्यमवर्ग आता अस्तित्वात नाही, तेच आले आणि त्यांनी आपल्या नोकर्‍या घेतल्या! ”. आणि म्हणून कथा संपली नाही. 

म्हणूनच या चित्रपटाने त्या आवर्तनाची सुरू ठेवण्याची इच्छा निर्माण केली आणि म्हणूनच या सिनेमाने त्यास काय म्हणतात ते म्हणतात. दुर्दैवाने आता इतर चित्रपटांनाही हे म्हणतात, परंतु आम्ही देखील थोडी आशा निर्माण करण्याचा मार्ग घेऊन आलो, मला वाटते, जे महत्वाचे होते. आणि मला वाटतं की कुर्टीस [डेव्हिड हार्डर, दिग्दर्शक] असं होतं, हा एक अंधुक एंडिंग माणूस आहे. आणि जॉन, साहजिकच, तू त्याची एक आवृत्ती लिहिण्याचा प्रयत्न केलास जी आनंदी होती, परंतु आम्हाला असे मध्यम मैदान सापडले, जिथे आपल्याला माहिती आहे, मलिक पुढच्या पिढीसाठी थोडी ब्रेड क्रंब्स वापरेल जो त्यांना शॉट देईल. आणि मला वाटते की हा एक मस्त संदेश देखील आहे, कारण आपण आता असे करत आहोत जे कदाचित आपल्यावर परिणाम होणार नाही, परंतु लोकांच्या पुढील गटावर परिणाम करेल.