मला तिच्या फीचर फिल्म, नागरी धैर्य, डेव्हिड लिंच आणि विश्वास न ठेवण्याच्या भीतीबद्दल केम्पफशी बसून बोलण्याची संधी मिळाली.

---

केली मॅक्नीलीः त्यामुळे मला समजले की हे एक रुपांतर आहे किंवा जोहान थिओरिनच्या एका लघुकथेवर आधारित आहे धावा. तुम्हाला ती कथा कशी सापडली याबद्दल तुम्ही थोडे बोलू शकाल का? आणि ते तुमच्याशी खरोखर काय बोलले?

फ्रिडा केम्पफ: होय, मी नुकतीच एक कादंबरी पाहिली. मी याआधी डॉक्युमेंट्री करत होतो, आणि मला नेहमी डॉक्युमेंट्रीजमध्ये असे वाटायचे, की एक दिग्दर्शक म्हणून माझ्याकडे अशी कमतरता होती, तुम्हाला माहिती आहे, मी संपूर्ण पॅलेट करू शकत नाही. म्हणून जेव्हा मला कादंबरी सापडली तेव्हा मला वाटले, व्वा, ही छान आहे. आता मी खरोखर सर्जनशील बनू शकतो आणि सर्व घटकांसह, आवाज आणि संगीत आणि रंग आणि या सर्वांसह कार्य करू शकतो. आणि म्हणून मला परवानगी मिळाली. आणि तो म्हणाला, तुला माहिती आहे, मोकळे व्हा, फक्त जा. 

आणि मला या कादंबरीत खरोखर काय आवडले ते म्हणजे विश्वास न ठेवण्याची थीम. विशेषत: एक स्त्री म्हणून, आणि बाह्य पेक्षा अंतर्गत कथा अधिक सांगण्याचे आव्हान देखील. आणि अडचणी. पण मला त्यातही आव्हान आवडते, कारण मला वाटते की कथा एक प्रकारची लहान आहे - ती लांब नाही - ती अधिक आहे, ती तिच्या शरीरात आणि मनात अधिक खोल खोदणारी कथा आहे. आणि मला खरोखर प्रयत्न करायचे होते.

केली मॅक्नीलीः तिथे बरेच काही चालले आहे. आणि मी गॅसलाइटिंगच्या थीमची देखील प्रशंसा करतो, मला वाटते की महिला म्हणून आपण सर्वच अस्वस्थपणे परिचित आहोत. त्याबद्दल थोडं बोलू शकाल का? आणि चित्रपटाला काय प्रतिसाद आणि प्रतिक्रिया मिळाल्या?

फ्रिडा केम्पफ: दुर्दैवाने, मी खूप प्रेक्षकांना भेटू शकलो नाही. मी येथे स्वीडनमध्ये दोन स्क्रीनिंग्ज — प्री स्क्रीनिंग्ज — केल्या आहेत. आणि मी म्हणालो आहे की मला वाटते की सर्व स्त्रीवर विश्वास ठेवला जात नाही किंवा अनुभवला असेल. आणि मी संपूर्ण प्रेक्षक पाहू शकतो, आणि अर्ध्या प्रेक्षक स्त्रिया होत्या, आणि मी फक्त पाहू शकलो की ते कसे होकार देत होते, तुम्हाला माहिती आहे, आणि पुरुषांना अजूनही मी काय बोलत आहे हे समजले नाही. 

आणि मला वाटते की हे असे काहीतरी आहे जे आपण सर्वजण आपल्यासोबत घेऊन जातो. आणि ते देखील मला काहीतरी करायचे होते दार, तुम्हाला माहीत आहे की, पुरुषांना कदाचित समजू शकते की एक स्त्री असल्याने कसे वाटू शकते. आणि ते करून, खरोखरच प्रेक्षकांना मॉलीच्या शूजमध्ये ठेवा. आणि मला वाटते की बरेच लोक समजतात. तुम्हाला माहिती आहे, ते खरोखर खरे आहे का? तो तुमचा अनुभव आहे का? मला असे वाटते की त्या अर्थाने पुरुषांच्या मेंदूत काहीतरी सुरू झाले आहे, तुम्हाला माहिती आहे? [हसते] कधीकधी तुमचे शब्द स्पष्ट करणे कठीण असते. चित्रपट करणे चांगले. 

केली मॅक्नीलीः मला असे वाटते की हा एक अतिशय एकाकी चित्रपट आहे, जो मॉलीसह पॅरानोइया फीड करतो आणि आवाज आणि रंग खरोखर, खरोखर प्रभावीपणे संवाद साधण्यात आणि ते एक्सप्लोर करण्यात मदत करण्यासाठी वापरले जातात. या सर्व गोष्टींचा एकत्रितपणे समन्वय साधण्याची, खरोखरच ती इतक्या गहनपणे घडवून आणण्याची प्रक्रिया काय होती?

फ्रिडा केम्पफ: होय, मला वाटते की ते सोपे होते. एक प्रकारे ते सोपे होते, कारण तो फक्त एक दृष्टीकोन होता. त्यामुळे सर्व विभागांना (चित्रपटाच्या) मॉलीच्या भावनिक प्रवासाचे अनुसरण करावे लागले. म्हणून मला रंगसंगती वापरण्याची कल्पना सुचली. त्यामुळे त्यांनी मॉलीच्या स्वभावाचे पालन केले. आम्ही ते कालक्रमानुसार चित्रित करू शकलो नाही, म्हणून मी शब्दांऐवजी रंगांमध्ये बोललो. म्हणून जेव्हा मी सेसिलिया (मिलोको) दिग्दर्शित करत होतो, तेव्हा मी म्हणेन की तू असायला हवं - म्हणजे, हिरव्या रंगापासून सुरुवात करायची होती आणि खोल, खोल लाल चित्रपटाचा शेवट होता - आणि मी म्हणेन, नाही, तू' तू अजून लाल नाहीस, तू अजून फक्त जांभळा आहेस किंवा काहीतरी. आणि सेट डिझाइन आणि दिवे, ते समान पॅटर्नचे अनुसरण करतात. तर होय, मी ते कसे तयार केले.

केली मॅक्नीलीः ती श्रेणी, मानसिक आणि भावनिकदृष्ट्या ती कुठे आहे हे मोजण्यात सक्षम असण्याबद्दल तुम्ही जे बोललात ते मला आवडते, कारण चित्रपटाच्या रंगसंगतीतून तुम्हाला ते खरोखरच वाटते.

फ्रिडा केम्पफ: होय, ती पुरुषांकडे धावत असताना, जेव्हा त्यांनी तिच्यावर कॅमेरा रिग केला होता तेव्हा ते प्रत्यक्षात पाहिले जाते. तिच्याकडे फक्त पांढरा शर्ट आहे, तो अजून लाल झालेला नाही. पण पुढच्या क्लिपमध्ये, ते प्रत्यक्षात लाल आहे. ती खरोखर त्याच शॉटमध्ये लाल रंगात जात आहे. हे खरोखर एक प्रकारची मजा होती.

केली मॅक्नीलीः चे घटक आहेत असे मला वाटते मागील विंडो पूर्ण विकृती, एक प्रकारे, आणि भूतकाळातील स्निपेट्सच्या प्रकाराने आपण संदर्भाबाहेर पकडतो, ज्याने मला विचार करायला लावले ठीक ऑब्जेक्ट थोडेसे बनवताना तुमच्यासाठी प्रेरणादायी मुद्दे होते का? दार? त्याबद्दल थोडं बोलू शकाल का?

फ्रिडा केम्पफ: होय, हे निश्चितच होते, तिरस्कार. त्या अर्थाने, मला असे वाटले की स्त्री दृष्टिकोन असणे ताजे आहे, तुम्हाला माहिती आहे, पोलान्स्की दृष्टिकोन नाही. मला वाटते की अधिक महिलांनी भयपट करावे. कारण आम्हाला माहित आहे की ते कसे आहे, तुम्हाला माहिती आहे? आणि मागील विंडो, अर्थातच, फक्त काहीतरी पाहणे आणि आपण हस्तक्षेप करावा की नाही याची खात्री नसणे हे मनोरंजक होते. अशा प्रकारे आपण समाजात, विशेषतः स्वीडनमध्ये राहतो. मला माहित नाही की ते यूएस मध्ये कसे आहे, परंतु स्वीडनमध्ये ते "हस्तक्षेप करू नका" आहे. फक्त आपल्या स्वतःच्या व्यवसायात लक्ष द्या. आणि तुम्हाला माहिती आहे, तुम्ही किंचाळणे ऐकू शकता, परंतु तुम्ही काहीही करू नये. त्यामुळे मला नागरी धैर्य महत्त्वाचे वाटले. 

पण, होय, हिचकॉक आणि डेव्हिड लिंच आणि सुद्धा ठीक ऑब्जेक्ट. मला आनंद झाला की तुम्ही ते पाहिले, ते संपादन प्रक्रियेत आले. कारण आमच्याकडे समुद्रकिनाऱ्यावरून तिचे फ्लॅशबॅक आहेत - ते प्रत्यक्षात फक्त दोन अनुक्रम होते. पण मला पहिल्या भागात जाणवलं की तुम्ही तिला फक्त बघू शकत नाही. तिला आणि ती कशातून गेली आहे हे तुम्हाला अनुभवण्याची गरज आहे. तर मी नुकताच पाहिला होता ठीक ऑब्जेक्ट आणि मला वाटले की आघाताचे तुकडे खरोखरच महान आहेत. म्हणून मी ते वापरले, मी ते घेतले [हसले].

केली मॅक्नीलीः मला हे आवडते की ते गोष्टींना संदर्भाबाहेर कसे घेऊन जाते, तुम्ही त्यामागील भावना पकडता, परंतु काय झाले हे आवश्यक नाही, मला वाटते की कोणत्या प्रकारामुळे ते अधिक भावनिक होते.

फ्रिडा केम्पफ: हं. आणि मला वाटते की आठवणी आणि आघात हे असेच आहे. तुम्ही काहीतरी पाहता किंवा तुम्हाला काहीतरी वास येतो आणि ते तुमच्याकडे एका झलकात परत येते आणि मग ते निघून जाते.

केली मॅक्नीलीः आम्ही हिंसाचाराचे साक्षीदार कसे आहोत हे तुम्ही नमूद केले आहे आणि आम्ही खरोखर काहीही बोलत नाही, परंतु ही खरोखरच मनोरंजक कल्पना आहे. मला असे वाटते की आपण या गोष्टी पाहतो, आणि आपण या गोष्टींचे साक्षीदार आहोत, परंतु काहीही न बोलणे, घुसखोरी न करणे, गुंतून न जाणे ही एक सामाजिक-सांस्कृतिक गोष्ट आहे. तुम्ही त्याबद्दल थोडे बोलू शकाल आणि त्याचा चित्रपटावर कसा प्रभाव पडला?

फ्रिडा केम्पफ: होय, मी अलीकडेच अशा महिलांबद्दल खूप बातम्या वाचल्या आहेत ज्यांच्यावर अत्याचार झाला आहे — विशेषत: अपार्टमेंटमध्ये — आणि शेजारी ज्यांनी काही कानातले लावले आहेत कारण त्यांना, तुम्हाला माहिती आहे, त्यांना कामावर जावे लागेल. "मी तिच्या ओरडण्याचा कंटाळा आला आहे". आणि मला वाटले की ते भयानक आहे. आम्ही काही का करत नाही? आणि म्हणूनच हे नागरी धैर्य माझ्यासाठी बोलण्यासाठी खूप महत्वाचे आहे. आणि आपण काहीच का करत नाही. मला माहित नाही की ते खराब होत आहे, किंवा ते आधी चांगले होते, मला माहित नाही. परंतु असे वाटते की आपल्याकडे अधिकाधिक व्यक्ती आहेत आणि आपल्या आजूबाजूला काय चालले आहे याची आपल्याला कमी काळजी वाटते. त्यामुळे ते दु:खद आहे. पण तुम्हाला माहिती आहे, अजूनही आशा आहे, आम्ही अजूनही गोष्टी करू शकतो.

केली मॅक्नीलीः आम्ही आमचे फोन उचलू आणि कधी कधी त्यात गढून जाऊ. तुम्हाला माहिती आहे, तुमच्या आजूबाजूला जे काही चालले आहे ते रोखून ठेवा.

फ्रिडा केम्पफ: हं. आणि खूप वाईट बातमी आहे, त्यामुळे तुम्हाला वाटत असेल… कदाचित तुम्हाला त्याचा खूप कंटाळा आला असेल. पण मला असे वाटते की साथीच्या रोगानंतर आणि सर्व गोष्टींनंतर मला वाटते की आपण एकमेकांवर अधिक लक्ष ठेवले पाहिजे. आणि विशेषत: जे लोक एकटे आहेत किंवा मानसिक आजार आहेत. तुम्हाला माहीत आहे, हाय म्हणा आणि लोकांना एक कप कॉफीसाठी आमंत्रित करा. फक्त, तुम्हाला माहिती आहे, एकमेकांना पहा. 

केली मॅक्नीलीः आता, मॉली - सेसिलिया मिलोको. ती अविश्वसनीय आहे. तुम्ही तिला कसे गुंतवले, कसे भेटले? 

फ्रिडा केम्पफ: कॉल करण्यापूर्वी मी तिच्यासोबत एक शॉर्ट फिल्म केली होती प्रिय बाळ. मला वाटते की तिने 15 मिनिटांत एक वाक्य किंवा काहीतरी असे म्हटले आहे आणि ती प्रत्यक्षात काहीतरी पाहत आहे. तिला वाटेल की एखाद्या मुलावर अत्याचार होत आहेत, परंतु तिच्याकडे कोणताही पुरावा नाही. त्यामुळे ती थोडक्यात साक्षीदार आहे. आणि कॅमेरा तिच्या चेहऱ्यावर असण्याबद्दल बरंच काही होतं. आणि ती काहीही न बोलता हे सर्व भाव दाखवते. म्हणून जेव्हा मला कादंबरी सापडली दार, तुम्हाला माहीत आहे, मला माहीत आहे की ती या भूमिकेसाठी योग्य आहे. 

त्यामुळे आम्ही सर्वजण एकमेकांवर विश्वास निर्माण करण्यासाठी तिथे आहोत, पण मला तिची गरज होती दार, अर्थातच. आणि आम्ही शूटिंगपूर्वी संपूर्ण उन्हाळ्यात बोललो, विशेषत: मॉलीबद्दल नाही, परंतु तुम्हाला माहिती आहे, मानसिक आजार म्हणजे काय? वेडे होणे म्हणजे काय? स्त्री असणं कसं आहे? आणि मग आम्ही आमच्या स्वतःच्या अनुभवातून गोष्टी निवडल्या आणि मॉली हे पात्र एकत्र बांधले. तिने एक दिवस मनोरुग्णालयात अभ्यासही केला. आणि ती म्हणाली, मला आणखी संशोधनाची गरज नाही. आता मला समजले. मला भूमिका मिळाली. मला भाग मिळाला. पण ती अप्रतिम आहे. ती आश्चर्यकारक आहे. मला वाटते की तिचा जन्म झाला आहे, तुम्हाला माहिती आहे.

केली मॅक्नीलीः पुन्हा एकदा तिचा चेहरा. आणि ती त्या छोट्या सूक्ष्म अभिव्यक्तींद्वारे खूप संवाद साधते, फक्त खंड.

फ्रिडा केम्पफ: नक्की. हं. त्यामुळे मला फक्त एकच गोष्ट पहायची होती ती म्हणजे स्फोटाची वाट पाहणे. “आता नाही”, तुम्हाला माहिती आहे, कारण तिला सुरुवातीपासूनच हे करायचे होते. पण “नाही, अजून नाही. ते पुरेसे आहे. मी तुम्हाला वचन देतो, ते पुरेसे आहे” [हसते].

केली मॅक्नीलीः आणि आता चित्रपट बनवताना कोणती आव्हाने होती जिथे तुम्ही फक्त एका व्यक्तीच्या दृष्टिकोनावर किंवा घटनांबद्दलच्या त्यांच्या आकलनावर लक्ष केंद्रित करता?

फ्रिडा केम्पफ: हम्म. तुम्हाला माहिती आहे, मी अद्याप उलट केले नाही. त्यामुळे मोठ्या कलाकारांसोबत काम करणं कसं असतं हे मला माहीत नाही. एक प्रकारे, मला वाटले की हे कदाचित सोपे आहे, कारण तुम्ही फक्त एका पात्रावर लक्ष केंद्रित करता. आव्हान हे होते की ती नेहमीच एकटी होती. ती या अपार्टमेंटमध्ये आहे, जसे की, चित्रपटाच्या 80% भागात, आणि ती चार भिंतींच्या विरुद्ध काम करत आहे, आणि तुम्ही ते कसे करता? त्यामुळे मी तिच्यासाठी काही प्री-रेकॉर्ड केलेले आवाज होते, त्यामुळे ती त्याप्रमाणे वागू शकली. तसेच, कधीकधी मी किंचाळत असे, म्हणून तिला प्रतिक्रिया देण्यासारखे काहीतरी होते. आणि हो, मला उलट माहित नाही. म्हणून मला वाटते की ते प्रयत्न करणे मनोरंजक असेल [हसते]. 

आमच्याकडे काही सहाय्यक कलाकार होते. एका आठवड्यानंतर, एक व्यक्ती येते — एक सहाय्यक अभिनेता — आणि [सेसिलिया] असे होते, अरे, हे खूप मजेदार आहे, मला आज तुमच्याशी बोलायचे आहे. मला काय वाटतं - सेसिलियासाठी - माझ्या डोक्यात असलेले आवाज ऐकू न येणे हे एक आव्हान होते. शूटिंगच्या संपूर्ण मार्गात माझ्या डोक्यात हा सर्व आवाज होता. पण तिच्याकडे ते नक्कीच नव्हतं. म्हणून मला तिला पटवून द्यावे लागेल की ते पुरेसे आहे. तुला माहिती आहे, हे फक्त तूच आहेस, मी नंतर हे ध्वनी जग एकत्र ठेवीन.

केली मॅक्नीलीः मला समजले आहे की हा तुमचा पहिला फीचर फिल्म आहे ज्याचा प्रकार कथा किंवा काल्पनिक फीचर फिल्म आहे. ज्या तरुण दिग्दर्शकांना त्यांचे पहिले वैशिष्ट्य बनवायचे आहे, किंवा विशेषत: तरुण महिला दिग्दर्शक ज्यांना शैलीत प्रवेश घ्यायचा आहे किंवा ज्यांना उद्योगात काम करायचे आहे त्यांच्यासाठी तुमचा सल्ला आहे का? 

फ्रिडा केम्पफ: चांगला प्रश्न. मला वाटते की तुम्ही स्वतःमध्ये खोलवर जावे आणि तुम्हाला काय माहित आहे. तुमचा स्वतःचा अनुभव वापरा, कारण जेव्हा तो तुमच्या जवळ असतो तेव्हा तो प्रामाणिक होतो. ते माझे लक्ष आहे. वस्तू चोरा, पण दुसरी बनवण्याचा प्रयत्न करू नका मागील विंडो, कारण आमच्याकडे ते आधीच आहे. मला वाटतं जेव्हा तुम्ही स्वतःपासून आणि तुमच्या स्वतःच्या दृष्टीकोनातून आणि तुमच्या स्वतःच्या दृष्टिकोनातून काम करता तेव्हा ते अद्वितीय बनते आणि तेच आम्हाला पहायचे आहे. 

मला असेही वाटते की हट्टी असणे चांगले आहे. कारण वेळोवेळी, तुम्ही पडता आणि तुम्हाला फटका बसतो आणि लोक म्हणतात, अरे, हे खूप कठीण आहे, माझी संधी जाते. पण जर तुम्हाला ते आवडत असेल तर फक्त पुढे जा. त्यासाठी जा आणि तुम्हाला काम करण्यासाठी चांगले लोक सापडतील, जे तुम्हाला मदत करू शकतात. आणि इतर लोकांचे ऐकण्यास घाबरू नका. पण तरीही तुमची स्वतःची दृष्टी आहे. तो एक समतोल आहे. 

केली मॅक्नीलीः आता मी पूर्वीच्या प्रेरणांबद्दल विचारले दार, पण फक्त व्यापक अर्थाने, तुमचा आवडता डरावना चित्रपट आहे का? किंवा तुम्ही परत आलेला एखादा आवडता चित्रपट?

फ्रिडा केम्पफ: मी स्वीडनच्या ग्रामीण भागात वाढलो. तर आमच्याकडे फक्त सरकारी चॅनेल होते - ते दोन चॅनेल होते - आणि म्हणून मी 11 किंवा 12 वर्षांचा असताना मी पाहिला. जुळी शिखरे. आणि ते आश्चर्यकारक होते. ते खूप भीतीदायक होते. मला आठवतं की आमच्या बाहेर एक झाड होतं, कारण ते एक शेत होतं, आणि तुम्हाला माहीत आहे, लिंचचे झाड आणि त्यातून जाणारे संगीत? ते खूप भीतीदायक होते. आणि मला वाटले की मी लिंच चित्रपटात आहे. आम्ही जुन्या घटकांसह कसे कार्य करू शकतो हे आश्चर्यकारक आहे. आणि मी ते आधी कधीच पाहिले नव्हते. म्हणून मी नेहमी लक्षात ठेवेन, मला वाटते की तो आश्चर्यकारक आहे. 

पण नंतर मी माझ्या किशोरवयात खूप वाईट भयपट चित्रपट पाहिले. त्यामुळे मला ते आवडले नाही असे वाटले. आणि मग प्रत्यक्षात, जेव्हा मी जॉर्डन पीले पाहिला चालता हो, ते माझ्याकडे परत आले. आपण एक समाज म्हणून ज्या जगामध्ये राहतो त्याबद्दल आणि त्या सर्वांबद्दल आपण खरोखर काहीतरी कसे सांगू शकता, मला वाटते की हे आश्चर्यकारक आहे. अशा प्रकारच्या चित्रपटांबद्दल मला तेच आवडते.

केली मॅक्नीलीः आणि मला असे वाटते की विश्वास न ठेवण्याच्या कल्पनेबद्दल काहीतरी भयानक आहे. पुन्हा, प्रत्येकजण सारखा असणे, नाही, नाही, नाही, नाही, नाही, हे ठीक आहे, हे ठीक आहे, आणि काहीतरी बरोबर नाही हे खोलवर जाणणे. आणि मला वाटते की त्या भीतीची जाणीव असलेले खरोखरच खूप छान भयपट चित्रपट आहेत, जे खरोखरच त्या भीतीला दूर करतात आणि चालता हो ते नक्कीच करते. 

फ्रिडा केम्पफ: आणि जे लोक भयपट पाहत आहेत ते खरोखर चांगले चित्रपट लोक आहेत. त्यांच्याकडे ही कल्पनाशक्ती आहे जी अद्भुत आहे. मला वाटते की हे नाटक प्रेक्षकांपेक्षा वेगळे आहे, तुम्हाला माहिती आहे, ते वास्तविक आणि वास्तववादी असले पाहिजे आणि सर्वकाही असले पाहिजे, परंतु भयपटात, ही जादू आहे. आणि त्या जादूमध्ये ते नेहमीच तुमचे अनुसरण करू शकतात.

केली मॅक्नीलीः होय, अगदी. जर तेथे ए शार्कनाडो, लोक फक्त त्याच्याबरोबर जातील. 

फ्रिडा केम्पफ: होय, होय, अगदी. आम्ही त्याबरोबर जातो [हसतो]. हं. मला ते आवडते. 

केली मॅक्नीलीः मग तुमच्यासाठी पुढे काय आहे? 

फ्रिडा केम्पफ: पुढे प्रत्यक्षात काहीतरी वेगळे आहे. हा एक स्त्रीवादी कालखंड आहे. त्यामुळे दुसरे महायुद्ध सुरू होण्यास एक वर्ष उजाडले आहे. हे एका स्वीडिश जलतरणपटूच्या सत्य कथेवर आधारित आहे ज्याने युद्ध सुरू होण्याच्या तीन दिवस आधी इंग्रजी चॅनेल पोहले होते. त्याला म्हणतात स्वीडिश टॉर्पेडो. कारण ती खूप वेगाने पोहते ती टॉर्पेडो होती. पण मला वाटते की मी त्यातही शैलीतील घटक वापरेन. मी ते माझ्याबरोबर घेईन.

 

एम्मा ब्रॉस्ट्रॉम यांनी लिहिलेले आणि सेसिलिया मिलोको अभिनीत, दार डिजिटल आणि मागणीनुसार उपलब्ध आहे. चित्रपटाच्या आमच्या संपूर्ण पुनरावलोकनासाठी, इथे क्लिक करा!