स्किनॅमरिंक जागृत दुःस्वप्न सारखे आहे. एक शापित VHS टेपच्या रूपात आपल्या जीवनात आणल्यासारखे वाटणारा चित्रपट, तो विरळ व्हिज्युअल, भितीदायक कुजबुज आणि विंटेज दृश्यांसह प्रेक्षकांना चिडवतो जे आनंदाने अस्वस्थ करतात.

हा एक प्रायोगिक भयपट आहे — बहुतेक प्रेक्षकांना वापरले जाणारे सरळ कथानक नाही — परंतु योग्य वातावरणासह (अंधार खोलीत हेडफोन), तुम्हाला वातावरणात भिजलेल्या स्वप्नात नेले जाईल.

चित्रपटात, दोन मुले मध्यरात्री उठून त्यांचे वडील बेपत्ता असल्याचे शोधतात आणि त्यांच्या घरातील सर्व खिडक्या आणि दरवाजे गायब झाले आहेत. जेव्हा ते प्रौढांच्या परत येण्याची वाट पाहण्याचा निर्णय घेतात, तेव्हा त्यांना समजते की ते एकटे नाहीत आणि लहान मुलासारखा आवाज त्यांना इशारा करतो.

सोबत बोललो स्किनॅमरिंकचे लेखक/दिग्दर्शक काइल एडवर्ड बॉल या चित्रपटाबद्दल, भयानक स्वप्ने बनवण्याबद्दल आणि त्याने त्याचे पहिले वैशिष्ट्य कसे तयार केले.

---

केली मॅकनीली: मला समजले आहे की तुमच्याकडे आहे YouTube चॅनेल, नक्कीच, आणि आपण विकसित केले आहे स्किनॅमरिंक तुझ्या लघुपटातून, हेक. फीचर लांबीच्या चित्रपटात विकसित करण्याच्या निर्णयाबद्दल आणि ती प्रक्रिया कशी होती याबद्दल आपण थोडे बोलू शकता? मला समजले की तुम्ही काही क्राउडफंडिंग देखील केले आहे. 

काइल एडवर्ड बॉल: होय, नक्की. त्यामुळे मुळात, काही वर्षांपूर्वी मला एक वैशिष्ट्यपूर्ण लांबीचा चित्रपट करायचा होता, पण मला वाटले की मी कदाचित माझी शैली, माझी कल्पना, संकल्पना, माझ्या भावना या लघुपटासारख्या कमी महत्त्वाकांक्षी गोष्टीवर तपासल्या पाहिजेत. म्हणून मी केले हेक,मला ते ज्या प्रकारे वळले ते आवडले. मी ते फॅन्टासियासह काही फेस्टिव्हलमध्ये सबमिट केले, ते जमले नाही. पण, तो माझ्यासाठी यशस्वी झाला असला तरी, मला प्रयोग यशस्वी झाला आणि मी ते एका वैशिष्ट्यात मुद्रित करू शकलो असे मला वाटले. 

म्हणून आधी साथीच्या आजारात, मी म्हणालो, ठीक आहे मी हे करून पाहणार आहे, कदाचित लिहायला सुरुवात करेन. आणि मी काही महिन्यांत एक स्क्रिप्ट लिहिली. त्यानंतर थोड्याच वेळात, अनुदान इत्यादीसाठी अर्ज करण्यास सुरुवात केली. अनुदान मिळाले नाही, म्हणून क्राउडफंडिंगमध्ये बदलले. माझा एक जवळचा मित्र आहे ज्याने याआधी यशस्वीरित्या क्राउडफंड केले होते, त्याचे नाव अँथनी आहे, त्याने एक अतिशय आदरणीय माहितीपट केला होता रेखा Telus Story Hive साठी. आणि म्हणून त्याने मला यात मदत केली.

पुरेसे पैसे यशस्वीरित्या क्राउडफंड केले, आणि जेव्हा मी क्राउडफंड म्हणतो, जसे की, गेट गो, मला माहित होते की ते मायक्रो बजेट असणार आहे, बरोबर? मी एक लहान, लहान, लहान बजेट, एक स्थान, ब्ला, ब्ला, ब्ला मध्ये काम करण्यासाठी सर्वकाही लिहिले. यशस्वीरित्या क्राउडफंड केले, एक अतिशय लहान वर्किंग ग्रुप एकत्र केला, फक्त मी, माझे DOP आणि माझे सहाय्यक दिग्दर्शक आणि बाकीचा इतिहास आहे.

केली मॅकनीली: आणि चित्रपट निर्मितीच्या त्या विशिष्ट शैलीमध्ये तुम्ही कसा प्रवेश केला? ही अशा प्रकारची प्रायोगिक शैली आहे, जी तुम्ही वारंवार पाहत नाही. तुम्हाला त्या शैलीत्मक पद्धतीत कशाने आणले? 

काइल एडवर्ड बॉल: ते अपघाताने घडले. तर आधी हेक आणि सर्वकाही, मी Bitesized Nightmares नावाचे YouTube चॅनेल सुरू केले. आणि संकल्पना अशी होती की, लोक त्यांना आलेल्या दुःस्वप्नांसह टिप्पणी करतील आणि मी त्यांना पुन्हा तयार करेन. 

मला चित्रपट निर्मितीच्या जुन्या शैलीचे नेहमीच आकर्षण होते. त्यामुळे 70, 60, 50, युनिव्हर्सल हॉररकडे परत जाणे, आणि मी नेहमीच विचार केला आहे की, मला असे वाटणारे आणि वाटणारे चित्रपट बनवायचे आहेत. 

तसेच, माझ्या YouTube मालिकेच्या प्रगतीदरम्यान, कारण मी व्यावसायिक कलाकारांना कामावर घेऊ शकत नाही, मी हे करू शकत नाही, मी ते करू शकत नाही, मला क्रिया सूचित करणे, उपस्थिती दर्शविण्यापर्यंत अनेक युक्त्या कराव्या लागल्या, POV, कलाकार नसलेली कथा सांगण्यासाठी. किंवा कधी कधी, योग्य सेट नाही, योग्य प्रॉप्स नाही इ. 

आणि कालांतराने हे एकप्रकारे मॉर्फ केले गेले, थोडेसे कल्ट फॉलोइंग विकसित झाले – आणि जेव्हा मी कल्ट फॉलोइंग म्हणतो, जसे की काही चाहत्यांनी कालांतराने व्हिडिओ पाहिले आहेत – आणि मला ते खरोखरच आवडले हे कळले. अपरिहार्यपणे सर्वकाही दर्शविण्यामध्ये एक विशिष्ट विचित्रपणा आहे आणि त्यासारख्या सामग्रीमध्ये संक्रमण केले आहे स्किनॅमरिंक.

केली मॅकनीली: हे मला थोडेसे आठवण करून देते पानांचे घर त्या प्रकारची भावना -

काइल एडवर्ड बॉल: होय! हे समोर आणणारे तुम्ही पहिले व्यक्ती नाही आहात. आणि मी खरे तर कधीच वाचले नाही पानांचे घर. मला माहित आहे की हे काय अस्पष्ट आहे, घर बाहेरच्या पेक्षा आतून मोठे आहे, ब्ला ब्ला ब्ला. बरोबर. पण, होय, बर्‍याच लोकांनी ते समोर आणले आहे. मी खरोखर कधीतरी ते वाचले पाहिजे [हसते].

केली मॅकनीली: हे एक जंगली वाचन आहे. हे तुम्हाला थोड्या प्रवासात घेऊन जाते, कारण तुम्ही ज्या प्रकारे ते वाचता त्याप्रमाणे तुम्हाला पुस्तक फिरवायचे असते आणि पुढे मागे उडी मारायची असते. ते खूपच नीटनेटके आहे. मला वाटते की तुम्हाला त्याचा आनंद वाटेल. मला आवडले की तुम्ही बालपणीची भयानक स्वप्ने आणि विशेषत: दुःस्वप्नांचा उल्लेख केला आहे, दार गायब होणे इ. तुम्ही मायक्रो बजेटमध्ये ते कसे पूर्ण केले? ते कोठे चित्रित केले गेले आणि तुम्ही हे सर्व कसे घडवले?

काइल एडवर्ड बॉल: मी जेव्हा माझी YouTube मालिका करत होतो तेव्हा मी प्राथमिक स्पेशल इफेक्ट्सचा प्रयोग करत होतो. आणि मी एक प्रकारची युक्ती देखील शिकली होती ज्यामध्ये जर तुम्ही सामग्रीवर पुरेसे धान्य ठेवले तर ते खूप अपूर्णता लपवते. म्हणूनच बरेच जुने स्पेशल इफेक्ट्स - जसे की मॅट पेंटिंग्ज आणि सामग्री - ते चांगले वाचतात, कारण ते दाणेदार आहे, बरोबर? 

त्यामुळे मी ज्या घरात लहानाचा मोठा झालो त्या घरात चित्रपट करायचा होता, माझे आईवडील अजूनही तिथेच राहतात, म्हणून मी त्यांना तिथे चित्रीकरण करण्यास सहमती देऊ शकले. ते समर्थनापेक्षा जास्त होते. अगदी कमी बजेटमध्ये हे काम करण्यासाठी मी कलाकारांना नियुक्त केले. कायलीची भूमिका करणारी मुलगी माझ्या मते तांत्रिकदृष्ट्या माझी देव मुलगी आहे. ती माझी मैत्रिण एम्माची मुलगी आहे. 

तर आणखी एक गोष्ट, आम्ही क्षणात कोणताही आवाज रेकॉर्ड केला नाही. त्यामुळे तुम्ही चित्रपटात ऐकलेले सर्व संवाद माझ्या पालकांच्या लिव्हिंग रूममध्ये बसलेले कलाकार एडीआरमध्ये बोलत होते. त्यामुळे अगदी कमी बजेटमध्ये आम्ही ते करण्यासाठी काही छोट्या युक्त्या केल्या होत्या. आणि हे सर्व प्रकारचे फेडले आणि प्रत्यक्षात एक प्रकारचे माध्यम उंचावले. 

आम्ही त्याचे सात दिवस शूटिंग केले, आमच्याकडे फक्त एक दिवस सेटवर कलाकार होते. त्यामुळे तुम्ही जे काही पाहता त्यामध्ये एकतर अभिनेते बोलतात किंवा पडद्यावर असतात, हे सर्व एका दिवसात चित्रित करण्यात आले होते, आईची भूमिका करणारी अभिनेत्री जेमी हिलचा अपवाद वगळता. मला वाटतं चौथ्या दिवशी तीन चार तासांचा कालावधी असे तिला शूट करून रेकॉर्ड करण्यात आले. तिने इतर कलाकारांशी संवादही साधला नाही. 

केली मॅकनीली: आणि मला हे आवडते की ही एक कथा आहे जी आवाजाद्वारे सांगितली जाते, फक्त ती ज्या प्रकारे सादर केली जाते आणि ज्या प्रकारे ती चित्रित केली जाते त्यामुळं. आणि ध्वनी डिझाइन अविश्वसनीय आहे. मी ते हेडफोन लावून पाहत होतो, जे मला वाटतं की कौतुक करण्याचा सर्वोत्तम मार्ग आहे, सर्व कुजबुजत. आपण ध्वनी डिझाइन प्रक्रियेबद्दल थोडेसे बोलू शकता आणि पुन्हा, केवळ ध्वनीद्वारे कथा सांगू शकता, मूलत:?

काइल एडवर्ड बॉल: त्यामुळे जाता जाता, मला आवाज महत्त्वाचा हवा होता. माझ्या YouTube चॅनेलद्वारे, आवाजासह खेळणे ही माझ्या आवडत्या गोष्टींपैकी एक आहे. मला तो 70 च्या दशकातील चित्रपटासारखा दिसावा असे नाही तर ते प्रत्यक्षात तसे वाटावे अशी माझी इच्छा होती. चित्रपट सैतान हाऊस Ti West द्वारे, तो 70 च्या दशकातील चित्रपटासारखा दिसतो, बरोबर? पण मला नेहमी वाटायचं अरे, हे खूप स्वच्छ वाटतं. 

त्यामुळे आमच्याकडे संवादासाठी असलेले सर्व ऑडिओ स्वच्छ रेकॉर्ड केले गेले. पण नंतर मी ते घाण केले. मी माझ्या मित्र टॉम ब्रेंटशी बोललो ठीक आहे, मी हा आवाज ७० च्या दशकातील ऑडिओसारखा कसा बनवायचा? त्याने मला काही युक्त्या दाखवल्या. हे अगदी सोपे आहे. त्यानंतर, अनेक ध्वनी प्रभावांबद्दल, मला खरोखर सार्वजनिक डोमेन साउंड इफेक्ट्सचा खजिना सापडला जो 70 आणि 50 च्या दशकात रेकॉर्ड केला गेला होता ज्यात जाहिराती मळमळ वापरल्या गेल्या होत्या आणि त्या क्षुल्लक भावना होत्या. 

त्या वर, मी मुळात संपूर्ण चित्रपट हिस आणि हम सह अधोरेखित केला आहे, आणि तो देखील खेळला आहे, म्हणून जेव्हा तो भिन्न दृश्ये कापतो, तेव्हा थोडा कमी हिस, थोडा कमी गुंजन असतो. मला वाटते की मी चित्रपटाच्या कटिंगपेक्षा जास्त वेळ आवाजावर घालवला आहे. तर होय, थोडक्यात, मी अशा प्रकारे आवाज प्राप्त करतो. 

आणखी एक गोष्ट, मी मुळात ते मोनोमध्ये मिसळले आहे, ते सभोवतालचे नाही. हा मुळात ड्युअल मोनो आहे, त्यात स्टिरिओ किंवा काहीही नाही. आणि मला असे वाटते की ते तुम्हाला युगात घेऊन जाते, बरोबर? कारण 70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धापर्यंत स्टिरिओ खरोखर सुरू झाला की नाही हे मला माहित नाही. मला ते पहावे लागेल. 

केली मॅकनीली: मला सार्वजनिक डोमेन व्यंगचित्रे देखील आवडतात जी वापरली जातात, कारण ती खूप भितीदायक आहेत. ते अशा प्रकारे वातावरण तयार करतात. या चित्रपटात वातावरण खरोखरच खूप भारी उचलते, ते भितीदायक वातावरण तयार करण्याचे रहस्य काय आहे? कारण तो चित्रपटाचा मुख्य चिलिंग पॉइंट आहे.

काइल एडवर्ड बॉल: अं, त्यामुळे चित्रपट निर्माता म्हणून माझ्यात खूप कमतरता आहेत. त्यांच्यापैकी बरेच जण आवडले. मी असे म्हणेन की बर्‍याच मार्गांनी, मी बर्‍यापैकी अक्षम आहे, परंतु माझ्याकडे नेहमीच असलेली माझी मोठी शक्ती म्हणजे वातावरण. आणि मला माहित नाही, मला ते कसे स्विंग करायचे ते माहित आहे. मी खरोखर चांगले आहे, तुम्ही काय पाहता ते येथे आहे, तुम्ही ते कसे ग्रेड करता ते येथे आहे, तुम्ही आवाज कसा काढता ते येथे आहे. एखाद्याला काहीतरी वाटण्यासाठी तुम्ही हे कसे करता ते येथे आहे, बरोबर. तर मला कसे माहित नाही, हे माझ्यासाठी फक्त एक प्रकारचे आंतरिक आहे. 

माझे सर्व चित्रपट वातावरण प्रेरित असतात. हे खरोखर फक्त धान्य, भावना, भावना आणि लक्ष यावर खाली येते. तपशीलाकडे लक्ष देणे ही मोठी गोष्ट आहे. अभिनेत्यांच्या आवाजातही बहुतेक ओळी कुजबुजत रेकॉर्ड केल्या जातात; तो अपघात नव्हता. ते मूळ लिपीत आहे. आणि ते असे होते कारण मला माहित होते की जर ते संपूर्ण वेळ कुजबुजत असतील तर ते वेगळे वाटेल.

केली मॅकनीली: मला उपशीर्षकांचा वापर आणि उपशीर्षकांचा निवडक वापर आवडतो. तुम्हाला माहिती आहे, ते संपूर्णपणे उपस्थित नाहीत. त्यामुळे वातावरणात भर पडते. काय सबटायटल्स असतील आणि काय नाहीत हे तुम्ही कसे ठरवले? आणि तसेच, त्याचे काही भाग आहेत ज्यात उपशीर्षक आहेत, परंतु आवाज नाही.

काइल एडवर्ड बॉल: तर सबटायटल्सची गोष्ट, ती मूळ स्क्रिप्टमध्ये दिसते, पण कोणता ऑडिओ सबटायटलमध्ये होता आणि कोणता नव्हता ते कालांतराने विकसित झाले आहे. मूलतः, मला त्याची कल्पना दोन कारणांसाठी आवडली. एक म्हणजे इंटरनेटवर अॅनालॉग हॉरर नावाची ही नवीन भयपट चळवळ आहे, ज्यामध्ये भरपूर मजकूर समाविष्ट आहे. आणि मला ते नेहमीच भितीदायक आणि अस्वस्थ करणारे आणि खरोखरच महत्त्वाचे वाटले आहे. 

आपण कधीही पाहिल्यास, हा मूर्ख डिस्कव्हरी डॉक्युमेंटरी सारखा आहे जिथे ते 911 कॉलचे वर्णन करतात, परंतु त्यात मजकूर आहे आणि ते काय म्हणत आहेत ते आपण खरोखर समजू शकत नाही. हे भितीदायक आहे, बरोबर? मला असे भाग देखील हवे होते जेथे तुम्ही लोकांना ऐकू शकता की कोणीतरी कुजबुजत आहे हे समजण्यासाठी पुरेसे आहे, परंतु ते काय बोलत आहेत ते तुम्हाला समजू शकत नाही. पण तरीही ते काय बोलत आहेत हे लोकांना समजावे अशी माझी इच्छा होती.

आणि शेवटी, ज्या व्यक्तीने ऑडिओ रेकॉर्ड केला तो माझा चांगला मित्र, जोशुआ बुकहल्टर आहे, तो माझा सहाय्यक दिग्दर्शक होता. आणि दुर्दैवाने, चित्रीकरण सुरू झाल्यानंतर लगेचच तो निघून गेला. आणि ऑडिओचे काही तुकडे आहेत जे मी कदाचित पुन्हा तयार करू शकले असते जे अगदी फिट नव्हते. त्यामुळे एकतर ऑडिओ फिट झाला नाही किंवा कदाचित पुन्हा रेकॉर्ड करण्याची गरज आहे. पण ते पुन्हा रेकॉर्ड करण्याऐवजी, मला खरच जोशचा ऑडिओ त्यांच्या आठवणी म्हणून वापरायचा होता, म्हणून मी फक्त सबटायटल्स टाकले. तर काही कारणे आहेत. 

केली मॅकनीली: आणि या स्किनमारिंक राक्षसाच्या निर्मितीसाठी, प्रथम, मी असे गृहीत धरत आहे की शेरॉन, लोइस आणि ब्रॅम संदर्भ?

काइल एडवर्ड बॉल: त्यामुळे मला ते कसे कळले, आणि मला वाटते की जनरल एक्स ते जनरल झेड पर्यंत सर्व कॅनेडियन लोकांना त्यांच्याबद्दल कसे माहित होते. त्यामुळे त्याचा संदर्भ आहे. पण त्याच शिरामध्ये, चित्रपटाचा त्याच्याशी संबंध नाही [हसतो]. 

माझ्याकडे येण्याचे कारण, मी पाहत होतो, मला वाटते की ते ए गरम कथील छतावर मांजर. आणि चित्रपटात लहान मुले ते गातात आणि मी नेहमी असे गृहीत धरले होते की त्यांनीच त्याचा शोध लावला आहे. आणि मग मी ते पाहिलं आणि ते बाहेर वळते, ते एखाद्या संगीतमय, ज्याचा अर्थ सार्वजनिक डोमेन, बरोबर? 

त्यामुळे एक प्रकारचा शब्द कानातल्या किड्यासारखा तुमच्या डोक्यात अडकतो. आणि मी तसाच आहे, ठीक आहे, तो माझ्यासाठी वैयक्तिक आहे, बर्‍याच लोकांसाठी भावनिक आहे, हा एक मूर्खपणाचा शब्द आहे आणि तो अस्पष्टपणे भितीदायक देखील आहे. मी असे आहे, [अदृश्य बॉक्सचा एक समूह तपासतो] हे माझे कार्यरत शीर्षक आहे. आणि मग कार्यरत शीर्षक फक्त शीर्षक बनले.

केली मॅकनीली: मला ते आवडते. कारण होय, तो त्याच्या स्वतःच्या आनंदी मार्गाने अस्पष्टपणे अशुभ वाटतो. मग तुमच्यासाठी पुढे काय आहे?

काइल एडवर्ड बॉल: त्यामुळे या वर्षाच्या शेवटी, मी दुसरी स्क्रिप्ट लिहायला सुरुवात करेन. आम्ही कदाचित युरोपमधील काही इतर चित्रपट महोत्सवांमध्ये खेळणार आहोत, ज्याची घोषणा आम्ही कधीतरी करणार आहोत, त्यानंतर आशा आहे की नाट्य वितरण आणि प्रवाह. आणि मग ते चालू असताना, मला नेहमी हिवाळा किंवा शरद ऋतूतील मी सर्वोत्तम लिहितो असे वाटते, म्हणून मी कदाचित सप्टेंबर किंवा ऑक्टोबरच्या आसपास, पाठपुरावा सुरू करेन. 

मी कोणता चित्रपट करणार आहे हे मी ठरवत नाही. मला जुन्या शैलीतील आजच्या चित्रपटाचे चित्रीकरण करणे आवडेल. म्हणून मी ते तीन चित्रपटांपर्यंत खाली आणले आहे. पहिला एक युनिव्हर्सल मॉन्स्टर शैलीचा 1930 च्या दशकाचा पाईड पायपरवरील भयपट चित्रपट आहे. दुसरा 1950 च्या दशकातील सायन्स फिक्शन चित्रपट असेल, एलियन अपहरण, परंतु थोडेसे अधिक डग्लस सिरकसह. जरी मी आता विचार करत आहे, कदाचित आपण खूप लवकर आहोत नाही त्यासाठी बाहेर पडत आहे. कदाचित मी ते थोडेसे शेल्फवर ठेवले पाहिजे, कदाचित काही वर्षे ओळीत. 
आणि मग तिसरा हा आणखी एक प्रकारचा आहे स्किनॅमरिंक, पण थोडा अधिक महत्वाकांक्षी, 1960 च्या दशकातील टेक्निकलर हॉरर चित्रपट मागास गृह जिथे तीन लोक त्यांच्या स्वप्नात एका घराला भेट देतात. आणि मग भयपट निर्माण होते.

---

स्किनॅमरिंक भाग आहे फॅन्टासिया आंतरराष्ट्रीय चित्रपट महोत्सवची 2022 लाइनअप. तुम्ही खालील सुपर क्रेपी पोस्टर तपासू शकता!

Fantasia 2022 बद्दल अधिक माहितीसाठी, आमचे पुनरावलोकन पहा ऑस्ट्रेलियन सामाजिक प्रभावक भयपट भेकडकिंवा कॉस्मिक हॉरर स्लॅपस्टिक कॉमेडी मोहक.