स्टीफन किंग यांच्या 1981 च्या कादंबरीवर आधारित, 1983 चा रेबीड डॉग हॉरर फिल्म कुजो ती वर्षे येण्यासाठी किंग फिल्मच्या तीन रूप्यांपैकी फक्त एक होती. कुजो सामील झाले होते क्रिस्टीनआणि दशकातील सर्वोत्कृष्ट किंग फिल्म रूपांतर, डेड झोन. बॉक्स ऑफिसवर माफक यश, कुजो १ 1980 s० च्या दशकाच्या ब gen्याच शैलीतील चित्रपटांप्रमाणेच, नाट्य-उत्तरार्धानंतरच्या जीवनामध्ये उत्साही आनंद झाला आहे, ज्या एका शतकाच्या एक तृतीयांश कालावधीत पसरली आहे.

आता लेखक आणि चित्रपट इतिहासकार ली गॅम्बिन यांनी एक पुस्तक लिहिले आहे, ज्याचे नाव आहे नाही, येथे काहीही चुकीचे नाही: मेकिंग ऑफ कुजो, ज्यामध्ये चित्रपटाच्या निर्मितीचा तपशील आहे. गॅम्बिन यांच्याबरोबर हे पुस्तक लिहिण्यामागील कारणांबद्दल बोलण्याची संधी मला मिळाली, जी द्वारा प्रकाशित केली जाईल बीअरमॅनॉर मीडिया. पुस्तकाची पूर्वसूचना दिली जाऊ शकते प्रकाशकांच्या वेबसाइटवर.

डीजी: या चित्रपटाच्या निर्मितीबद्दल पुस्तक लिहिण्यास कशामुळे प्रेरित झाले? कुजो?

एलजी: मला नेहमीच चित्रपट आणि पुस्तक आवडते. मला वाटते की हा चित्रपट कमालीचा बनविला गेला आहे, घट्ट, घट्ट मोशन पिक्चर आहे आणि त्याउलट, ज्याबद्दल मी खरोखर त्याची प्रशंसा करतो, ती आहे ती अगदी सरळ पुढे सरकलेल्या “साधेपणा” कथेत. मला पुस्तकातील या सर्व बाबींचे परीक्षण करायचं आहे आणि त्याउत्पादनातल्या सर्व गोष्टी शोधून काढायच्या आहेत. तसेच, पुस्तकावर काम सुरू करण्यापर्यंत मी बरेच काम केले होते जेणेकरून काहीतरी करावे लागले कुजो. उदाहरणार्थ, मी म्हणतात इको-हॉरर चित्रपटांवर एक पुस्तक लिहिले मदर नेचरचा बडबड: नॅचरल हॉरर फिल्म एक्सप्लोर करत आहे, आणि त्यामध्ये मी लिहित आहे कुजो. आणि मग डी वॅलेसशी माझे कनेक्शन होते / मेलबर्न येथे मॉन्स्टर फेस्टचा भाग म्हणून मी डी बरोबर काम केलेल्या पुस्तकाचा नकाशा काढण्याच्या अगदी अगदी सुरुवातीच्या दिवसांत. म्हणून या घटकांमुळे या पुस्तकात काम करण्याचा मार्ग मोकळा झाला जो चित्रपटात एक संपूर्ण शोध आहे - तसेच शैक्षणिक कोनातून “तयार करणे” या दृष्टीकोनातून.

डीजी: पुस्तक लिहिण्याची आपली योजना काय होती आणि आपण लेखन प्रक्रियेच्या सखोलतेत गेल्यानंतर हे कसे विकसित आणि उलगडले?

एलजी: मी नुकतेच तयार केलेल्या पुस्तकाबद्दल एक पुस्तक पूर्ण केले होते द हॉलिंग, आणि मी पुस्तक लिहिण्यासाठी कसे निघालो ते खरोखरच निश्चित केले कुजो. ज्या प्रकारे मी रचना केली द हॉलिंग हे पुस्तक दृश्यास्पद होते आणि त्यासाठी मला मिळालेल्या मुलाखतींच्या मोठ्या प्रमाणात उद्धरण समाकलित करायचे होते. मी ठरविले की हा जाण्याचा एक सुंदर मार्ग आहे - या चित्रपटाचे कथानकातील मेकअप, थीमॅटिक घटक, चारित्र्य आणि पौराणिक गुणांची खरोखर विदारक चर्चा करुन टीका करणे तसेच चित्रपटावर काम केलेल्या लोकांना आवाज देणे. कुजो अगदी त्याच प्रकारे सेट अप केलेले आहे.

डीजी: चे थीम काय आहेत? कुजो आपण या पुस्तकासह एक्सप्लोर करू इच्छिता?

एलजी: च्या फॅब्रिकमध्ये बरीच अविश्वसनीय थीम आहेत कुजो - निसर्गाची गडबड, घरगुती अशांतता, बेवफाई, मानवी मताधिकार, अलगाव, अंधकाराचे तीन दिवस, “वादळातील स्त्री” आर्केटाइप, विमोचन, राक्षसाची कल्पना आणि वास्तविकता अशी संकल्पना आहे. म्हणजे, या चित्रपटाची खूप खोली आणि बुद्धिमत्ता आहे, आणि त्यात खरोखर एक्सप्लोर करण्यासाठी बरेच काही आहे. या सर्वांव्यतिरिक्त, डझनभर मुलाखती खरोखर ख candid्या आणि उदार आहेत, म्हणून पुस्तकातील निर्मिती घटक मोठ्या प्रमाणात आहेत. मला खरोखर वाटते की पुस्तके तयार करणे हे एक अंतिम आहे - मला त्याचा अभिमान आहे. मी कसलेही दगड न सोडण्याचा खरोखर प्रयत्न केला.

डीजी: पुस्तक लिहिण्यातील सर्वात मोठे आव्हान कोणते होते?

एलजी: खरं आहे की पुष्कळ लोक आहेत जे यापुढे आमच्याबरोबर राहिले नाहीत जे बोर्डात असणे आश्चर्यकारक ठरले असते. उदाहरणार्थ, पटकथा लेखक बार्बरा टर्नर या पुस्तकावर (मुलाखती गोळा केल्याप्रमाणे) पुस्तकावर काम करण्याच्या महिन्याआधीच त्यांचे निधन झाले आणि ती खूप वाईट आहे कारण ती खूप अविभाज्य होती. तसंच एवढे भव्य काम करणारे संपादक नील माचलिस आता हयात नाहीत म्हणून त्याचे इनपुट मिळणे आश्चर्यकारक ठरले असते. पण मला असे वाटते की कुझो माजी विद्यार्थ्यांसमवेत तीस पेक्षा जास्त मुलाखती घेतल्या गेल्या पाहिजेत.

डीजी: पुस्तकासाठी आपण कोणाची मुलाखत घेतली?

एलजी: डी वॉलेस, लुईस टिएग्यू, डॅनी पिंटॉरो, डॅनियल ह्यू केली - इतके लोक. गॅरी मॉर्गन एक अद्भुत कथाकार आहे; तो कुत्रा खटल्यातला माणूस होता! तसेच टेरेसा Milन मिलरने तिचे वडील, अ‍ॅनिमल ट्रेनर कार्ल लुईस मिलर यांच्याविषयी कथा शेअर केल्या, त्यामुळे चित्रपटासाठी वापरल्या जाणार्‍या सेंट बर्नार्ड्सबद्दल सर्व ऐकून आनंद वाटला. रॉबर्ट आणि कॅथी क्लार्क तिथे आहेत, आणि ते एसएफएक्स संघाचा एक भाग होते, म्हणून अ‍ॅनिमेट्रॉनिक कुत्रा, कठपुतळी डोक्यावर, पिंटोच्या दरवाज्यात जाण्यासाठी वापरले जाणारे कुत्रा डोके याबद्दल बरेच काही उत्कृष्ट चर्चा आहे. मी शूटिंगच्या वेळी संपूर्ण सेटवर असलेल्या डॅनी पिंटॉरोच्या आई, मूळ नेमून नेमलेले दिग्दर्शक पीटर मेदक (जे यासंबंधी बोलल्याच्या पहिल्यांदाच आहे) अशा चित्रपटामध्ये सहभागी होणा before्या लुईस टिएगू बोर्डात येण्यापूर्वी या चित्रपटाशी संबंधित लोकांचीही मुलाखत घेतली. त्याचा डीओपी टोनी रिचमंड. येथे बरेच लोक आहेत.

डीजी: मला चित्रपटाबद्दल असे काही सांगा जे मी हे पुस्तक वाचल्याशिवाय कळणार नाही?

एलजी: अरे बर्‍याच गोष्टी आहेत ज्या मला खात्री आहेत की अगदी कठोर झालेल्या फॅनला देखील माहित नसते. मला आश्चर्यचकित करणारी एक गोष्ट म्हणजे अभिनेता रॉबर्ट क्रेगहेड माझ्याशी बोललेला एक हटलेला देखावा होता. कैलानी लीच्या व्यक्तिरेखाने एड लॉटरला सांगण्यापूर्वी हे घडते की एडने गॅरेजमध्ये इंजिन फडकावण्यापूर्वी तिने लॉटरी जिंकली आहे आणि काही क्षण आधी. क्रेगहेड एक डिलिव्हरी मॅन म्हणून काम करतो जो त्याच्या जोडीदारासह मशीनरीमधून खाली पडतो, फक्त उडी मारुन त्यांना घाबरवणा an्या कुजोला भेटायला येतो. रेबीज विषाणूने गरीब पोचवर खरोखरच पकड निर्माण होण्याआधीच आहे, परंतु तरीही या सर्वामुळे तो गोंधळलेला आहे. क्रेगहेड यांनी मला सांगितले की लुईस टिएगूचा असा विचार होता की हे दृश्य “प्रकाशात” जाईल आणि प्रेक्षकांना ते फेकून देतील हे पाहून कुजो स्थिर टोन असणारा असा सरळ चित्रपट आहे. क्रेगहेड आणि त्याच्या जोडीदाराने त्यांच्या डिलिव्हरी ट्रकमध्ये वेग पकडला होता, त्यातील एक सेंट सेंट बर्नार्डकडे पक्षी झटकत होता. पुस्तकातून वैशिष्ट्यीकृत केले जाणारे त्यातून माझ्याकडे एक महान स्थिर आहे.

डीजी: ली, जेव्हा आपण या पुस्तकाच्या लिखाणाकडे मागे वळून पाहता तेव्हा, एखादी आठवण - किंवा एखादी किस्सा जी आपल्याला एखाद्या मुलाखतीच्या विषयाने दिली गेली होती - जेव्हा आपण या प्रक्रियेची आठवण ठेवता तेव्हा आपल्या मनात उभे राहते?

एलजी: चांगला प्रश्न - परंतु सर्व प्रामाणिकपणाने, बहुतेक मुलाखतदारांनी आश्चर्यकारक अंतर्दृष्टी दिली आहे जी माझ्याबरोबर कायमची राहील. मला एक गोष्ट म्हणायला हवी होती ती माझ्यासाठी खूप अर्थ आहे ती म्हणजे काही छोट्या मार्गाने मी पीटर मेडक आणि लुईस टोगी यांच्यात तीस वर्षांहून अधिक अंतर कमी केले आहे. मेडक यांनी मला सांगितले की प्रोजेक्टमधून काढून टाकल्यानंतर त्याने चित्रपट पाहण्यास नकार दिला आहे (हा एकमेव चित्रपट होता ज्यातून त्यांना काढून टाकण्यात आले होते) - बार्ब्रा स्ट्रीसँड आणि सीन कॉन्नेरी यांच्यासारख्या मोठ्या प्रकल्पांसारखे चित्रपट त्यांनी काढून टाकले होते. त्याला काढून टाकण्यात आलेला तो पहिला होता). पण नंतर संध्याकाळी मी त्याच्या मुलाखती घेण्यापूर्वी तो चित्रपट पाहिला आणि पूर्णपणे प्रभावित झाला. मी त्यांच्याशी बोललो तेव्हा त्यांनी मला लुईस टिएग्यूचे अभिनंदन करायला सांगितले. मी हे केले, परंतु मी आणखी काही केले. मी त्या दोघांची ओळख करून दिली आणि इतक्या वर्षानंतर सगळा राग शांत झाला. ते खूप खास होते.

डीजी: ली, जेव्हा मी विचार करतो कुजो, मी स्टीफन किंग चित्रपटाच्या रूपांतरांच्या गर्दीबद्दल विचार करतो जे 1980 च्या दशकाच्या सुरूवातीस पासून दिसून आले. कुजो 1983 मध्ये रिलीज झालेल्या तीन किंग रुपांतरांपैकी फक्त एक होते क्रिस्टीन, आणि अर्थातच, डेड झोन, जे माझ्यासह अनेकांना विश्वास आहे की किंग फिल्म रूपांतरांपैकी एक सर्वोत्कृष्ट आहे. प्रश्नः आपणास काय वाटते? कुजो या काळाच्या कालावधीतील उर्वरित किंग फिल्म अनुकूलनांशिवाय?

एलजी: हे - 1983 - किंग अपहरणकर्त्यांसाठी एक आश्चर्यकारक वर्ष होते, निश्चितच. या चित्रपटांवर तीन उत्कृष्ट दिग्दर्शक कार्यरत होते - जॉन कारपेंटर, डेव्हिड क्रोननबर्ग आणि अर्थातच, लुईस टिएग - तसेच डेब्रा हिल आणि डी वालेस इत्यादीसारख्या प्रत्येक चित्रपटावरील तेजस्वी भयपट संबद्ध परंतु ते वेगळे करणारी गोष्ट कुजो सारख्या चित्रपटांमधून क्रिस्टीन आणि अगोदर निर्देश केलेल्या बाबीसंबंधी बोलताना डेड झोन वास्तविकतेवर आधारित हा एक भयानक चित्रपट आहे. कुजो त्या दुर्मीळ स्टीफन किंग कथांपैकी एक आहे (दु: खे हे देखील लक्षात येते) जे अलौकिक भयांवर अवलंबून नाही - तेथे कोणतेही टेलीकिनेटिक किशोर किंवा झपाटलेले घर किंवा व्हँपायर्स किंवा किलर कार नाहीत. त्याऐवजी ती फक्त एक स्त्री आहे जी स्वत: च्या वैयक्तिक परिस्थितीने अडकली होती आणि नंतर अखेरीस 200 पौंड सेंट बर्नार्डने अडकली.

डीजी: ली, तुमच्या मुलाखती व्यतिरिक्त तुम्ही या पुस्तकासाठी कोणती अतिरिक्त सामग्री एकत्रित केली, म्हणजेच चित्रे आणि तुम्हाला हे सर्व कसे सापडले?

एलजी: बर्‍याच संशोधनात सामील होते, परंतु त्यातील बहुतेक जण स्वत: ला मुलाखत घेणार्‍या लोकांकडून मिळणार्‍या साहित्याचा स्रोत होता.

डीजी: ली, प्रत्येक चित्रपटाच्या निर्मितीची एक कथा असते, चित्रपटाच्या परिभाषास परिभाषित करणारा संघर्ष किंवा लय. प्रश्नः चित्रीकरणादरम्यान, कलाकार आणि चालक दल यांच्यामधील मूड कसा होता आणि चित्रीकरणादरम्यान उद्भवलेल्या काही मोठ्या संघर्षांबद्दल काय?

एलजी: कुजो खूपच गुंतागुंतीचा शूट होता. तेथे तणाव, युक्तिवाद गॅलरी, बरेच गैरसमज आणि शत्रुत्व होते. तथापि, त्या फ्लिपसाइडवर, प्रेम, समर्थन, एकता, काळजी, करुणा आणि ऐक्य बरेच होते. माझ्या मते ते आपण कोणावर विचारता यावर अवलंबून आहे! बरेच मुलाखत घेणारे डीओपी जॅन डी बोंट यांच्याशी समस्या असल्यासारखे दिसते आहे - ज्यांनी विनंत्यांना कधीही प्रतिसाद दिला नाही आणि म्हणूनच एखादा सक्रियपणे पुस्तकातून गहाळ आहे. युक्तिवादाच्या दोन्ही बाबींकडून ऐकणे आणि वेगवेगळे लोक कसे कार्य करण्यास प्राधान्य देतात हे ऐकून आश्चर्यचकित झाले - उदाहरणार्थ, डॅनियल ह्यू केली यांनी बार्बरा टर्नरची पटकथा डॉन कार्लोस डुनावेच्या पुनर्लेखनासाठी बाजूला ढकलली जात आहे या गोष्टीचा तिरस्कार केला, तर डी वॉलेसने “ डायलॉगच्या पैलूच्या बाबतीत चित्रपटाकडे जाण्याचा दृष्टीकोन कमी आहे.

डीजी: ली, पुस्तकाच्या अनुषंगाने चित्रपटातील ताड व्यक्तिरेखा ठार मारण्याचा विचार केला गेला होता, आणि चित्रीकरणास सुरवात करण्यापूर्वी टाकण्यात आलेले इतर काही कथा घटक आहेत काय?

एलजी: डी वॉलेसकडे या उत्पादनासाठी भरपूर नाट्यमय इनपुट होते आणि लुईस टिएगूसारख्या उदार आणि समजदार व्यक्तीने हे बोर्डात घेतले. त्यातील एक गोष्ट म्हणजे ताडची हत्या. मुल ठासून मरत नाही यावर ती ठाम होती आणि स्टीफन किंग स्वत: सहमत झाले. पटकथेच्या त्याच्या मूळ मसुद्यात टेडला वेढा होता. इतर कथा घटकांपर्यंत, तेथे दोन प्रामुख्याने सोडल्या गेल्या - त्यातील एक दुवा होता डेड झोन आणि कुजो जिथे कुत्रा फ्रँक डॉड कॅरेक्टर (इन मधील मारेकरी) चा पुनर्जन्म असल्याचे मानले जाईल डेड झोन). पटकथाच्या तिच्या मसुद्यात बारबरा टर्नरने हे कल्पित केले होते. पीटर मेडक यांना ही कल्पना आवडली. त्या दोघांनी एकत्र संकल्पनांवर काम केले.

टर्नरच्या पटकथामध्ये काही प्रमाणात अलौकिक घटक असेल. चित्रपटाची सूत्रे हाती घेतल्यावर टीग पूर्णपणे हटतील. जेव्हा मेडक यांना काढून टाकण्यात आले तेव्हा टर्नरला इतकी दुखापत झाली की तिने स्टुडिओला क्रेडिटमधील तिचे नाव लॉरेन कुरियरमध्ये बदलण्यास सांगितले आणि अलौकिक सबप्लोटवरील तिचे काम पूर्णपणे वगळले गेले. तथापि, घेराव क्रम सर्व तिच्या लिखाणातील आहे.

अंतिम चित्रपटामध्ये छोटासा दुसरा छोटासा घटक बनविला गेला जो एड लोटर आणि कैउलानी लीच्या जो-आणि चॅरिटी केम्बर यांच्यातील संबंध होता. शिवाय तेथे मूळत: अन्नधान्याची भीती वगैरे सामील होते. पण, अंतिम अंमलबजावणीत हा चित्रपट खूपच पातळ झाला.

डीजी: अखेरीस, ली, या पुस्तकाची कथा काय आहे, आपल्याला वाटते की वाचकांना या चित्रपटाच्या संदर्भात, चित्रपटाच्या निर्मितीबद्दल, आणि तो तयार करण्यात आलेल्या कालावधीबद्दल काय वाटते?

एलजी: मला वाटते की चित्रपटाच्या इतिहासामध्ये रस असणार्‍या कोणालाही सेटमधील कथा ऐकण्यास आवडेल. मला वाटते की हे मिश्रित भावनांचे खरोखर आश्चर्यकारक संक्षेपण आहे आणि सर्जनशील प्रक्रियेचे एक सर्जनशील उदाहरण आहे, सर्जनशील अनुभव आहे आणि कलाकार कसे टिक करतात.

पूर्व आदेश नाही, येथे काहीही चुकीचे नाही: मेकिंग ऑफ कुजो येथे.