२०१ his चे त्याचे प्रथम स्टुडिओ वैशिष्ट्य यशस्वी रीलीझ झाल्यानंतर दिवे बंद, दिग्दर्शक डेव्हिड एफ. सँडबर्ग ऑफर भरला होता. त्याने निवडले अॅनाबेल: निर्मितीजो शापित अ‍ॅनाबेल बाहुलीचे मूळ शोधतो. 2014 ची प्रीक्वेल अॅनाबेल, आणि मधील चौथा चित्रपट कन्झ्युरिंग मताधिकार, अॅनाबेल: निर्मिती कॅलिफोर्नियाच्या फार्महाऊसमध्ये या जोडप्याबरोबर रहाण्यासाठी बाहुली तयार करणारी स्त्री व त्याची पत्नी जी शटर अनाथाश्रमातील नन आणि अनेक मुलींचे स्वागत करतात. अ‍ॅनाबेले त्वरीत एका मुलीमध्ये रस घेते. मे महिन्यात मला सँडबर्गशी बोलण्याची संधी मिळाली. तो त्याच्या पिढीतील सर्वात प्रभावी शैलीतील चित्रपट निर्मात्यांपैकी एक होण्याची उत्सुकता आहे.

डीजी: या प्रकल्पाकडे तुमचे काय आकर्षण आहे?

डी एस: हॅलो! अनेक गोष्टी. सर्वप्रथम, गॅरी डॉबरमनची पटकथा, कारण पहिल्या चित्रपटापासून ती स्वतःची वेगळी कथा होती आणि मला सेटिंग, वेळ आणि पात्रांची आवड होती. त्यानंतर उत्पादनाचे काही पैलू देखील होते जसे की ध्वनीफितीवर शूट करण्यास सक्षम होणे (वॉर्नर ब्रदर्सवर. बरेचसे कमी नाही). मी नेहमीच कल्पना केली आहे अशा मूव्ही मेकिंगच्या प्रकारासारखाच वाटत नाही तर त्या आपल्याला भिंती हलविण्यास आणि सर्व प्रकारचे मस्त कॅमेरा मूव्ह करण्यास सक्षम बनण्यास भरपूर स्वातंत्र्य देतात.

डीजी: डेव्हिड, तू आणि तुमचा चित्रपटसृष्टीतील चित्रीकरणाने चित्रपटासाठी कोणत्या प्रकारच्या दृश्यात्मक रणनीती आणल्या आणि चित्रपटाचे स्वर आणि स्वर तुम्ही कसे वर्णन कराल?

डी एस: मला हे जुन्या शाळेसारखे वाटेल असे वाटले. बर्‍याच काळासाठी आणि अधिक शास्त्रीय सिनेमाई भाषा असणे. आणि नक्कीच हा एक भयानक चित्रपट आहे, मला खात्री करुन घ्यायची आहे की जेव्हा गरज असेल तेव्हा आम्हाला खरोखर अंधार होण्याची भीती वाटत नाही. ही एक गोष्ट होती जी फोटोग्राफीच्या दिग्दर्शकाने मॅक्सिमे अलेक्झांड्रेने मला हमी दिली - ती अंधार होण्यास घाबरत नाही. त्याने शूट केलेल्या पहिल्या सिनेमापासून मी त्याच्या कामाची चाहती आहे, हौट टेन्शन, म्हणून त्याच्याबरोबर काम करणे खूप रोमांचकारी होते.

डीजी: डेव्हिड, या चित्रपटात अ‍ॅनाबेलेचा आत्मा कसा हल्ला करतो आणि आपण त्या बाहुलीचे रूप, त्याचे रूप या चित्रपटात कसे वर्णन करता?

डी एस: बरं, अ‍ॅनाबेल स्वत: हून फिरताना आपल्याला दिसत नसल्यामुळे, तिच्या हल्ल्यांमुळे तुम्हाला सर्जनशील व्हावे लागेल. या चित्रपटात, अ‍ॅनाबेलच्याकडे असलेल्या वाईट गोष्टीचे बरेच प्रकार आहेत. पात्रांना घाबरवण्यासाठी जे भयभीत होते ते सहसा वापरते. चित्रपटातील वास्तविक बाहुलीचा देखावा थोडा बदलला आहे कारण जेम्स वॅनला नेहमी वाटत होतं की ती वरच्या भितीपेक्षा थोडीशी दिसते आहे. बर्‍याच मुलांना त्यांच्या खोलीत अ‍ॅनाबेले बाहुली हव्या नसतात. म्हणून तिच्याकडे आणखी थोडीशी मैत्रीपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत, परंतु जेव्हा आवश्यक असेल तेव्हादेखील ती मेनॅकिंग दिसू शकते. जेव्हा ती आपल्याकडे पहाते तेव्हा त्या बाहुल्याची त्या आवृत्त्यांमुळे त्या अतिरिक्त भयानक भावनेसाठी अगदी वास्तववादी मानवी डोळे असले पाहिजेत.

डीजी: बाहुली-निर्माता आणि त्याची पत्नी, नन आणि मुली आणि अण्णाबेले यांच्यात चित्रपटात अस्तित्त्वात असलेल्या नात्यांचे आपण वर्णन कसे करता?

डी एस: बाहुली तयार करणारा सॅम्युएल आणि त्याची पत्नी एस्तेर खूप रहस्यमय आहेत. ती कधीही तिची खोली सोडत नाही आणि तो चांगला माणूस किंवा वाईट माणूस आहे की नाही हे आम्हाला ठाऊक नाही. सिस्टर शार्लोटच्या काळजीत असलेल्या अनाथ मुलींना घर आणि सॅम्युएल भितीदायक वाटत असले तरी, एकत्र घर मिळाल्यामुळे ते आनंदी आहेत. तिथे खोली आहे की शमुवेल म्हणतो की ते प्रवेश करू शकत नाहीत, परंतु अर्थातच जेनिस नावाच्या मुलींपैकी एका रात्री करतो.

डीजी: डेव्हिड, अ‍ॅनाबेलेच्या “सृष्टी” चे वर्णन आपण सिनेमातील अण्णाबेलेचे खरे मूळ कशा प्रकारे करता?

डी एस: निर्मिती खरोखरच खास नाही. आपण चित्रपटात पहात असलेली ही पहिली गोष्ट आहे आणि खरं तर आम्ही त्या इशारा देतो की ती बर्‍याच अ‍ॅनाबले बाहुल्यांपैकी आहे. नंतर तिला काय मिळते आणि सोडले जाते याबद्दल काय होते ते याबद्दल अधिक आहे.

डीजी: डेव्हिड, चित्रपटात तुमचा आवडता देखावा किंवा क्रम काय आहे?

डी.एस .: बहुधा जेव्हा जेनिस पहिल्यांदा अ‍ॅनाबेले बाहुलीचा सामना करतो. मला हा क्रम आवडतो कारण उडी मारण्यापेक्षा भितीदायक असण्याबद्दल अधिक आहे. जिना लिफ्टसह एक मजेदार क्रम देखील आहे जो मजेदार आहे.

डीजी: डेव्हिड, १ 1967 ?XNUMX मध्ये अण्णाबेलेच्या काळात हा चित्रपट कोणत्या कालावधीत घडत आहे आणि या चित्रपटासाठी आपण आणलेल्या पात्रांविषयी, कथा आणि शैलीच्या दृष्टिकोनाचा कसा कालावधी आहे?

डी एस: माझा विश्वास आहे की प्रथम वास्तविक 1970 मध्ये घडले होते. यासह आम्ही वर्ष म्हणजे काय ते सांगत नाही, परंतु सर्व प्रॉप्स आणि कपडे 1957 मध्ये आधारित आहेत. त्या चित्रपटाबद्दल मला आवडलेल्या गोष्टींपैकी एक होती: एक पीरियड मूव्ही बनविणे. आपला भयपट मूव्ही खराब करण्यासाठी सेल फोन नाहीत. त्या वेळी सेट केल्याने मला आणखी शास्त्रीय चित्रपट निर्मितीसाठी प्रयत्न करण्याचे आणि निमित्त दिले. जुन्या सिनेमाप्रमाणे शूट करण्यासाठी. हे अद्याप डिजिटल पद्धतीने शूट केले गेले आहे, परंतु जुन्या चित्रपटाच्या भावनांमध्ये भर घालण्यासाठी आम्ही चित्रपटामध्ये 16 मिमी फिल्म धान्य जोडले.

डीजी: आपणास असे वाटते की हा चित्रपट या व्यतिरिक्त वेगळा आहे अॅनाबेल आणि ते गोंधळ चित्रपट आणि आपल्या मते प्रेक्षकांना या चित्रपटाबद्दल सर्वात आकर्षक आणि भयानक काय वाटेल?

डी एस: हा त्यापेक्षा मोठा चित्रपट असल्यासारखे वाटते अॅनाबेल. त्यास मोठा वाव आहे. हे कदाचित अधिक सारखे आहे कन्झ्युरिंग पेक्षा अॅनाबेल, परंतु अद्याप तो स्वत: चा चित्रपट आहे. ही कथा द कॉन्ज्यूरिंगसारख्या वास्तविक प्रकरणांवर आधारित नाही, जेणेकरून आम्ही गरीब पात्राचे काय होते याबद्दल आपण वेडा होऊ शकू.

डीजी: डेव्हिड, प्रीक्वेलचा प्रीक्युअल फिल्म दिग्दर्शित करण्याच्या अनोख्या दृष्टीकोन व्यतिरिक्त, चित्रीकरणाच्या वेळी तुम्हाला सर्वात मोठे आव्हान कोणते होते?

डी एस: मुलांसोबत काम करणे. त्यांच्यामुळेच नाही - ते पूर्णपणे विलक्षण होते. सुपर समर्पित आणि भयानक कलाकार. परंतु आपल्याला मिळणारे मर्यादित तास म्हणजे एक वेदना. प्रौढांबरोबर, आपल्याला आवश्यक असलेल्या गोष्टी होईपर्यंत आपण पुढे जात रहा. परंतु मुलांसह, ओव्हरटाइम शून्य आहे. जेव्हा वेळ संपेल तेव्हा तो संपतो. आम्हाला काही गोष्टी कमी कराव्या लागल्या किंवा मला आवश्यक वेळ मिळाला नाही. परंतु त्यांच्या अभिनयामुळे ते फायदेशीर ठरले.

डीजी: डेव्हिड, जेव्हा तू या संपूर्ण अनुभवाकडे पाहतो तेव्हा तुझ्या मनात एक चित्रीकरणाची आठवण येते का?

डी एस: बसमधील अस्वस्थ काळ. मला बसच्या दृश्यांना ग्रीन स्क्रीन स्टेजवर शूट करायचं नव्हतं कारण मला असे दृष्य पटण्यासारखे दृष्य मला कधीच सापडत नाही. त्याऐवजी आम्ही वाळवंटात एका जुन्या बसवर हे शूट केले. हे गरम, जोरात, खूप धुळीचे आणि दयनीय होते आणि प्रत्येक गोष्टीसाठी मागे-पुढे जात होते, परंतु हे नक्कीच हिरव्या पडद्यावरील शूटसारखे दिसत नाही. रस्त्यातील ते सर्व अडथळे वास्तविक आहेत.

अॅनाबेल: निर्मिती 11 ऑगस्ट रोजी थिएटरमध्ये आगमन.