संचालक म्हणून हिंसाचाराच्या यादृच्छिक कृत्य, जय बारुचेलकडे अनुभव घेण्यासाठी भरपूर संपत्ती होती. वयाच्या १२ व्या वर्षापासून इंडस्ट्रीमध्ये काम करत तो डेव्हिड क्रोननबर्ग आणि क्लिंट ईस्टवुड यासारख्या दिग्दर्शकांच्या आवडीकडून शिकला आहे आणि चित्रपटाचा सेट काय बनवू शकतो (किंवा ब्रेक करू शकतो) याबद्दल मौल्यवान अंतर्दृष्टी प्राप्त केली आहे.

मी जय बरोबर त्याच्या नवीन चित्रपटाबद्दल, भयपट उद्योगातील व्यावहारिक परिणाम आणि त्याच्या काही आवडत्या भयपट चित्रपटांवर चर्चा करण्यासाठी बसलो.

आमच्या मुलाखतीच्या एका भागासाठी हिंसाचाराच्या यादृच्छिक कृत्य, इथे क्लिक करा.

---

केली मॅक्नीलीः तर, आपण खूप काळपासून या उद्योगात आहात मुलांसाठी लोकप्रिय यांत्रिकी, परंतु दिग्दर्शक म्हणून आपण अनुभवलेल्या सर्व गोष्टींमध्ये हे आपल्याला कसे मदत करते आणि या सर्व वेड्यांमधून आपण काय शिकलात? 

जय बारुचेल: सर्व काही. आणि चित्रपटांबद्दल मला माहित असलेली प्रत्येक गोष्ट मी लहान असल्यापासून सेटवर आल्यापासून किंवा चित्रपट पाहण्यापासून आहे. माझा पहिला दिवस सेटवर, मी १२ वर्षांचा होतो आणि त्यानंतर मीसुद्धा सुरुवात केली तेव्हा माझी आई मला म्हणाली, ठीक आहे, तुला दिग्दर्शक व्हायचं आहे. माझा चित्रपटातला रस हा अभिनयातील माझ्या रसातून जन्माला आला नव्हता. हा आजूबाजूचा दुसरा मार्ग आहे. मी अभिनेता झालो कारण यामुळे मला सिनेमा जवळ येण्याची परवानगी मिळाली.

आणि म्हणून जेव्हा मी १२ वर्षांचा होतो आणि माझी आई मला म्हणाली, तुम्हाला माहित आहे, तुम्हाला अखेरीस चित्रपट शाळेत जायचे आहे, तुम्हाला १ you're वर्षाची प्रतीक्षा करावी लागेल. परंतु आता तुम्हाला सर्वोत्कृष्ट चित्रपटात येण्याची संधी आहे जगातील एक शाळा, जी अनुभव आहे आणि फक्त छातीवरून पाहत आहे. मी नेहमी स्पंज होतो. माझ्या पहिल्या दिवसापासूनच माझे नेहमीच प्रेम होते, तुम्हाला माहित आहे की, सिनेमाची देवी, आणि मी जमेल त्या सर्व गोष्टी आत्मसात करीत होतो, मी शक्य तितके प्रत्येक मेंदू निवडतो.

आणि काय छान आहे याकडे 12 वर्षाचे / 13 वर्षाचे वय आहे ज्यांना या गोष्टींपासून सुरुवात होत आहे, बरेच लोक सोडून इतर सर्व खलाशी, ते त्यावेळी माझ्या मनात मोठे झाले होते. पण मागे वळून बघितले असता, ते माझ्यापेक्षा तरूण झाले असते, २ fresh-२23, नवीन चित्रपट शाळा. म्हणून त्यांच्या सर्व कल्पना आणि त्यांच्या आवडी अजूनही ताज्या आणि वैविध्यपूर्ण होत्या. आणि म्हणून 24-12 वाजता चित्रपट कसे तयार केले जातात ते पहा. पण मी जवळजवळ २०-समथिंग्जच्या घड्याळात गेलो जे नुकतेच फिल्म स्कूल मधून बाहेर पडले ज्यांना मला जे शिकायचे आहे ते सर्व मला खायला द्यायचे होते. आणि हे खरोखरच एक छान, प्रेरणादायक ठिकाण आहे ज्यापासून प्रारंभ होण्यास. 

पण मीसुद्धा प्रामाणिक राहू, 20 वर्षांच्या सेटवर, मला असे वाटते की मी कदाचित अर्ध्या डझन ते दहा वर आलो आहे जे योग्यरित्या कार्य केले आहे. जसे की तेथे नियंत्रित अनागोंदीचे एक उद्योग मानक आहे परंतु हे सर्वात कमी अर्थाने नियंत्रित आहे. पण तिथेही आहे - आणि मी हे सांगेन - ते दिग्दर्शन आहे… मी हे कसे ठेवले पाहिजे? असे लोक आहेत जे वरच्या दिशेने अपयशी ठरतात. आणि कारण आपण कंडक्टर आहात, कारण तुमची नोकरी एक अंतःप्रेरणा आणि मत आहे, आणि सेटवरील प्रत्येक इतर व्यक्ती शेवटी तुमच्याकडे येईल, बरोबर?

याचा अर्थ असा आहे की, जर आपण प्रेरणाविरहित असे कोणी असाल तर, त्यास बनावट करणे सोपे आहे, कारण प्रत्येकजण आपल्याला सतत पर्याय दर्शवितो. अभिनेता म्हणून मी किती वेळा सेटवर गेलो हे सांगू शकत नाही जिथे हे स्पष्ट होते की दिग्दर्शकाकडे आपण जे करण्याचा प्रयत्न करीत होतो त्याबद्दल अजिबात अंतःप्रेरणा नव्हती. आणि म्हणूनच हे लोक - प्रत्येक वेळी असे गृहीत धरेल की जीआय जोस आणि वाहनांमध्ये चोहोबाजूंनी एक सँडबॉक्स म्हणून संपूर्ण कास्ट आणि क्रू तुमच्या समोर असतील, जेणेकरून तुम्हाला प्रेरित करावे लागेल आणि अंतःप्रेरणा असेल.

ही एक मोठी पकड असल्याचे दिसते, त्यापैकी बर्‍याचजणांना कमबख्त वस्तू कशाबद्दल आहे हे माहित नसते आणि आपण त्यांच्यासाठी ते शोधत आहोत अशी आशा करतो. आपल्याला काय पाहिजे आहे हे आपल्याला माहिती नसते आणि आपण जे करीत आहात ते सर्व आपल्यासाठी कार्य करत नाही किंवा आपल्याला काय पाहिजे नाही हेच आपण जेव्हा 7, 10, 12, 15 च्या उत्तरेला मिळेल तेव्हा दुर्मिळ आहे मला असे वाटते की त्यापासून जगणारी प्रेरणा आहे.

डेव्हिड क्रोननबर्ग आणि क्लिंट ईस्टवूड हे मी काम केले म्हणून भाग्यवान असे दोन मालक असतील आणि आतापर्यंत मी खूप चांगले सेट केले. त्यांचे सेट देखील आश्चर्यकारकपणे समान होते, कारण ही एक सामायिक दृष्टी होती जी स्पष्टपणे व्यक्त केली गेली होती. आता अर्थातच आपण शोधण्यासाठी आणि शोधण्यासाठी जागा सोडता आणि ती गोष्ट काय आहे हे महत्त्वाचे नसले तरी कागदावरची गोष्ट आपण केलेली वस्तू बनणार नाही. पण जसे, आपण अद्याप काय सांगण्याचा प्रयत्न करीत आहात हे आपल्याला माहिती आहे, बरोबर? आणि म्हणून प्रत्येक सेटवरील प्रत्येकाला माहित आहे की चित्रपट काय म्हणत आहे. प्रत्येक संचातील प्रत्येकाने तिथे असण्याचा आनंद घेतला. प्रत्येक सेटवरील प्रत्येकाला असे वाटले की त्यांचे बोटांचे ठसे चित्रपटात आहेत. आणि म्हणूनच प्रत्येकजण उत्कटतेने वागतो, परंतु तणाव आणि चिंताही नसते.

कारण ईस्टवुडची गोष्ट अशी आहे की जर मी तुला कामावर घेतले तर ते हे आहे कारण आपण काम करू शकता. मी तुला भाड्याने दिले म्हणून मला काळजी करण्याची गरज नाही. मला मायक्रोमेनेज करण्याची आवश्यकता नाही. हे आणा - जसे प्रत्येकाने आणले आहे त्याप्रमाणे - आणि आम्ही सर्व चांगले आहोत आणि आम्हाला एकापेक्षा जास्त तालीम करण्याची गरज नाही. आणि आम्हाला तीनपेक्षा जास्त घेण्याची गरज नाही आणि आम्ही लवकर घरी येऊ. कोणीही लवकर घरी येत नाही! पण त्या दोन्ही चित्रपटांवर मी लवकर निघालो आणि ते लवकर संपले! लाख डॉलर्स बेबी शेड्यूलच्या दोन दिवसांपूर्वीच पूर्ण झाले, जे त्या आकाराच्या सिनेमासाठी ऐकले नाही!

आणि म्हणून मी होते, तीच संपूर्ण गोष्ट आहे. प्रत्येकाला असे वाटते की हे त्यांचे आहे, की आपण सर्व येथे एकत्र आहोत. माझ्यासारखा सर्जनशीलपणे कोणालाही धोका नाही. पण नंतरची सर्वात चांगली गोष्ट म्हणजे प्रत्येकालाच हे वाटावे अशी माझी इच्छा आहे. त्यांनी मला अशी कल्पना करायला हवी की ते माझ्याकडे काही कल्पना घालू शकतात. कारण - तसे - प्रत्येकाला वाटत असेल की ते मला कुठल्याही कल्पनेत अडकवू शकतात, म्हणजेच ते खरोखर शुद्ध कल्पनेच्या ठिकाणी कार्य करीत आहेत, जे एखाद्या चित्रपटाप्रमाणे कलात्मक प्रयत्नांसाठीच चांगले आहे. पण मुख्य म्हणजे, मी बरीच उदाहरणे पाहिली आहेत - आणखी उदाहरणे - दिग्दर्शकाने काय करू नये याबद्दल. आणि ही मार्गदर्शक गोष्टही आहे.

केली मॅक्नीलीः मध्ये खरोखर क्रूर हिंसाचारासह हिंसाचाराच्या यादृच्छिक कृत्य, लोक आपल्याकडून जे काही अपेक्षा करतात त्यापासून ते थोडेसे अंतर होते. भयपट म्हणजे स्पष्टपणे तुमची आवड आहे, आपण आणखी एक भयपट चित्रपट बनवाल? आपल्यावर व्यावहारिक परिणाम होणे किती महत्त्वाचे होते? आणि आपण ट्रिप्टीकसारखे प्रभाव कसे डिझाइन केले, त्या संकल्पना कशा तयार केल्या?

जय बारुचेल: होय, हा एक चांगला प्रश्न आहे. अं, हो, अगदी हृदयाच्या ठोक्यात आहे. मला भयपट चित्रपट किंवा actionक्शन चित्रपट बनवून माझे आयुष्य व्यतीत करायचे आहे. आणि मला जे जाणवले ते म्हणजे माझे युद्ध युद्ध चित्रपट बनविण्यात घालवायचे आहे, कारण युद्ध चित्रपट त्या दोन्ही आहेत, आणि नंतर काही… प्रत्येक प्रत्येक प्रकारातील शैली. आणि जितके मोठे मी मिळवितो, युद्ध चित्रपट नसलेल्या कोणत्याही चित्रपटात सत्य पाहणे मी जितके अधिक अक्षम आहे. पण हो, मी असेन. मी निश्चितच हृदयाचा ठोका घेऊ इच्छितो. 

वयाच्या at व्या वर्षी माझ्या आईच्या घरी एक व्हिडिओटेप आहे - मी म्हणालो की मला at वाजता डायरेक्टर व्हायचे होते - पण जेव्हा मी was वर्षांचा होतो तेव्हा मला माझ्या आईला, कॅमेर्‍याला म्हणायला एक व्हिडिओ टेप आहे, मी लिहीन अशा इतक्या भयानक किस्से आहेत की त्या स्टीफन किंगला त्याच्या अंडरपँट्समधून घाबरवतात. आणि म्हणूनच, मी लहान असल्यापासून मला खूप आनंद झाला आहे आणि मी दोन प्रामाणिक चित्रपट चाहत्यांकडून प्रामाणिकपणे त्याद्वारे आलो आहे.

माझे आई आणि वडील मला सतत फिल्म १०१ देत असत आणि प्रत्येक झटका देऊन आम्ही ते पाहू - आणि विशेषत: जर आपण एखादी महत्त्वाची गोष्ट पाहिली तर - आईने मला सांगितले की हिचकॉक निलंबनाचा मास्टर का आहे आणि त्याचा अर्थ काय आहे आणि त्याने बनवलेल्या सिनेमांचा प्रकार, जेव्हा मी किशोर होतो तेव्हा मला त्या माणसाबद्दल पूर्ण वेड लावले. म्हणून मला ही सामग्री आवडते. आणि मी का ते शोधण्याचा प्रयत्न केला.

मला वाटते की हेच कारण आहे की मला पंक, औद्योगिक आणि धातू आवडतात, कारण ते थेट आहे आणि हे वॉलपेपरपेक्षा काहीसे कमी असल्याचे मला वाटत नाही. हे थेट आहे, ते सत्य आहे, ते एक मजबूत औषध आहे आणि त्याचा चाहता वर्ग धार्मिक आहे आणि त्याला बुद्धिवंतांकडून कोणतेही प्रेम मिळत नाही. म्हणून मी बघितले जाणे हा कचरा आहे, मला तयार करायचा आहे. 

कृत्रिम सामग्री किती महत्त्वाची होती त्या दृष्टीने: अत्यंत महत्त्वाचे. माझ्यासाठी हे [रॉबर्टो] बावा यांचे कार्य आणि जॉन सुतार यांचे आहे गोष्ट. हे शिखर आहे, आणि इतर सर्व काही त्यास उत्तर आहे, ते पुन्हा तयार करण्याचा प्रयत्न, त्यावरून एक स्प्रिंगबोर्ड आहे. संगणक व्युत्पन्न प्रतिमांची क्रॅच ही आहे - कोणत्याही क्रंचप्रमाणे - हा एक मूर्खपणाचा अपंग आहे, शेवटी, आम्ही यावर जास्त अवलंबून आहोत.

पण त्यासाठी निश्चितच एक जागा आहे; मध्ये संगणक व्युत्पन्न प्रतिमा आहेत हिंसाचाराच्या यादृच्छिक कृत्यअ‍ॅनिमेशनसारख्या अगदी स्पष्ट सामग्री व्यतिरिक्त, परंतु येथे आम्ही आणि तेथे थोडासा पाऊस जोडण्यासाठी आणि येथे ब्लेड जोडण्यासाठी केलेली काही सामग्री आहे. त्यासाठी एक घर आहे, परंतु आपल्यास आपल्या विशेष प्रभावांच्या डिझाइनचे संपूर्ण स्वरूप तयार करण्यासाठी, ते माझ्यासाठी सौंदर्याचा खूपच ताबा ठेवत आहे. तसे, मी मला आवडत असलेल्या सीजीआय सह चित्रपटाचे नाव देखील देऊ शकत नाही, बरोबर? पण मला असे वाटते की कृत्रिम कृती असलेल्या बिट्सच्या गुच्छाला मी नाव देऊ शकतो. SeXNUM Xen, त्यासारखे काही नाही, ती सामग्री खरी कलाकृती आहे. 

मी लहान असल्यापासून त्याच व्यवसायात असण्याची एक चांगली गोष्ट म्हणजे आपल्याला संबंध बनवायला मिळतात आणि आपल्याला शिकायला मिळते आणि जेव्हा आपण लहान होता तेव्हा आपल्याबरोबर काम केले आहे असे लोकांना विचारण्यास जाणे आवडते, जसे की , बरेच प्रश्न विचारणा the्या मुलाच्या रूपात तुम्हाला आठवते. तर आमच्या संघटनेने कृत्रिम दुष्परिणाम केले, ते सर्व पॉल जोंस होते. जोन्सने देखील सामग्रीचा एक समूह केला गुंड: अंमलबजावणी करणारा शेवटचा, त्याच्या चेह on्यावर फुटणा and्या मुठ्यासह आणि तो दातांचा एक समूह गमावतो, त्यामुळे त्याचे तुटलेले फूस म्हणजे पॉलने केलेले सर्व काही विसरले.

आपण पॉल जोन्स गूगल केल्यास, आपण दिसेल निवासी वाईट आणि सर्व काही, सर्वकाही. मी जेव्हा १ 18-१-19 चा होतो तेव्हा मी त्या मुलाबरोबर काम केले आणि आम्ही खूप चांगले झालो. आम्ही नुकतेच स्वारस्यपूर्ण स्वारस्ये सामायिक केली - फॅंगोरिया मुले, बरोबर - अर्थातच, मी एक वास्तविक लहान मूल होता, तो 20 वर्षांचा होता. म्हणून जेव्हा मला माझा हॉरर चित्रपट बनविण्यास वेळ मिळाला, परंतु अनेक दशकांनंतर - दशकांनंतर - आणि मला म्हणायचे, अरे पौल, तू वेडा आहेस का? आणि ते सर्वोत्कृष्ट आहे. सर्वात मजेदार गोष्ट आहे. चित्रपटाविषयी सर्वात मजेदार गोष्ट म्हणजे या सर्वांना एकत्र मिळवून देणे आणि प्रत्येकाला फक्त जाम करणे. 

मला काय हवे आहे ते मला माहित आहे - आणि मला वाटते की मला दिग्दर्शक आणि सह लेखक म्हणून काय पाहिजे आहे - करीमला माहित आहे की त्याला काय पाहिजे आहे आणि डीपी म्हणून त्याला काय पाहिजे आहे असे वाटते. पॉल स्वत: एक निर्माता म्हणून काही कल्पना आहेत आणि मिशेल लॅनन, आमचे प्रोडक्शन डिझायनर, लिंडा मुइर, आमचा वेषभूषा डिझाइनर आणि आम्ही सर्वजण आत शिरलो आहोत आणि आम्ही सर्व जण एकमेकांना खाऊ घालतो. आणि एखाद्याची कल्पना, "अरे संभोग, ते आश्चर्यकारक होईल कारण आपण करण्याच्या प्रयत्नात असलेल्या या इतर गोष्टीशी ती जुळत आहे", "अरे, संभोग, हे खरं आहे, कारण आपण हे करू शकतो, बरोबर?" आणि मग आम्ही आमच्या तळघर मध्ये आपली कमाल मर्यादा काय वाटते हे शोधू लागतो, आणि आपल्याला किती वेडा मिळवायचे आहे, आपल्याला किती वेडा मिळण्याची परवानगी आहे, वरच्या बाजूस कसे, आपल्याला हे जाणून घ्यायचे आहे - जर मुळीच नाही तर - ब्लाह, ब्लाह , बाला

आणि मग आपण फक्त समजून घेतो आणि हे समजून घेतो, आणि मग हे सर्व एकसारखे आहे, मग ती एक सामायिक सामायिक दृष्टी आहे, आणि मग आम्ही तिथे जाऊ आणि मदरफकरला शूट केले. आणि म्हणूनच, हे शक्य तितके व्यावहारिक असणे खूप महत्वाचे आहे, आणि त्यात आमच्या अग्नीचा समावेश आहे, बरोबर? आम्ही त्या अश्लील घराला खरोखर आग लावली. हे भारी कर्तव्य आहे, मनुष्य. तर, जिथे शक्य असेल तिथे व्यावहारिक रहा आणि डिजिटलच्या विरूद्ध व्यावहारिकतेसह जा, परंतु हे देखील ठाऊक आहे की आम्हाला नंतर काही रेखांकनाखाली डिजिटल मदतीची आवश्यकता आहे.

केली मॅक्नीलीः प्रत्येकाने एकत्र येण्याची कल्पना मला आवडली - वेगवेगळे कलाकार - कारण जेव्हा तुम्हाला जाझ किंवा काहीतरी तयार करण्यासाठी बरेच चांगले संगीतकार एकत्र येतात तेव्हा ही आवड आहे. तीच कल्पना आहे, आपण असे संगीत बनवित आहात जे फक्त चुदबुद्धीचे कार्य करते.

जय बारुचेल: बस एवढेच! आणि कोणतीही कल्पना चुकीची नाही, फक्त त्या कल्पना अस्तित्त्वात येतील आणि अस्तित्वात येणार नाहीत, कारण जर एखादी कल्पना चुकीची असेल तर पुढच्या वेळी गिटार वादक त्याच्या डोक्यात जाईल जेव्हा त्याला काहीतरी विचार करण्याची इच्छा असेल. आत्ता मला प्रत्येकाने मनात जे काही येते ते पिचवायचे आहे. जर मी याचा वापर संपवला तर ती आणखी एक गोष्ट आहे, परंतु मला असे वाटते की आपण मोकळेपणाने मुक्त व्हावे आणि मलाही तुम्हाला मालकी हवी असे वाटते कारण मला माहित आहे की आपण कुंपण सोडणार आहात.

जयच्या चित्रपटाच्या शिफारशींसाठी पृष्ठ 2 वर सुरू ठेवण्यासाठी खाली स्क्रोल करा

पृष्ठे: 1 2