आधुनिक वितरण आणि आधुनिक प्रेक्षकाच्या युगात नवीन स्वतंत्र हॉरर चित्रपटासाठी पसंतीच्या प्रचंड समुद्रात गमावल्याशिवाय प्रेक्षक शोधणे कठीण आहे. परंतु पिचफोर्क हॉरर चाहत्यांमध्ये प्रेमळ होण्यासाठी केवळ उत्सवाचे सर्किटच तयार केले जात नाही, तर ट्विस्ट फिल्मला D० ते million० दशलक्षाहून अधिक घरांमध्ये डिजिटल नाटक ऑनडिमांडमध्येही स्थान मिळाले आहे. चित्रपटाच्या यशाचा एक मोठा भाग शो आणि चोरलेल्या जोड्या जोडलेल्या मा आणि पा होलिस्टरच्या व्यक्तिरेखांमधून प्राप्त झाला आहे. तर किरकोळ शेल्फ्स मारण्यापूर्वी चित्रपटाचे यश साजरे करणे मे 5th आम्ही रेचेल कार्टर आणि अँड्र्यू डावे-कॉलिन्ससमवेत बसलो जे हॉलीस्टर खेळतात आणि भयानक नवीन कुटुंब बनण्याविषयी त्यांचा मेंदू निवडण्यासाठी:

मा आणि पा इतके प्रखर पात्र होते की बर्‍याच कलाकारांना खेळाविषयी आरक्षणे असत, आपल्याला त्या खेळायला कशा आकर्षित करतात?

परंतु: मी नेहमीच अधिक गुंतागुंतीच्या अशा पात्रांकडे आकर्षित झालो आहे. माझ्या विसाव्या दशकात मी नेहमीच पुढच्या दरवाजाच्या / ज्युलिया रॉबर्ट्सच्या प्रकारात टाइप केला जात असे, परंतु कालांतराने आणि विशेषत: थिएटरमध्ये मी अधिक त्रिमितीय असलेल्या भूमिका साकारण्यास सक्षम होतो. हायस्कूलपासून मलाही मानसशास्त्राची आवड निर्माण झाली आहे आणि मी नाट्यक्षेत्रात मानस / गौणकाम या विषयात अंडरग्रेड घेतला आहे. मला निसर्ग विरुद्ध पोषण युक्तिवाद आकर्षक वाटते. तर, जेव्हा "मा" ची भूमिका मला दिली गेली तेव्हा मला या जुन्या चर्चेत उतरण्याची संधी मिळाली. याव्यतिरिक्त, माझ्याकडे एक अभिनय “बादली यादी” आहे आणि एक खलनायक म्हणून काम करणार आहे.

पा: जेव्हा मी कास्टिंग कॉल जाहिरातीला उत्तर दिले backstage.com मला पा बद्दल अजिबात माहित नव्हते. दिग्दर्शक ग्लेन डग्लस पॅकार्ड यांच्याशी थोडक्यात ईमेल आणि फोन चॅट केल्यावरच मी पा किती गोंधळलेले आहे याची शाई मिळू लागलो. मी पा बद्दल जितके ऐकले तितके मला त्याला खेळायचे होते. 'पा' सारख्या व्यक्तिरेखेबद्दल काही आरक्षण असेल याची मी कल्पनाही करू शकत नाही. मला इतके आवडते की तो इतका वाईट आहे. जेव्हा ग्लेनने मला मला भूमिका साकारण्यासाठी बोलावले तेव्हा त्याने मला विचारून विचारले की त्याने आतापर्यंत केलेल्या पाच्या पात्रतेची रूपरेषा आखून दिलेल्या गोष्टी करण्यात मी ठीक आहे का? मी "अरे नरक हो!" मी एक अभिनेता म्हणून म्हणालो जर आपण पा बरोबर मजा करू शकत नाही किंवा तो ज्या सक्षम आहे त्याबद्दल उत्साहित नाही तर? मला ते मुळीच मिळत नाही. मी किंवा पा भूमिका नाकारणार्‍या कोणालाही मी अद्याप समजू शकत नाही?

मला खात्री आहे की प्रत्येकाने घर आणि तळघर देखावा याबद्दल विचारले आहे, पात्रांनी केलेली काही कृत्ये करण्यास काही शंका होती का?

परंतु: मला शून्य संकोच होता. मी माझ्या भावनिक कम्फर्ट झोनच्या बाहेर नेण्याचे आव्हान स्वीकारतो. मी म्हणेन की हे दृष्य सादर करण्याच्या माझ्या आरामाचा एक मोठा भाग म्हणजे दिग्दर्शक (ग्लेन डग्लस पॅकार्ड) ची अखंडता जाणून घेणे. हा त्यांचा पहिला चित्रपट असूनही, मला अभिनेता म्हणून माहित होते की सेटवर माझी काळजी घेतली जाईल. जेव्हा आपण एखाद्या दिग्दर्शकाबद्दल असे जाणता तेव्हा ते आपल्याला परत आणण्यासाठी तेथे आहेत हे जाणून घेत आपणास स्वत: च्या बाहेर पडू देते. एक चांगला दिग्दर्शक रॉक, फाउंडेशनसारखा असतो आणि तो आपल्याला प्रतिबंध करण्यास आणि जोखीम घेण्याची परवानगी देतो.

पा:   हा, हा, हा, मला खूप विचारलं जातं! यार, तळघरात अशी सामग्री करण्यासारखे काय होते? त्या तळघरात पाने काहीही केले म्हणून मला शून्य संकोच वा आरक्षणे होती… किंवा भविष्यात काय करणार? मी प्रामाणिकपणे पे होण्याचे आव्हान खरोखरच भोगले.

ही पात्रं मुरडण्याइतकी किती तरी मार्ग आहेत जी मी मोजू शकत नाही. पात्रात येण्याची प्रक्रिया काय होती?

परंतु: मी मजकूराचे विश्लेषण करून आणि वर्णांसाठी इतिहास तयार करुन प्रारंभ करतो. मग मी मजकूराद्वारे आणि पटकथा लेखकांच्या कल्पनांनी आवश्यक भावनिक आयुष्य तयार करतो, ज्यासाठी ग्लेन आणि डॅरेल दोघांशी संभाषण आवश्यक आहे. मी मीसनर मेथड (विल्यम एस्पेर स्टुडिओ, न्यूयॉर्क) मध्ये प्रशिक्षण घेतले होते. जेव्हा मी या क्षणी इतर कलाकारांशी संवाद साधतो आणि प्ले करत असतो तेव्हा मला उत्तेजन मिळते, परंतु मी या वर्णात काही स्पष्ट निवडी दर्शवितो. “मा” साठीही ती आपले तोंड कसे धरुन ठेवते, तिचे डोळे वापरते, तिचे हसते, डोक्याच्या बाजूला मारण्याची तिकिट आणि तिचे कटिंग यासारखे शारीरिक वैशिष्ट्य देखील मला तयार करायचे होते. हे सराव घेते आणि मी या पद्धतींवर कार्य करण्यासाठी आणि त्यांना दृश्यांमध्ये समाकलित करण्यासाठी तास घालविला.

पीए: मी प्रथमच स्क्रिप्ट वाचत असताना जवळपास पा साठी मागील इतिहासाचा विकास करण्यास सुरवात केली. पण मला खरोखरच काय खाली पडण्यास मदत झाली, त्या पहिल्याच वेळी पूर्ण कास्टमध्ये वाचलेल्या हॉलिस्टर कुळात पहिल्यांदा भेटत होती. डॅनियल आणि राहेल आणि मी बराच दिवस एकत्र घालवला, आम्ही उर्वरित कलाकारांपासून दूर राहिलो, ग्लेन किंवा क्रू सदस्यांशी काही संवाद साधला पण कलाकारांचा नाही. डॅनियलने आपल्याला पात्रात राहण्यासाठी काय करीत आहे हे सांगितले होते म्हणून आम्ही त्यासह गेलो. डॅनियल आणि रेचेल एक हुशार अभिनेते आहेत आणि त्यांच्याबरोबर हॉलिस्टर कुळाबद्दल बोलणे, आमच्या कुटुंबातील एकमेकांबद्दलच्या कल्पना आणि इतिहासाची उंचवटा करणे आश्चर्यकारक होते. दिवस एकत्र घालविण्यापासून दूर परंतु उर्वरित कलाकारांच्या दृष्टीक्षेपाशिवाय, आम्हाला बाहेरच्या लोकांसारखे वाटण्यास मदत केली, तरीही ते माझ्यासाठी चांगले आहे. आणि जेव्हा आपण शेवटी स्थायिक झालो आणि मला स्वतःला वाटलं "डॅम्न अँडी, हे काहीतरी विशेष असण्याची शक्यता आहे."

आपण प्रेरणेसाठी भयानक इतर प्रसिद्ध कुटुंबांकडे पाहिले काय??

परंतु: मी 80 च्या स्लॅशर्सचा खूप मोठा चाहता असूनही मी बरेच भयपट चित्रपट पाहत नाही. ग्लेन यांनी प्रेरणा घेण्यासाठी चित्रपटांची यादी दिली. मला "मा" साठी माझी स्वत: ची दृष्टी तयार करायची आहे म्हणून मी बर्‍याच जणांना न पाहण्याविषयी सावधगिरी बाळगले, परंतु यामुळे मला विविध भयपट प्रकार आणि मी किती भयानक खलनायक तयार करू शकतो हे समजण्यास मदत केली.

पा: वास्तविक, नाही, मी नाही. मला हॉरर चित्रपट आवडतात आणि टेक्सास चेनसॉ मॅसॅकॅर किंवा द डेविव्हल्स रिजेक्ट्ससारख्या भयपटातील काही मूर्तिपूजक कुटुंबांशी मी खूप परिचित आहे. मला पे वेगळे हवे होते. मी त्याला रुचीपूर्ण व्हावे अशी इच्छा होती, परंतु त्याच्या आवाजाने आणि पद्धतींमध्ये दयाळूपणा त्रासदायक आहे. एक अशी भूमिका ज्याने तुला खूप त्रास दिला होता त्याला आपण विसरू शकत नाही. मला वाटतं ते काम झालं.

आपल्या पात्रांसह एक लहान देखावा कधीच नव्हता, दृश्यांमध्ये उर्जा राखण्यासाठी सेटवर असे काय होते? चित्रीकरण करताना या पात्रांकडून खरोखर ब्रेक आला होता का?

परंतु: तळघर दृष्य खडतर होते कारण बरेच काही चालू होते आणि आम्हाला अनेक कोन वेगवेगळ्या कोनातून आणि फक्त एकाच कॅमेर्‍याने चित्रीत करावे लागले… त्यामुळे ब्रेक झाले पण 21 दिवसांच्या चित्रीकरणाच्या कडक वेळेमुळे थोडक्यात. माझ्यासाठी मी इतरांमध्ये जाण्याचा आणि इतरांशी संवाद साधण्याचा विचार करीत आहे जेणेकरून मी लक्ष केंद्रित करू शकेन. “मा” चे पात्र तिचे “सार्वजनिक” मध्ये असताना देखील नियंत्रित केले जाते, परंतु तळघरात ती तिची खरी स्वयंस असते. विश्रांती दरम्यान, मी माझे अंतर ठेवले आणि “नियंत्रण” ठेवले आणि सेट केल्यावर मला ते सोडले जाऊ शकले. कधीकधी मी तळघर मध्ये राहण्याचे निवडले. उदाहरणार्थ, माझ्या एकपात्री दृश्यापूर्वी ब्रेक होता… मी थांबलो, वेगाने फिरलो आणि जवळजवळ एक तासासाठी वारंवार माझ्या एकापातळ भाषेत फेरबदल केला (मला सांगितले गेले). खेळपट्टी माझ्या शेजारीच बांधून ठेवली गेली आणि क्लेअर खुर्चीवर टेकला राहिला… हे पर्यावरणाचे अन्वेषण करू शकतात आणि त्यास खरोखर स्वतःचे बनवू शकतात तेव्हा हे आदर्श क्षण असतात.

पा: तळघर मध्ये आमचा पहिला दिवस खूप गहन माणूस होता. कोणालाही खरोखरच मा किंवा पा, किंवा आमच्याकडून काय अपेक्षा आहे हे माहित नव्हते, म्हणून आपल्या सेटवर एक खरोखरच तणाव निर्माण झाला की तळघरातील दृष्य काळोख असलेले आणि चित्रपटाला अतिशय महत्वाचे आहे. तो पहिला दिवस थकवणारा माणूस होता! मला वाटते की हा चित्रपट केला गेला आहे असे नमूद केले गेले आहे 21 दिवसात एका कॅमेर्‍याने? होय, आम्ही तळघरात प्रवेश करण्यापूर्वीच चालक दल सोडून जाण्यास सुरवात केली होती. पण मला येथे म्हणायचे आहे की सर्व खलाशी आश्चर्यकारक होते, आणि रे हे त्या कॅमेरा कॅमेरासह देव निंदनीय प्रतिभा आहे, चित्रपट भव्य बाहेर आला… तळघर परत… पहिल्याच दिवशी जेव्हा आम्हाला आपली भावनिक शक्ती ठेवावी लागली आणि जेव्हा वेगवेगळ्या कोनात दिवे आणि कॅमेरा हलविला तेव्हा स्तर बंद झाला आणि क्लोज अप केले? ते खरंच, मी आत्ता तिथेच माझ्या मनासमोर पे ठेवला, त्याला आतल्या बाजूस टक लावून. आम्ही एक दिवस किंवा दुसर्‍या दिवशी शूटिंग करत होतो तेव्हा मी तळघर कधीच सोडले नाही. तर, माझ्यासाठी नाही, पा किंवा त्या तळघरातून खरोखर ब्रेक कधी आला नव्हता. पा त्या लाटा तळघर आवडतात.

मला माहित आहे की ग्लेनने क्रू आणि इतर कलाकारांना डॅनियलबरोबर बोलण्यापासून परावृत्त केले होते, तुझ्याकडे दोघांसाठीही तीच मार्गदर्शक तत्त्वे होती आणि आपण डॅनियलबरोबर पडद्याबाहेर संवाद साधण्यास सक्षम होता का?

परंतु: डॅनियल, अँड्र्यू आणि मी आमच्या कौटुंबिक गतीशीलतेबद्दल आणि पिचने आमच्याकडून वारसा घेतलेल्या वैशिष्ट्यांविषयी चित्रित करण्यापूर्वी काही दीर्घ संभाषणे केली, जसे की एमएमुळे लोकांकडे डोकावणे आणि पीएमुळे चाटणे. आमचे सीन चित्रित करण्यासाठी आमच्याकडे फक्त 3 दिवस होते त्यामुळे जेव्हा आम्ही सेट पीएवर आलो आणि मी लिंडसे निकोल (क्लेअर) किंवा ब्रायन रेतझ (हंटर) यांच्याशी बोलण्यास नकार दिला… ब्लॉक करणे, प्रॉप्सचा वापर इ. निश्चित करण्यासाठी चित्रीकरणादरम्यान आमच्यात मर्यादित संभाषण झाले. चित्रीकरणादरम्यान आम्ही डॅनियलबरोबर बोललो पण ते अगदी कमी होते.

पा: मी पूर्वी सांगितल्याप्रमाणे (मा) आणि आम्ही डॅनियलबरोबर दिवस वाचला जेव्हा आम्ही संपूर्ण कास्ट वाचला. आम्ही तळघर मध्ये देखावा शूट करताना आम्ही डॅनियलशी संवाद साधू शकलो. पण ते दृश्य इतके प्रखर होते की आम्ही तळघर कधीच सोडले नाही, डॅनियलबरोबर आमचा बहुतेक संवाद अजूनही होलिस्टर्स आणि खेळपट्टीवर होता, डॅनियल, रेचेल आणि अ‍ॅन्डी इतकाच नव्हता… प्रेमळ होते, तर याचा अजिबात अर्थ नाही. त्यासारख्या व्यक्तिरेखेमध्ये इतके हरवण्याच्या सर्जनशील मार्गाने छान. पण आम्ही दिवस गुंडाळल्यानंतरही (ठीक आहे, त्या बेसमेंटच्या दृश्यांप्रमाणेच नाईट.) आम्ही चारित्र्य घसरून थोडा वेळ काढून नंतर कॅम्प फायरच्या दिशेने निघालो. आमच्याकडे काही उशीर झालेला चावा किंवा काही पेय असेल, तरीही आम्ही हॉलिस्टर कुळ म्हणून त्या सोडून इतर सर्व खलाशींबरोबर थोडा संवाद साधू पण कलाकारांपासून दूरच राहिलो. खूप मस्त होते.

काही अधिक दृश्यास्पद दृश्यांनंतर सेटवरून दूर पळण्यासारखे काय होते?

परंतु: मीसनेरचा अभ्यास केलेला एक कारण म्हणजे तीव्र भूमिकेपासून दूर जाणे आणि अंगवळणी न पडणे हे सक्षम होणे. असं म्हटल्यावर, माझ्या काही दृश्यांच्या शूटिंगनंतर भावनांची तीव्र अवस्था येते ज्यास विघटित होण्यासाठी थोडा वेळ लागतो, त्यानंतर भावनात्मक थकल्याची भावना. बर्‍याच जखम, कट, आणि भंगारही ... ब्रायन रेट्ज (हंटर) यांच्याशी संवाद साधण्यात अविश्वसनीय होता… तो निर्भय होता आणि मला चित्रीकरणाच्या वेळी त्याच्याबरोबर इतका आक्रमक होऊ देऊन एम.ए.ची भूमिका निभावण्यास मदत केली.

पा: बरं, मी म्हटल्याप्रमाणे, बहुतेक वेळ सेट इन कॅरेक्टर वर घालवला जात असे. मी तळघरातील उर्वरित कलाकारांसाठी बोलू शकत नाही (ब्रायन आणि लिंडसे अशा तज्ञ होते, त्यांनी तळघरात खूप गैरवर्तन केले होते!) पण मी तळघरातील चित्रपटाच्या २ तारखेला जसा उत्साही होतो , मला आढळले की थोडा परत येण्यासाठी थोडासा प्रयत्न केला आणि लवकरच पुन्हा खेळण्यासाठी पाला बाहेर खेचले. दुसर्‍या दिवशी आम्ही सर्वजण एकमेकांशी थोडे अधिक परिचित होतो आणि आम्ही पहिल्या दिवशी आपला तणाव न घेता दिवसाची सुरुवात केली. मला वाटतं की पहिल्या दिवशी तणावमुळं सृजनशीलता वाढविण्यात खरोखर मदत झाली आणि मला ती परत हवी होती. आम्ही पात्रात पात्र होण्यासाठी आवश्यक असलेल्या ठिकाणी परत गेलो आणि अगदी चांगली गोष्ट देखील, कारण तळघरातील दोन दिवस क्रूरपणे लांब होते. जेव्हा आम्ही लपेटतो, तेव्हा मला असे वाटते की ते 2 किंवा वाजतासारखे होते 4am, कदाचित 5am? आम्ही कमीतकमी ब्रेकसह 14 किंवा 15 तासांसारखे मॅरेथॉन शूट केले होते. आम्हाला हे करायचे होते जेणेकरून बाकीचे कलाकार आणि चालक दल इतर ठिकाणी परत येऊ शकतील आणि तिथेच शूट करतील. जेव्हा आम्ही समाप्त केले आणि मी शेवटच्या वेळी त्या तळघरातून बाहेर पडलो तेव्हा मला फक्त हे माहित होते की पा यांना थोडा वेळ सोडण्याची वेळ आली आहे. मी माझे सामान पॅक केले, मी असे म्हटले होते की आम्ही तळघरच्या वरील घरात खरोखर राहत होतो ?, माझी गाडी माझ्या गाडीत टाकली, माझा निरोप घेतला आणि सुमारे hour तासांच्या ड्राईव्हवरून सेटवरून थेट घरी गाडी चालविली. मी रेडिओ पूर्ण स्फोट घडवून आणला, म्हणजे मला मोठा आवाज करायचा, माझा आवडता डेट्रॉईट रॉक, 4 मधील बँड डेड, सर्व मार्गाने फोडला. ते संपले म्हणून मला वाईट वाटले. पण मला आनंदही झाला कारण मी सांगत होतो की, हा एक मस्त चित्रपट होणार आहे हे मला ठाऊक होते. आणि हे निश्चितपणे आहे. पण हो ती शेवटची वेळ सोडून भावूक झाली होती.

पृष्ठे: 1 2