रॉबर्ट एगर्सने आपल्या फीचर फिल्म डेब्यूमुळे प्रेक्षकांना चकित केले, जादूटोणा, आणि शैलीच्या सिनेमाच्या क्षेत्रामध्ये वेगाने पाहण्याचे नाव बनले. त्याच्या नवीनतम चित्रपटाच्या प्रदर्शनाची अपेक्षा निर्माण झाली आहे, दीपगृहरॉबर्ट पॅटिनसन आणि विलेम डाफो यांच्या दोन जबरदस्त कामगिरीमुळे वेड मध्ये वेगाने खाली गेलेला वंश.

मला अलीकडे एगर्सशी चॅट करण्याची संधी मिळाली दीपगृह, त्यातील नॉकआउट परफॉरमेंस आणि तपशिलाकडे इतके सावधगिरीने लक्ष देणार्‍या चित्रपटाला रचण्याची अनन्य आव्हाने.

माझे पूर्ण पुनरावलोकन वाचण्यासाठी येथे क्लिक करा of दीपगृह टीआयएफएफच्या प्रीमियरपासून

---

केली मॅक्नीलीः प्रथम, चित्रपटाची उत्पत्ती काय होती? ही संकल्पना कोठून आली? जन्म कसा झाला?

रॉबर्ट एगर्स: माझा भाऊ एका पटकथावर काम करीत होता ज्याला तो म्हणाला होता की तो एका दीपगृहातील भूत कथेविषयी आहे आणि मला वाटले की ही एक चांगली संकल्पना आहे आणि मला आशा आहे की तो त्यापासून फार दूर जाऊ शकणार नाही जेणेकरुन मी चोरी करण्याची परवानगी विचारू शकेन. . आणि हेच घडलं कारण जेव्हा जेव्हा त्याने एका दीपगृहात भूत कथा सांगितली तेव्हा मी या काळ्या आणि पांढर्‍या, चवदार, धुळीच्या, गोंधळलेल्या, गंजलेल्या वातावरणास चित्रित केले. दु: खे पहिल्या डिनर सीन मधून. आणि मला त्या वातावरणासह एक कहाणी शोधायची होती. 

म्हणून मी २०११ किंवा २०१ in मध्ये किंवा असे काहीतरी जेव्हा मी काम करण्यास सुरवात केली दीपगृह, जादूटोणा एकत्र आले आणि या पार्श्वभूमीवर मी माझ्या भावाला हाक मारली आणि म्हणालो, चला या दीपगृहांची स्क्रिप्ट एकत्रितपणे लिहू या, मी आणखी काही मोठ्या गोष्टी विकसित करीत आहे, आणि मला असे वाटते की माझ्या मागील खिशात काहीतरी लहान असणे शहाणपणाचे आहे. म्हणून आम्ही माझी 10 स्क्रीनस्प्ले आणि बरेच चिठ्ठ्या आणि प्रतिमा घेतल्या आणि त्या दोघांना दोन वर्षांपूर्वी या चित्रपटामध्ये रूपांतरित केले.

केली मॅक्नीलीः नैसर्गिक प्रकाश, सेटची इमारत, ऑर्थोक्रोमॅटिक लुक आणि १.१:: १ गुणोत्तर दरम्यान, कालावधी आणि सौंदर्यात्मक आणि वातावरणीय तपशीलांसाठी आपल्याला ही खरोखर प्रभावी बांधिलकी मिळाली आहे. आपण त्या सर्व घटकांचे संकलन आणि चित्रपट तयार करण्याच्या प्रक्रियेबद्दल थोडेसे बोलू शकता?

रॉबर्ट एगर्स: होय, मला म्हणायचे आहे की सर्वकाही एकसारखे आहे, मी लिहिताना नेहमीच शोध घेत आहे आणि मी लिहित असताना प्रतिमा गोळा करतो आणि प्रतिमा थीम्स आणि कशासही प्रेरणा देऊ शकतात कारण या चित्रपटाचा माझा हा दीर्घ इतिहास आहे चित्रपट सृष्टी. मी या बद्दल एक वर्षापासून जेरिन ब्लाश्के डीपी बरोबर बोलतो आहे, आणि आमच्याकडे सर्व प्रकारच्या कल्पना आहेत. आणि हे सर्व प्रकारचे खाली येते, शेवटी आपण कशावर हात ठेवू शकतो? आणि तुम्हाला माहिती आहे की आम्ही ऑर्थोक्रोमॅटिक फिल्म स्टॉकवर चित्रीकरण करावे अशी इच्छा केली आहे जी आपण अद्याप फोटोग्राफीसाठी खरेदी करू शकता, परंतु आमच्यासाठी ते 35 मिमी मोशन पिक्चर फिल्ममध्ये बनवू शकेल असे कोणीही नाही आणि आम्हाला हवे असल्यास आम्ही ते परवडले नसते. करण्यासाठी. म्हणून आम्ही बीडब्ल्यूएक्सएक्सवर स्थिरावलो, काळा आणि पांढरा नकारात्मक जो 1950 पासून बदललेला नाही. 

काळे अतिशय समाधानकारक मार्गाने अचानक बाहेर पडतात, यात अत्यंत सूक्ष्म कॉन्ट्रास्ट आहे आणि आपल्याला काय माहित आहे? आवडले, ते अस्तित्वात आहे! [हसते] आणि मग जारिनने आम्हाला ऑर्थोक्रोमॅटिक लुक देण्यासाठी कस्टम फिल्टर तयार करण्यासाठी स्नाइडरबरोबर काम केले आणि त्यानंतर पॅनाविझनने जारिनला त्यांचे रहस्यमय लेन्सचे कपाट उघडले जे एक विचित्र शाळेच्या मुलासारखे जाऊ शकतात आणि सर्व प्रकारच्या अत्याचार शोधू शकतात. आमच्या मनात असे आहे की झूम लेन्ससह दोन किंवा तीन शॉट्स आहेत जे आपल्याला हे देखील माहित नाही की हे काय आहे, ते कोठून आहे, ते बनविले गेले तेव्हा. म्हणून त्यांना वाटले, “जेरिनने ह्याकडे पहायला हवे” [हसले].

केली मॅक्नीलीः सह जादूटोणा, मला माहित आहे की संवाद ऐतिहासिक दस्तऐवजांमधून काढला गेला. संवाद लिहिण्यासाठी काय प्रक्रिया होती दीपगृह?

रॉबर्ट एगर्स: होय, द जादूटोणा कालावधीच्या स्त्रोतांमधून बर्‍याच वाक्ये आहेत. त्यावेळेस माझी अशी इच्छा होती की या प्युरीटन्सचा त्यांचा सन्मान करणे ज्यांना त्यांच्या विश्वासाबद्दल आणि त्यांच्या जगाच्या दृष्टीकोनातून अत्यधिक महत्त्व आहे ज्यायोगे मला पाहिजे ते सांगायचे तेवढेच खरे शब्द वापरावे. या चित्रपटात, माझ्या भावाकडे व माझ्याकडे बरीच वाक्ये नाहीत जी अखंड होती - अशी काही आहेत, परंतु फारशी नाहीत. परंतु आम्ही स्वतःहून स्वतःचा संवाद लिहिण्याचा मार्ग शोधण्यासाठी आमच्या कालखंडातील स्त्रोतांकडून काढत आहोत.

सर्वात उपयुक्त स्त्रोत सारा neर्न ज्युएट, मेनेच्या जुन्या चांगल्या स्थितीतील आहे. ती आमच्या काळात लिहित होती आणि ती मैनेच्या किनारपट्टीवर काम करणा people्या लोकांची मुलाखत घेत होती आणि तिच्या मुख्य गोष्टी बोलीभाषेत लिहीत होती. आणि मग माझ्या बायकोला सारा ऑर्ने ज्युएटमध्ये बोलीभाषेच्या कार्याबद्दलचा एक शोध प्रबंध आढळला ज्याने वेगवेगळ्या पोटभाषासाठी नियम प्रदान केले आणि मग आम्ही खरोखरच आपल्या स्वतःच्या कार्यासह विशिष्ट असू शकू. पण डॅफो यांच्याकडे दोन अक्षरे वाक्ये आहेत जी थेट काम करणा sea्या समुद्री कप्तानांकडून थेट ज्युएटच्या कामकाजाने ऐकली जातात जी प्रत्यक्ष रिटायर्ड समुद्री कप्तानांकडून थेट आली होती. 

केली मॅक्नीलीः लहजेचे काय? कारण तेथे वापरले जाणारे बरेच विशिष्ट उच्चारण आहेत दीपगृह.

रॉबर्ट एगर्स: तर रॉबचा उच्चारण हा एक जुना टाईम न्यू इंग्लंड उच्चारण आहे. हे एखाद्या पूर्व-पूर्वेकडील उच्चारणांवर आधारित आहे, परंतु मला वाटते की आपण वास्तविक न्यू इंग्लंडचे लोक असाल तर तुम्हाला माहितच आहे की ज्या व्यक्तीचे संपूर्ण आयुष्य न्यू इंग्लंडमध्ये फक्त एक स्थान राहिलेले नाही अशा माणसाचा स्वाद आपल्याला मिळतो. मी नुकतीच न्यू हॅम्पशायर येथे माझ्या पालकांना भेटलो तेव्हा मी माझ्या कुटुंबाची कार विकत घेतली आणि कार विक्रेता बोस्टनमध्ये वाढला आणि मेन येथे गेला आणि मग न्यू हॅम्पशायर, आणि रॉबच्या अगदी जवळ गेला, ते थोडेसे एकसारखेच आहेत. डॅफोचे उच्चारण ही एक वेगळी गोष्ट आहे जी रॉटिक आर, हार्ड आर, समुद्री डाकू एर यांच्याशी सैद्धांतिक आहे - हे किनारपट्टीवरील मैनेमध्ये आहे हे आपल्याला माहित आहे की ते न्यू ब्रन्सविकमध्ये थोडेसे उत्तरेस होते, आणि त्याहून थोड्या उत्तर उत्तरेस नोवा स्कॉशियामध्ये होते.

केली मॅक्नीलीः रॉबर्ट पॅटिनसन आणि विलेम डेफो ​​खरोखर सहन करतात; ते त्यांच्या शारीरिकतेसह आणि भावनिकतेने वर जातात. आपण परत मागे खेचण्याचा एक बिंदू होता का?

रॉबर्ट एगर्स: नक्कीच नाही. आपल्याला माहित आहे की ही एक अत्यंत कहाणी आहे आणि हे दोन आश्चर्यकारकपणे समर्पित, उत्कट, कष्टकरी कलाकार आहेत जे आव्हानात्मक सामग्रीनंतर आहेत आणि त्यांच्या मर्यादेपर्यंत ढकलले जाऊ इच्छितात आणि मला गोष्टी मागे खेचण्याची गरज नव्हती. मलासुद्धा गोष्टींना धक्का देण्याची गरज नव्हती, कारण त्यांना या चित्रपटासाठी सर्वोत्कृष्ट देण्याची इच्छा होती. यापूर्वी रॉबर्ट पॅटिनसन एका विशिष्ट दृश्यासाठी मला तोंडावर ठोसा मारू इच्छितो याबद्दल प्रेसमध्ये बर्‍याच चर्चा झाल्या आहेत. परंतु बाहेर पाऊस पडत असेल आणि जवळपास पाऊस वाचत नसेल तर पाऊस वाचण्यासाठी तुम्हाला अग्नीची नळी काढावी लागेल. आणि ते सोपे नाही. परंतु आपल्याला माहित आहे की रॉबने मला शारीरिक हानी पोहोचवायची इच्छा केली असेल तर मला हे माहित नव्हते कारण त्यावेळी तो नरक म्हणून व्यावसायिक होता आणि तो क्षण जितका शक्य होईल तितका चांगला होता याची खात्री करुन घ्यायची होती. 

केली मॅक्नीलीः आपण कथा बनवण्यासाठी कोणत्या मिथक पासून खेचले? 

रॉबर्ट एगर्स: कथेची हाडे कथितपणे खरी कहाणी आहे यावर आधारित आहेत. याला बर्‍याचदा स्मम्स लाइटहाऊस ट्रॅजेडी म्हणून संबोधले जाते आणि हे वेल्समध्ये 1800 च्या सुमारास घडले. आणि हे थॉमस नावाचे दोन लाईटहाउस पाळत होते, एक मोठा धाकटा होता, त्यांच्या लाइटहाऊस स्टेशनवर बेटावर बेडसर पडले कारण तेथे वादळ आहे. थोरल्याचा मृत्यू होतो आणि धाकटा वेडा होतो. इथे एक लोककथा आहे जी मी सांगत नाही, परंतु आपण सहजपणे पाहू शकता. आणि या प्रकारची उत्पत्ती - किंवा त्या कथेतून बियाण्यासाठी लागवड केलेली बियाणेच होती. 

जेव्हा मैक्स - माझा भाऊ ज्याने हे माझ्याबरोबर लिहिले आहे - आणि मी ही कथा पुढे चालू ठेवत असतो तेव्हा आम्ही स्वतःला असे म्हणायला लागतो की आपण कोणत्या शास्त्रीय मिथक किंवा कथेतून चुकून चुकत आलो आहोत? सह जादूटोणा मी हान्सल आणि ग्रेटेलकडे पाहत होतो, इतर गोष्टींबरोबरच, मी लिहिलेली गोष्ट लिहल्यानंतर मी हेन्सेल व ग्रीटेल-इम्सला पुन्हा नव्याने विचारात घेण्यास सांगितले. म्हणून आम्ही स्वतःला विचारले की थीम, रूपरेषा आणि प्रतिमा पुन्हा एकत्रित करण्याचा प्रयत्न करण्यासाठी आम्ही कोणत्या शास्त्रीय मिथकांचे वर्णन केले आहे? मेलव्हिलेने प्रेरित केलेल्या शास्त्रीय पौराणिक कथांवर आधारित डाफोने समुद्रात मिसळल्यामुळे शास्त्रीय हेतू आम्ही निवडले. तर प्रोटीअस ते प्रोमीथियस पर्यंत वेगवेगळ्या गोष्टींचा घोटाळा आहे ज्यामुळे आम्ही एकत्र झालो आहोत याबद्दल काही अभिजात अस्वस्थ होऊ शकतात, परंतु, मला असे वाटते की ते ठीक आहे. 

केली मॅक्नीलीः मला दोन्हीमध्ये नैसर्गिक प्रकाशाचा वापर आवडतो जादूटोणा आणि दीपगृह. अशाप्रकारे चित्रपटासाठी तुला कशामुळे प्रेरित केले? 

रॉबर्ट एगर्स: जेरिन ब्लास्के - डीपी - आणि मला एक नैसर्गिक दृष्टीकोन आवडला. मध्ये प्रकाश दीपगृह पेक्षा अधिक शैलीकृत आहे जादूटोणा; जादूटोणा एक किंवा दोन शॉट्सशिवाय इतर सर्वांसाठी अक्षरशः नैसर्गिक प्रकाश आणि ज्योत वापरली जाते, परंतु रात्रीच्या बाह्य बाह्य वाहनांना सोडविणे आवश्यक आहे. 

दीपगृह, दुसरीकडे, काळा आणि पांढरा नकारात्मक वापरतो जो १ s s० च्या दशकापासून बदललेला नव्हता म्हणून एक्सपोजर होण्यासाठी त्याला अधिक प्रकाश आवश्यक आहे. तथापि, आम्ही तो जुन्या चित्रपटासारखा प्रकाशित केला नाही; जरी प्रकाश अगदी नाट्यमय आहे आणि त्यात अतिशयोक्तीपूर्ण आहे, जुन्या सिनेमांप्रमाणे, आम्ही दृश्यासाठी प्रकाशात असलेल्या व्यावहारिक प्रकाश स्त्रोतांचा वापर करतो. ते म्हणाले की खरंच ती रॉकेलच्या दीपात एक ज्योत नाही कारण आपल्याला कधीही ज्वालाग्रस्त पदार्थातून एक्स्पोजर मिळणार नाही. तर आपल्याकडे फ्लिकर डिमरवर 1950 वॅटचा हॅलोजन बल्ब आहे जो तो ज्वालासारखे दिसणारा लुक तयार करतो. आणि मला हे आवडते, विशेषत: काळा आणि पांढरा कारण की हे फ्लिकर्स, आपल्याला माहित आहे, जुन्या सिनेमाप्रमाणे. जर मी खूप मौल्यवान असू शकेन तर प्रतिमेला श्वास आहे. 

केली मॅक्नीलीः मला समजले की आपण संपूर्ण संच तयार केला आहे, जो अविश्वसनीय आहे. स्थानावर चित्रीकरणाची आव्हाने कोणती होती? 

रॉबर्ट एगर्स: होय, आम्ही चित्रपटात आपल्याला दिसणारी प्रत्येक इमारत आम्ही बांधली, यासह 70 फूट लाइटहाऊस टॉवर. आमच्यासाठी काम करणारे दीपगृह आम्हाला सापडले नाही, ज्या रस्त्यावर शूट करायला उपयुक्त असा एक चांगला रस्ता आम्हाला मिळाला नाही. पण एखादी इमारत बांधण्याचा अर्थ असा आहे की आपल्याकडे बरेच अधिक नियंत्रण आहे. तर एकंदरीत, बरेच सेट तयार करुन लोकेशनवर शूट करण्याने आम्हाला खूप ताबा मिळवला. ते म्हणाले की, कथा योग्यप्रकारे सांगण्यासाठी, आम्ही एक अत्यंत शिक्षा देणारी स्थळ निवडली जिथे आम्हाला माहित होते की आम्हाला भयंकर हवामान मिळेल. आणि म्हणून बरीच समस्या उद्भवली - मुसळधार पाऊस पडणाale्या तेजस्वी वा ;्याखाली माणूस म्हणून वेगवान हालचाल करणे अशक्य आहे आणि आपल्याला अतिशीत तापमानात माहिती आहे आणि आपण पटकन हलवू शकत नाही; कॅमेरा खाली खंडित होणार आहे. तर तिथे बरीच आव्हाने आहेत पण कुणाचीही तक्रार नाही. यासाठी आम्ही साइन अप केले आहे. आम्हाला आव्हान द्यायचे होते.

दीपगृह १ October ऑक्टोबरला अमेरिकेतील मर्यादित चित्रपटगृहांमध्ये प्रदर्शित करण्यात आले होते. त्यानंतर २ October ऑक्टोबर रोजी त्याचे प्रक्षेपण होईल.