** संपादकाची टीपः हॉरर फिल्म्समधील लेस्बियन्सचा दिर्घ आणि (बर्‍याचदा) डिसफंक्शनल हिस्ट्री, भाग i ही इहॉररची एक अविरतता आहे भयानक गर्व महिना एलजीबीटीक्यू समुदाय आणि त्यांचे योगदान आणि शैलीत सामील होणे साजरा.

भयपट शैलीतील समलैंगिक लोकांच्या वर्णनाबद्दल या लघु मालिकेतल्या तिसर्‍या आणि शेवटच्या अध्यायात आपले स्वागत आहे.

मालिकेचा भाग, हेर्स कोडच्या युगाचा सामना केला जिथे क्वीर कॅरेक्टर नावानुसार म्हटले जाऊ शकत नाहीत. त्याऐवजी ते कोडित केले गेले जेणेकरुन आपण त्यांना पहात असाल तरच त्यांना खरोखरच सापडले आणि त्या कोडिंगचा जवळजवळ नेहमीच अर्थ असा की चित्रपटाच्या अखेरीस एखाद्या खडबडीत नशिबाची पूर्तता करण्यासाठी त्यांना खलनायक म्हणून चित्रित केले गेले होते.

भाग 2 आम्हाला s० च्या दशकात प्रवेश करताना पाहिले, जेथे कोडिव्ह सावलीतून लेस्बियन वर्ण केवळ स्वतःला शोषणात्मक कथानकाच्या मध्यभागी शोधण्यासाठी आणि अजूनही सामान्यतः खलनायक म्हणून दिसतात.

S० च्या दशकाच्या शेवटी, चित्रपट निर्मात्यांना हे समजले होते की लेस्बियन वर्णांचा उपयोग पुरुष पुरुष प्रेक्षकांच्या त्यांच्या वाढत्या लक्ष्यातील लोकसंख्याशास्त्रासाठी विशेषतः वापरण्यासाठी केला जाऊ शकतो. दुर्दैवाने, याचा अर्थ असा होता की भयपट चित्रपटांमधील लेस्बियन लोकांनी त्यांच्या कथित अति-लैंगिकतेशिवाय सर्व काही गमावले.

भयानक चित्रपटांमधील लेस्बियन लोक विशेषत: त्यांच्या सरळ भागांना अवांछित प्रगती करण्यासाठी, त्यांना शक्य असलेल्या खोलीत प्रत्येक मुलीबरोबर मेहनत करणे आणि शक्य तितक्या वेळा नग्न होण्यासाठी अस्तित्वात असल्याचे दिसते.

आणि म्हणूनच द्विमितीय लेस्बियन वर्णांची लीटनी सुरू झाली, ज्यांपैकी काहीजण समलिंगी लोकही नव्हते परंतु स्टुडिओला वाटले की ते तसे आहे चांगले पुन्हा एकदा त्यांच्या चित्रपटांच्या टायटिलेशन घटकात भर घालून काही प्रयोग करण्यासाठी.

तेथे बरेच आहेत, आणि हे इतके उष्ण कटिबंध बनले, मी खरोखरच त्या सोडून जाण्याचे ठरविले आहे, मुख्यतः कारण थोड्या वेळाने ते निराश होते, परंतु जर आपल्याला नंतर उदाहरणे हवी असतील तर जेनिफरचे शरीर, सैटॅनिक पॅनिक, मॅकुंबा लैंगिक, ब्रेकिंग द गर्ल्स, सोल वाचलेले, आधुनिक व्हँपायर्स, आणि सर्व चीअरलीडर्स मरतात या विशिष्ट आइसबर्गच्या टीपचा एक लहान, लहान भाग असेल.

त्याऐवजी या मालिकेच्या तिस third्या भागात मला काही चित्रपटांवर आणि एका खास टीव्ही मालिकेवर लक्ष केंद्रित करायचं होतं, ज्यामुळे ती योग्यरित्या मिळू लागली, म्हणजे आपण s० च्या दशकातील बहुतेक भाग सोडत आहोत आणि भाग 80 चे दशक, तसेच कारण ते नुकतेच काही नवीन करत नव्हते.

1996-2003 – व्हॅम्पायर स्लेयर बफी

आता, आपण सर्व वेडे होण्यापूर्वी आणि ही एक टीव्ही मालिका आहे, चित्रपट नाही हे दर्शविण्यापूर्वी, कृपया शेवटच्या परिच्छेदाचा संदर्भ घ्या.

मला माहित आहे की हा चित्रपट नाही, परंतु चला असे ढोंग करू नये की विलो (lyलिसन हॅनिगान) आणि तारा (अंबर बेन्सन) संबंध त्या काळात पूर्णपणे तडफडणारे नव्हते. आम्हाला त्यांच्या पहिल्या बैठकीपासूनच माहित होते की काहीतरी विशेष घडत आहे, परंतु मला असे वाटत नाही की कोठे नेले जाईल याचा अंदाज कोणी दिला आहे.

राक्षस आणि व्हॅम्पायरच्या हल्ल्यांच्या धोकादायक पाण्यांमध्ये अद्याप नॅव्हिगेट करत असताना एक होतकरू नातेसंबंध त्याचा मार्ग शोधू लागल्याने विचित्र प्रेक्षक आश्चर्यचकित झाले. पहिल्यांदाच एकाच व्यक्तीच्या प्रेमात पडणे आणि सेक्सची गुंतागुंत आणि जिव्हाळ्याचा शोध घेणे या भावनिक परिणामापासून कथेतून ओझर उडत नाही हे आणखी धक्कादायक होते आणि एकदा आम्ही लोकांना खरोखरच वागताना पाहिले. आम्ही कोण आहोत याचा अर्थ काय

एक समलिंगी माणूस म्हणून मला या कथाकथनात पूर्णपणे आलिंगन आल्यासारखे वाटले म्हणून मालिकेच्या लेस्बियन पाहणा .्यांसाठी हे कसे होते याची मी केवळ कल्पना करू शकतो.

विलो आणि तारा हे जोडपे ज्यांना आपण रुजवू शकलो ते बनले, आणि आम्ही ते केले… जरी ते गाण्यातून फुटले तरी.

2014 – लाइले

किती अतुलनीय चित्रपट होता!

बर्‍याचदा लेस्बियन रीटेलिंग ऑफ म्हणतात रोझमेरी बेबी, लेल त्यापेक्षा बरेच काही आहे.

लेबी नावाची एक तरुण गर्भवती आई, गॅबी हॉफमॅन यांच्याबरोबर तिची जोडीदार जून (इंग्रीड जेंजरमन) आणि तिची लहान मुलगी यांच्यासह ब्रूकलिन ब्राउनस्टोनमध्ये गेली.

तरीही, आम्हाला गॅबी आणि जून वॉलपेपर निवडतात, भविष्याबद्दल बोलतात, त्यांच्या नवीन आगमनाची योजना आखतात आणि सामान्यत: भयानक आजूबाजूला त्यांच्या आयुष्याकडे जातात तेव्हाच आम्हाला आश्चर्यकारक क्षण मिळतात.

हॉफमॅनची कामगिरी जबरदस्त आहे, आणि सामान्य, रोजच्या समलिंगी संबंधात काय असावे याविषयी चित्रपटास इतके अधिकार प्राप्त झाले आहेत की काही सहजगत्या दुर्लक्ष करू शकतात.

लेल हे फक्त एक तासापेक्षा अधिक लांब आहे आणि ते पाहण्यासारखे आहे.

2014 Deb दबोरा लोगानची नेमणूक

आपण माझ्या कार्याचे अनुसरण केले असल्यास, आपणास माहित आहे की मला २०१ 2014 मध्ये अल्झाइमर विषयी माहितीपट बनविणार्‍या एका महिलेबद्दल आणि तिच्या चित्रपटाच्या क्रूबद्दल असलेले फुटेज फिल्म सापडले ज्यामुळे स्वत: ला आणखी काही वाईट गोष्टींचा सामना करावा लागतो.

या चित्रपटाविषयी माझ्या आवडत्या गोष्टींपैकी एक आहे, सारा लोगनची व्यक्तिरेखा, प्रतिभावान अ‍ॅनी रॅमसेने साकारली आहे. सारा ही एक लेस्बियन आहे जी तिच्या आयुष्यात खूपच रूढीवादी रूढी बनणारी स्त्री आहे.

साराला तिच्या आई डेबोराह (जबरदस्त कामगिरीतील जिल लार्सन) च्या बिघडलेल्या आरोग्याचा सामना करण्यास भाग पाडले गेले आहे, म्हणूनच ती अशा एका नात्याशीही संबंधित आहे जी तिच्या विभक्त झालेल्या दबावामुळे पटकन अपयशी ठरत आहे.

मग तिच्याजवळ तिच्यापेक्षा काही अधिक पेय असल्यास काय? आपण अशा परिस्थितीत असे आपल्याला वाटत नाही?

आणि या कारणास्तव जादू खरोखरच या भूमिकेत घडते, कारण आपण कोण आहात याची पर्वा न करता, आपण या महिलेस आणि तिच्या आईला ती करू शकणार्‍या प्रत्येक घटनेपासून वाचविण्याची तीव्र इच्छा बाळगण्यास सुरुवात केली.

अ‍ॅडम रॉबिटेल आणि गॅव्हिन हेफर्नन यांनी मी शैलीमध्ये पाहिलेल्या सर्वात सुंदर जाणार्‍या लेस्बियनंपैकी एक तयार केले आणि रामसेने तिला कच्च्या संवेदनशीलतेने खेळले ज्यामुळे ती वास्तविकता केवळ उच्च होते.

तिचे लैंगिक अत्याधिक लैंगिक संबंध नाही; ती व्यंगचित्र नाही. ती खरी आहे.

चित्रपटाचे लक्ष कदाचित डेबोरा असेल, परंतु साराचे दृढनिश्चय या चित्रपटाचे हृदय आहे.

तर मग लेस्बियन समुदायाचा आणि तिचा संबंध शैलीत कोठे राहतो?

आमच्या मालिकेच्या या विशिष्ट भागात दोन नोंदी आपल्याला नक्कीच आशा देतात, परंतु त्या आशेची किती प्रतीक्षा आधीच प्रतीक्षा करण्यात आली आहे?

बफी २० वर्षांपूर्वी पदार्पण केले आणि त्यांनी ठरवलेल्या उदाहरणा नंतरही विलो / तारा आणि लेआ व सारा यांनी निर्माण केलेल्या कालखंडात बरेच शोषण झाले.

नक्कीच आणि विशेषत: गेल्या काही दशकांमध्ये, प्रतिभासंपन्न लेस्बियन लेखकांनी लिहिलेल्या भयानक कादंब .्या मोठ्या प्रमाणात आढळल्या आहेत ज्यांनी प्रेक्षकांना पहावेसे वाटेल अशा अधिक वास्तविक समलिंगी पुरुषांची निर्मिती केली आहे.

कदाचित चित्रपट निर्मात्यांनी त्या कथांचे खण सुरू करण्यास आणि त्यातील काही पडद्यासाठी अनुकूल करण्याची वेळ आली आहे. लैंगिक समाधानासाठी अल्पसंख्यांक प्रेक्षकांचे शोषण यापुढे चांगले होणार नाही हे समजण्यासाठी स्टुडिओ, निर्माते इत्यादींसाठी #MeToo आणि #TimesUp च्या युगात कदाचित ही वेळ आली आहे.

आणि कदाचित, आता आवडलेल्या समाजातील सर्व सदस्यांनी आम्हाला आवडणार्‍या शैलीतील चित्रपटांमध्ये प्रामाणिकपणे चित्रित करण्याची मागणी करण्याची वेळ आली आहे.