जस्टिन बेन्सन आणि आरोन मूरहेड हे आज इंडस्ट्रीमध्ये काम करणारे सर्वात शोधक आणि सातत्याने प्रभावी चित्रपट निर्माते आहेत. त्यांच्या मागील चित्रपटांप्रमाणे - रिझोल्यूशन, स्प्रिंग, आणि अंतहीन - त्यांचा नवीनतम चित्रपट, सिंक्रोनिक, साय-फाय घटकांचे विस्तृत आणि विस्तृत थीमचे एक सर्जनशील मिश्रण आहे जे एका मानवी, मानवी कनेक्शनसह व्यापक थीम आहे जे प्रेक्षकांना भावनिक रीतीने पकडते.

न्यू ऑरलियन्समध्ये सेट आणि शूट, सिंक्रॉनिक अँटनी मॅकीसह स्टार-स्टडेड कलाकारांमध्ये पळवाट (कर्णधार अमेरिका: गृहयुद्ध) आणि जेमी डोरन (50 राखाडी). नुकताच मला जस्टिन बेन्सन आणि अ‍ॅरोन मूरहेड यांच्याबरोबर कलाकारांची चर्चा करण्यासाठी, न्यू ऑरलियन्स, डिझायनर ड्रग्ज आणि त्यांच्या बर्‍याच वेळा वापरल्या जाणार्‍या थीमविषयी चर्चा करण्याची संधी मिळाली.

[आपण माझ्या वाचू शकता संपूर्ण पुनरावलोकन सिंक्रॉनिक येथे]

---

केली मॅक्नीलीः तर उत्पत्ती काय होती सिंक्रॉनिक?  

आरोन मूरहेड: त्याची सुरुवात नेमकी कुठून झाली? माझ्या अंदाजानुसार आमच्याकडे दोन मिळवलेले आहेत ज्याबद्दल आम्ही बोलू इच्छितो की आपण जिथे हे सर्व सुरू होते तेथेच याचा शोध घेण्याचा प्रयत्न केला आहे. कारण आम्ही बराच वेळ एकत्र घालवतो, पाण्याचा त्वरित क्षण नाही. एक जण टोरोंटो येथे एका बारमध्ये आला होता आणि ते खेळत होते परत भविष्याकडे. आणि आम्ही त्यावर फक्त लेसर चिकटलो होतो, कारण हा जगातील सर्वोत्कृष्ट चित्रपट आहे. आणि फक्त मार्टी मॅकफ्लाय ब्लॅक असता तर हा चित्रपट पूर्णपणे वेगळ्या पडतो या बद्दल थट्टा करुन.

आणि आणि मग दुसरी गोष्ट होती, मला वाटतं खरं तर ती फक्त कल्पना होती. डिझायनर औषधाची कल्पना; की जेव्हा जेव्हा आपल्या समजांवर परिणाम होतो, तेव्हा मनुष्यांच्या वेळेचा अनुभव घेण्याचा हा मार्ग आपल्या अनुभवावर प्रत्यक्षात प्रभाव पाडतो. आम्ही याचा अनुभव रेषात्मकपणे करतो, तर भौतिकशास्त्रज्ञ म्हणतात की हे सर्व खरोखर घडत आहे आणि एकाच वेळी एकमेकांच्या वरच्या वेळेस आधीच घडले आहे, परंतु आम्ही केवळ रेषात्मक मार्गावर प्रवेश करू शकतो. आणि आम्हाला जाणवले की जर औषधे आपल्या समजानुसार मोठ्या प्रमाणात बदल करु शकतात तर ती का करू शकली नाही? मुळात पाचव्या परिमाणात प्रवेश करा.

केली मॅक्नीलीः आणि मला असे वाटते की "वेळ हा एक सपाट वर्तुळ आहे" रेकॉर्ड प्लेयरसह स्पष्टीकरण, मला वाटले की ते खरोखर उत्कृष्ट आहे. बनवताना आपल्यासाठी प्रेरणा किंवा प्रभाव म्हणून काय कार्य केले सिंक्रॉनिक? पेक्षा इतर परत भविष्याकडेनक्कीच.

जस्टीन बेन्सन: Lanलन मूर, Aलन मूर कॉमिक पुस्तके.

आरोन मूरहेड: अरे, माणसा, मला असं वाटतं की आपण फक्त एक प्रकारची विज्ञान-फाय बनवू इच्छितो जवळजवळ प्रसिद्ध किंवा अजूनकाही.

जस्टीन बेन्सन: त्याचा थोडासा प्रभाव पडला एक गडद गाणे. 

आरोन मूरहेड: हे तिथे थोडे आहे, होय.

जस्टीन बेन्सन: कोणता, तसे, हा चित्रपट - आम्ही त्याच अचूक विधीबद्दल एक चित्रपट लिहिला. पण हे विधी करीत अलेस्टर क्रोली होते. आणि आम्ही पाहिले [एक गडद गाणे] एखाद्या फिल्म फेस्टमध्ये आणि विचार केला, देवाचे आभार मानतो आम्ही तो बनविला नाही, आम्ही तोच चित्रपट बनविला असता.

आरोन मूरहेड: मला वाटते की तेच आहे, आम्ही बर्‍याचदा एखाद्या चित्रपटाकडे लक्ष देत नाही आणि असेच होऊया, चला तो सिनेमा करूया. आपल्याला माहिती आहे, हे खरोखरच बिट्स आणि सारखे तुकडे आहेत, हँडहेल्ड ऑपरेटिंगसह हा शॉट सारखा आहे पुरुषांची मुले किंवा, आपल्याला माहिती आहे की ती छोटी सामग्री. खरोखर लहान सामग्री. आपणास माहित आहे की, या मधील आणि अखंड देखावा यांच्यामध्ये सारखेपणा आहे 2001: एक जागा ओडिसी, फक्त भीती. आणि आशा आहे की, आपल्या चित्रपटात संपूर्ण 30 मिनिटे का आहेत हे आपल्याला माहिती नाही. 

केली मॅक्नीलीः माझ्या लक्षात आले की वेळ हा आपल्या चित्रपटांसह चालू असलेल्या थीमचा प्रकार आहे - ही अशी गोष्ट आहे जी आपल्याला थोडेसे एक्सप्लोर करण्यास आवडते. वेळ ही एक आकर्षक संकल्पना का आहे याबद्दल आपण बोलू शकता आणि आपण असे का करत आहात?

आरोन मूरहेड: मला वाटते आम्ही वेळोवेळी येत राहिलो कारण यामुळे आपल्याला भीती वाटते. ही एक सोयीस्कर वस्तुस्थिती आहे, त्या वस्तुस्थितीमुळे आपण आरामदायक बनले पाहिजे. परंतु आम्ही मुळात आमचे संपूर्ण आयुष्य वेळ निघून जाईल या गोष्टीवर सोयीस्कर होण्यासाठी प्रयत्न करतो जे आपल्याला माहित आहे त्या प्रत्येक गोष्टीचा नाश होईल आणि अखेरीस आपण देखील त्याचा नाश करू शकाल. प्रत्येकजण त्यासह आरामदायक होण्याचा प्रयत्न करतो, तो म्हणजे आजीवन संघर्षांपैकी एक. आणि आपण जितके आरामदायक असाल तितके आपण जितके आनंदवान आहात. आणि सिनेमा हा प्रकार आहे. परंतु, ही खरं आहे की जगातील कोणालाही ते मान्य झालं नाही, जेव्हा तू निर्वाण मिळवशील तेव्हा.

केली मॅक्नीलीः न्यू ऑर्लीयन्समध्ये चित्रीकरणापर्यंत, त्या प्रकारची नेहमीची योजना होती? किंवा आपण फक्त क्रमवारी लावली आहे, आपल्याला माहिती आहे की आपण हे येथे केले पाहिजे?

जस्टीन बेन्सन: स्क्रिप्ट विशेषत: न्यू ऑर्लिन्ससाठी लिहिलेले आहे. एखाद्या वेगळ्या शहरात ठेवण्यासाठी हे इतके विशाल पुनर्लेखन असेल. हे न्यू ऑर्लीयन्ससाठी लिहिलेले आहे, कारण जर तुम्ही काही प्रकारचे स्तर काढून टाकत असाल तर अमेरिकेत असे चांगले शहर नाही. मला इतर देशांमधील औषधांच्या कायद्यांविषयी माहिती नाही, परंतु काउंटरवर तेथे डिझाइनर सिंथेटिक अ‍ॅनालॉग विकल्या गेलेल्या यूके शिवाय कुठेही आहे की नाही हे मला माहित नाही. मला माहित नाही, येथे कॅनडामध्ये आहेत का?

केली मॅक्नीलीः काही प्रमाणात मला असे वाटत नाही की बर्‍यापैकी आहेत, परंतु आपण खरेदी करू शकता अशा अनेक गोष्टी आहेत.

जस्टीन बेन्सन: कदाचित के 1 आणि स्पाइस सारखे. नाही, जसे, आंघोळीचे क्षार किंवा काहीही.

केली मॅक्नीलीः नाही, आम्ही अद्याप तसे नाही.

जस्टीन बेन्सन: मी नुकतीच आंघोळीसाठी सॉल्ट शोधत होतो. आणि हे निष्पन्न झाले की, आपल्यासारख्या घटना घडण्यासारखी उदाहरणे आहेत, ज्याने त्या माणसाचा चेहरा खाल्ला, पण तो बाथच्या क्षाराशी संबंधित नव्हता. तो फक्त मानसिक आजाराने ग्रस्त कोणी होता. 

केली मॅक्नीलीः त्याला फक्त कोणाचा चेहरा खाण्याची इच्छा होती.

जस्टीन बेन्सन: हो पण मी जवळजवळ जिज्ञासू आहे, प्रेसमध्ये आंघोळीच्या क्षाराची गोष्ट कशी संपली? 

कुणास ठाऊक? आणि तसे, ते कदाचित खूप धोकादायक आहेत, परंतु हे जे काही आहे त्याबद्दल वैद्यकीय जर्नल्सचे पुनरावलोकन केले नाही. बाजारपेठेचा हा संपूर्ण मुद्दा आहे, कारण त्यांचा अभ्यास केलेला नाही. पण हो, ते मनोरंजक आहे. आणि मला असे वाटते की अशा काही भिन्न उदाहरणे आहेत, जिथे हे ओहो, प्रत्यक्षात होते काहीही नाही आंघोळीचे क्षार 

केली मॅक्नीलीः मला असे वाटते की कृत्रिम औषधे घेतल्याने आपण त्यासह काय करू शकता याची शक्यता खरोखरच उघडते, कारण जर आपण कृत्रिम औषध तयार करत असाल तर आपल्याला त्यास पाहिजे असलेले काहीही करावे लागेल, नाही का?

आरोन मूरहेड: ही खरोखरच मजेशीर गोष्ट आहे, कल्पना आहे. म्हणजे, सिंथेटिक औषधे प्रामाणिकपणे एक प्रकारची भितीदायक असतात, कारण ती एखाद्या औषध विक्रेत्याकडून खरेदी करण्यासारखी असते. हे दोघेही अनियंत्रित आहेत, दुसर्‍या व्यक्तीने मुद्दामच औषध बदलल्याशिवाय [हसते]. तर खरंच ते भीतीदायक आहे!

जस्टीन बेन्सन: औषध विक्रेते अधिक विश्वासार्ह आहेत. 

केली मॅक्नीलीः आता, माझ्या लक्षात आले की तुमच्याकडे बरेच विस्मयकारक, खरोखर विस्तारलेले तुकडे आहेत ज्या तुम्हाला खेळायला मिळाल्या. असं काय होतं? त्या राक्षसाकडे वाटचाल - काही दृष्य काय आहेत हे मला सांगायचे नाही - परंतु फील्ड्स आणि त्यासारख्या गोष्टींमध्येून जात आहे.

आरोन मूरहेड: हे असे काहीतरी आहे जे आम्हाला खरोखर करायचे होते, म्हणून ते मुळीच कठीण काम नव्हते, हे "देवाचे आभार मानतो, आम्ही शेवटी हे करण्यास तयार होतो". काही मार्गांनी, त्या स्टेप अपला थोडा क्लॉस्ट्रोफोबिक वाटला, कारण असे बरेच चालणारे भाग आहेत की एकदा आपण एखाद्या गोष्टीवर लॉक केल्यानंतर, बदलण्याची दिशा नाही, विशेषत: जर एखादा गैरसमज झाला तर.

परंतु इतर मार्गांनी हे मोकळे होते कारण खरोखर सर्वात मोठे - मोठ्या वस्तूंपैकी सर्वात मोठी - गुळगुळीत होती. ते असे होते की आम्ही नुकतीच संपूर्ण योजना आखली. आणि मग आम्ही ते केले आणि ते छान होते. पण ते गमतीशीर होते, कारण आपण जिथे आहोत तिथेच काही दिवस राहिले होते, मनुष्य, त्या वेळी न्यू ऑर्लीयन्समध्ये सर्वात लहान चित्रपटाच्या शूटिंग असूनही, आम्हाला बरीच संसाधने मिळाली आहेत - अजूनही खूपच लहान आहे चित्रपट.

अरे आम्ही सर्व काही करत असताना आपल्या मेंदूच्या सर्व भागांचा वापर करतो, ते अजूनही अगदी जळत आहेत. जर तुम्ही आमच्यापैकी एमआरआय घेत असाल तर. आपले मन अजूनही असा विचार करीत आहे की बूम ऑपरेटर कोठे उभे राहणार आहे? आपल्याला माहिती आहे, हे अद्याप आपल्या डोक्यात फक्त संपादन करण्याचा विचार करीत आहे. आणि म्हणून आम्हाला हे जाणवले की प्रामाणिकपणे, ही प्रक्रिया खरोखर बदलली नाही. फक्त प्रत्यक्ष भौतिक गोष्टी कॅमेर्‍यासमोर असतात.

केली मॅक्नीलीः आपण लोक पडद्यामागील वस्तूंच्या मागे बरेच काही करता - संपादन आणि छायांकन यासारख्या गोष्टी. आपल्यासाठी ते बरेच काही विनामूल्य आहे असे आपल्याला आढळते काय? हे आपल्याला बर्‍याच लवचिकता देते किंवा आपल्याला अधिक तणावपूर्ण वाटते? 

जस्टीन बेन्सन: आपल्याला खरोखर गोष्टी कशा करायच्या हे माहित आहे. आपले हात गलिच्छ करणे आणि ते शोधून काढण्यासारखे - शोधाची प्रक्रिया बनली आहे. पण ते म्हणाले की, ज्या संपादकासह आपण कार्य करतो ते एक चांगले संपादक झाले आहे जे आपण स्वतःहून आहोत. परंतु या गोष्टी कशा चांगल्या प्रकारे कार्य करतात हे शोधण्यासाठी अद्याप आपण स्वत: ते करणे आवश्यक आहे.

केली मॅक्नीलीः जेमी डोरनन आणि अँथनी मॅकी सोबत काम करत असताना ते कसे अस्तित्वात आले?

आरोन मूरहेड: एक एजंट होता ज्याला खरोखरच स्वतंत्र चित्रपट आवडतो, ज्याने शेवटच्या स्क्रिनिंगमध्ये भटकले अंतहीन नॉर्थ हॉलिवूड इंडी थिएटरमध्ये, आणि त्यावर बोनकर गेले. आणि त्याचा एक क्लायंट जेमी होता आणि तो त्याला मिळवून देण्यास सक्षम होता. आणि हे तीन दिवसांच्या गोष्टीसारखे होते - अगदी असेच होते, ठीक आहे, चला ते करूया. आणि अचानक, एकदा आमच्याकडे जेमी झाल्यावर, त्या गोष्टींपैकी एक म्हणजे आपण म्हणू शकता, अहो, आम्हाला असे काम करायला हवे असे अभिनेता कोण आहे जेमीबरोबर नेहमीच काम करायचे होते. आणि hंथनी त्यापैकी एक होता. सुदैवाने, त्याने स्क्रिप्ट वाचली आणि त्याचप्रकारे प्रतिसाद दिला. जेव्हा ते घडले तेव्हा ते खूप जलद होते. 

परंतु स्क्रिप्ट २०१ 2015 मध्ये लिहिलेली होती. आणि ती व्यक्ती सिनेमा थिएटरमध्ये भटकत नाही तोपर्यंत आपण जाणत आहात, आम्ही बनवत होतो अंतहीन. पण हो, ते पूर्णपणे आश्चर्यकारक होते. प्रथम त्यांच्या अस्तित्वामुळे चित्रपट घडला. आणि मग दुसरे बंद, त्यांची कार्यक्षमता आणि त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या कॅमेर्‍याने संपूर्ण गोष्ट सुलभ केली.

केली मॅक्नीलीः शैलीतील चित्रपटात काम करण्याबद्दल तुम्हाला काय आवडते? मला माहित आहे की हा एक अतिशय व्यापक प्रश्न आहे. 

आरोन मूरहेड: मला ट्रोजन हॉर्ससारख्या विलक्षण संकल्पनेच्या अंतर्गत ज्या गोष्टींबद्दल बोलायचं आहे ते लपविण्यास मला आवडत आहे. जरी आपल्याकडे विलक्षण संकल्पना नसल्यास, ती एकतर कंटाळवाणे किंवा खरोखर धर्मत्यागी असू शकते. परंतु आमच्यासाठी आम्ही हे करू शकतो, आम्ही आशा करतो की एखादा चित्रपट आपल्या मनोरंजनाद्वारे बदलू शकेल. आणि आपल्या लक्षात आले की शेवटी काहीतरी वेगळे आहे.

केली मॅक्नीलीः आणि त्या ट्रोजन घोडा बोलण्याचा क्रमवारी, आपण काय प्रयत्न करू इच्छिता आणि यासह डोकावू शकता सिंक्रॉनिक? काही विशिष्ट होते का? 

जस्टीन बेन्सन: तुम्हाला माहिती आहे, अमेरिकेत भूतकाळाच्या भूमिकेला रोखण्यासाठी सध्या अतिशय दुर्दैवी चळवळ आहे जे लोकसंख्येच्या अगदी लहान उपशासाठी चांगले होते. आणि हे सर्व त्या कल्पित कथावर आधारित आहे की अशी वेळ होती ती इतकी महान. आणि ते प्रामाणिक नाही. आणि त्या राक्षसाला भूतकाळ दाखविण्याविषयी कथा सांगण्याबद्दल काहीतरी होते.

केली मॅक्नीलीः तेथे "पुन्हा महान" नाही, बरोबर?

आरोन मूरहेड: होय, भूतकाळ निराश होते आणि वर्तमान एक चमत्कार आहे. त्या चित्रपटातील दोन्ही ओळी आहेत, परंतु, आम्ही असे म्हणत आहोत. 

केली मॅक्नीलीः अगं काय आहे अगं? मला माहित आहे की आपल्याकडे सहसा जाता जाता बरेच प्रकल्प असतात. तुम्हाला पुढे काय करायचे आहे?

आरोन मूरहेड: आमच्याकडे एक नवीन वैशिष्ट्य लिहिलेले आहे आणि आम्ही शक्य तितक्या लवकर हे चित्रित करण्याचा प्रयत्न करीत आहोत. हे सर्व लपेटताच. आणि मला वाटतं सिंक्रॉनिक कदाचित वास्तविक मोठ्या वस्तूंच्या बाबतीत काही दारे उघडतील. तर आम्ही या सर्वांवर आपण पाहू, परंतु माझ्याकडे काहीही नाही - अस्पष्ट, लंगडी उत्तराबद्दल दिलगिरी व्यक्त करा, परंतु असे नाही की मला त्याबद्दल बोलण्याची इच्छा नाही किंवा मी गोपनीयतेची शपथ घेतली आहे. हे घडलेच नाही तर ते फक्त अगदी लॅमर आहे, आपल्याला माहिती आहे? [हसते]

केली मॅक्नीलीः आता न्यू ऑर्लीयन्स सह, मला माहित आहे की हे इतके समृद्ध ऐतिहासिक ठिकाण आहे. आपण खरोखर समाविष्ट करू इच्छित असलेले किंवा हायलाइट करू इच्छित अशी काही स्थाने किंवा सेटिंग्ज होती का? 

जस्टीन बेन्सन: मनोरंजक. मला वाटते की स्क्रिप्टपैकी काही स्क्रिप्ट न्यू ऑरलियन्सला सहल घेण्याच्या आठवणीतून लिहिलेली आहे. म्हणून ती लिहिली गेली होती, ती स्थाने आमच्या डोक्यात काय होती. परंतु नंतर आरोन आणि मी गेलो आणि २०१ 2016 मध्ये ओरडलो - कोणतेही वित्तपुरवठा झाले नाही, आम्ही फक्त स्वत: हून अक्षरशः गेलो आणि काय कार्य करेल हे पाहण्यासाठी स्थाने शोधत राहिलो. आणि हे लक्षात आले की स्मृतीतून त्या गोष्टी कमी-अधिक प्रमाणात योग्य आहेत. परंतु नंतर अशा काही गोष्टी अस्तित्त्वात नव्हत्या ज्या आम्ही जेव्हा स्क्रिप्टमध्ये ठेवल्या तेव्हा अस्तित्त्वात नसतात, उदाहरणार्थ, उदाहरणार्थ, बोल्डर कुठे आहे. फक्त असाच एक अंदाज होता, “हे कदाचित अस्तित्वात आहे कारण मिसिसिपी नदी तिकडेच आहे”, आणि ती तिथेच असल्याचे निष्पन्न झाले.

आरोन मूरहेड: सोडून देण्यात आलेला सहा ध्वज नेहमी स्क्रिप्टमध्ये असे. आणि आमचे स्थान व्यवस्थापक बुलेट्सना घाम गाळत होता हे आम्हाला खात्री करुन घेण्याचा प्रयत्न करीत आहे कारण शूट करणे हे खूप कठीण स्थान आहे. वन्यजीवनाने ते ताब्यात घेतले आहे आणि ते धोकादायक आहे. पण, हो, म्हणायचे होते की ते छान होते. 

जस्टीन बेन्सन: होय, आणि मला वाटते की त्यापैकी काही स्थाने "न्यू ऑरलियन्समध्ये काय विचित्र आणि भितीदायक आहे" सारख्या, अ‍ॅट्लस ओब्स्कुरा वेबसाइट सारख्या बाहेर लिहिलेली आहेत आणि त्या मार्गाने ती शोधली गेली आहेत. म्हणून आम्ही खरोखर भाग्यवान आहोत की आम्हाला खरोखरच त्या ठिकाणी चित्रीकरण करायला मिळाले.

केली मॅक्नीलीः बेबंद केलेले सहा ध्वज खरोखर आश्चर्यकारक आहेत, ते शूट करण्यासाठी असे मस्त स्थान असावे. 

जस्टीन बेन्सन: होय, ते सांगतात की ते खरोखर कठीण आहेत जसे की हे सर्व एलिगेटर आणि रॅटलस्नेकद्वारे ताब्यात घेतले आहे. मी तिथे फक्त तीन अ‍ॅलिगेटरसारखे पाहिले.

आरोन मूरहेड: काही अ‍ॅलिगेटर्स. कारण आमच्याकडे अ‍ॅलिगेटर रेंगलर होते. ते साधक होते. 

केली मॅक्नीलीः आता हा पुन्हा एक अतिशय व्यापक प्रश्न आहे आणि मला माहित आहे की भूतकाळ निराश होतो. परंतु आपणास एखाद्या विशिष्ट वेळेस प्रवास करावा लागला असेल किंवा परत जायचा असेल तर आपण इच्छिता आणि आपण परत केव्हा जाऊ इच्छिता?

आरोन मूरहेड: आपले म्हणणे म्हणजे फक्त जगणे किंवा जगाला हवामान बदलाविषयी चेतावणी देणे? 

केली मॅक्नीलीः दोघेही. किंवा. आपण तेथे राहू शकत नाही. आपण तेथे सात मिनिटे घेऊ शकता.

आरोन मूरहेड: समजले, समजले सात मिनिटे. ठीक आहे.

जस्टीन बेन्सन: अरे, माणूस. मला वाटते मला नको आहे. 

आरोन मूरहेड: मला एकतर करायचे आहे असे मला वाटत नाही. 

केली मॅक्नीलीः भूतकाळ शोषून घेतो. 

आरोन मूरहेड:  [हसते] होय. भूतकाळ फक्त निराशेचा उदगार. हो मी फक्त परत जाण्यासारखा आहे, अरे माणसासारखा विचार करतो. ठीक आहे. तर 2000 च्या दशकाच्या सुरुवातीस जसे लिंप बिझकिट, काय आहे? नाही, स्तब्ध रहा, आणि मग हे 90 च्या खांद्याच्या पॅडसारखे आहे? अहो! मी 80 च्या दशकात असताना याचा विचार करू शकत नाही… वास्तविक, नाही, मला द स्टोन्समध्ये खरोखरच दगडांची तरूण दिसण्याची इच्छा आहे. सात मिनिटांसाठी ती मजेदार असेल. होय, तेथे होणार्‍या निषेधाच्या वेळी त्यांचे समाधान होते. ते छान होईल.

 

जस्टिन बेन्सन आणि Aaronरोन मूरहेडबद्दल अधिक माहितीसाठी, आमची मागील मुलाखत पहा च्या बद्दल बोलत आहोत अंतहीन.