एलिजा वुड आणि स्टीफन मॅकहट्टी अभिनित, डॅडी कडे ये एक तीक्ष्ण, गडद विनोद आहे जो आपल्या चित्रपटाची मोहक परंतु धक्कादायक थ्रिल राइड वितरित करण्याच्या आपल्या अपेक्षांवर कपात करतो. मुख्य म्हणजे ही एक वडील-मुलाची कहाणी हृदयाला भिडणारी आहे, परंतु तिची विलक्षण, संदिग्ध स्वर आणि क्रूर हिंसा ही उर्जा फिरवते ठेवते. हा किवी दिग्दर्शक अँट टिंम्पसनचा फिचर फिल्म पदार्पण असला, तरी तो आपल्या त्वचेखाली खोलवर बसलेल्या चित्रपटाने कमालीचा मजबूत होऊ लागला.

अशा चित्रपटांसाठी निर्माता म्हणून टर्बो किड, डेथॅग्झम, एबीसी ऑफ डेथआणि हाऊसबाउंड, आणि एक हपापलेला सिनेमाफिल्म म्हणून, फिल्म खरोखर क्लिक करण्यासाठी किती काम करणे आवश्यक आहे याबद्दल टिंपसनला चांगलेच माहिती आहे. डॅडी कडे ये प्रेक्षकांना पूर्णपणे व्यस्त ठेवण्यासाठी विस्मयकारक शैलीतील कलाकार, समाधानकारक व्यावहारिक प्रभाव आणि स्टॅक केलेले प्लॉट निश्चितपणे प्रदान करतात. 

मी नुकताच अँट टिमपसनशी बोललो डॅडी कडे ये, प्रेरणा म्हणून दुःख आणि एक गोष्ट जी त्याने चित्रपटात अनुमती दिली नाही. 

---

केली मॅक्नीलीः मला माहित आहे की ही कथा डॅडी कडे ये हे आपल्या वैयक्तिक अनुभवावर आधारित होते. आपण त्याबद्दल थोडासा बोलू शकता आणि त्या प्रकारचा पूर्णपणे बोन्कर्समध्ये परंतु अशा मनापासून कथेत कसा वाढला आहे?

मुंग्या टिंम्पसनः माझा अंदाज आहे की मी स्टॅसिसमधील चित्रपट निर्मात्यासारखा होतो, कारण मी एक आक्षेपार्ह फिल्ममेकर म्हणून सुरुवात केली होती, दर आठवड्याच्या शेवटी मी बाहेर जायचा आणि वेडा चित्रपट बनवायचा. आणि हा प्रकार चित्रपटसृष्टीच्या बर्‍याच भागात बर्‍याच काळापासून मॉर्फेड झाला आणि माझ्या वडिलांनी मला ज्या कोकूनमधून बाहेर काढले ते मी इतर लोकांच्या स्वप्नांना साकार करण्यासाठी करीत होतो. 

आयुष्य किती लहान आहे हे मला अचानक कळले आणि आपल्याला या गोष्टींमध्ये फक्त एकच संधी मिळते, हा फक्त एक प्रचंड कॅथरॅटिक वेक अप कॉल होता, त्याच्या निधनाबद्दल, परंतु माझ्या स्वत: च्या मृत्यू आणि वास्तविक जगासह. म्हणूनच हा प्रत्येक प्रकाराच्या उत्पत्तीचा प्रकार होता, आणि शोक करणार्‍यांसाठी ही खरोखरच एक असामान्य प्रक्रिया होती, जिथे शवविलेला मृतदेह परत आला आणि त्याच्या घराच्या खोलीत लटकला, आणि मी घराची देखभाल करण्याची जबाबदारी माझ्यावर होतो. रात्री. म्हणून मी त्याच्याबरोबर एकट्याबरोबर घरी बरेच रात्री - पाच रात्री घालवले. 

मी इतर परिस्थितींमध्ये पाहिले आहे की आपण आपल्या वडिलांचे निधन झाल्यानंतर लगेचच बोलू शकता आणि या सर्व गोष्टी आपल्या छातीवरुन काढून घ्याव्यात, हा सर्व अपूर्ण व्यवसाय. आणि मी जे काही केले ते स्वत: ला पूर्णपणे मोकळे करून सोडले आणि मला जाणवले की माझी इच्छा आहे की या सर्व गोष्टी मी त्यांना विचारल्या आहेत. आणि अशा प्रकारे ते एक प्रकारची शोकग्रस्त प्रक्रिया होती, परंतु माझ्या वडिलांच्या भूतकाळातील लोकांनाही भेटले आणि मला माहित नव्हते की माझ्या वडिलांबद्दल बर्‍याच गोष्टी आहेत ज्या मला खरोखर माहित नव्हत्या. त्या महान कथा होत्या - खरोखर मनोरंजक - आणि त्याचे असे वन्य, समृद्ध जीवन होते, परंतु असे काही क्षेत्र होते ज्यांविषयी त्याने खरोखर कधीच बोलले नाही. 

आणि नंतर जेव्हा मी त्याच्या श्रद्धांजली म्हणून चित्रपट बनवण्याचा विचार करीत होतो पण मला माझ्या कोकूनमधून बाहेर काढण्यासाठी मी एक प्रकारचा पायंडा म्हणून वापरला. जर तुमच्या वडिलांचा भूतकाळ अंधकारमय असेल आणि तो तुमचा शोध घेईल. हा एक प्रारंभिक बिंदू होता. 

मी टोबी हार्वर्ड या लेखकांकडे गेलो जिने मी काम केले ग्रीसी स्ट्रेंगलर पूर्वी, आणि असा चांगला वेळ होता. आणि हो, आम्ही तिथून क्रमवारी लावली. हा मूळतः खूपच सुपर लो-फाय चित्रपट बनणार होता, कारण मी अगदी एकसारखाच होतो आहे काहीतरी तयार करण्यासाठी आणि आम्ही दोघेही आहोत, तुमच्या महत्वाकांक्षा खूप जास्त आहेत, मला माहित आहे की चित्रपट तयार होण्यासाठी आणि चालण्यास किती वेळ लागतो. म्हणून मी होते, अगं, हे माझे असेल सुरु झाले [हसत], तो सुपर ग्रन्गी असणार आहे, १ 16 मिलिमीटर रिव्हर्सल स्टॉक, मी आठ वेळा भिंतीवरुन त्याचे पुनर्चित्रण करेन, हा माझा अंडरग्राड चित्रपट असेल. 

आणि मग टॉबीने लिहिलेले शेवटचे स्क्रिप्ट पुढे-पुढे उंचावल्यानंतर - बरेच चांगले होते, परंतु त्यापेक्षा अधिक विस्तारित केले गेले आणि व्वा, हे मी जितके विचार केले त्यापेक्षा हे अधिक वाईट आहे. पण हे इतकी छान स्क्रिप्ट आहे की मला ती इतर लोकांना दर्शविणे आवडेल. आणि म्हणूनच जेव्हा ते एलीया [वुड] वर गेले आणि सुदैवाने त्याला हे खरोखरच आवडले आणि संपूर्ण प्रक्रिया वेगवान ट्रॅक झाली.

केली मॅक्नीलीः एलिजा वुड एक प्रकारचे ऑफबीट शैलीतील चित्रपटांकरिता चॅम्पियनसारखे होते, जे आश्चर्यकारक आहे. नॉर्वलचे पात्र विकसित करण्यासाठी आपण त्याच्याबरोबर काम केले आहे? नॉर्वल क्रमवारी कशी झाली?

मुंग्या टिंम्पसनः नॉरव्हल त्याच्यासाठी पूर्णपणे लिहिलेले होते. साहजिकच एलीया आपल्यात सामील असलेल्या प्रत्येक भूमिकेसाठी जे काही करतो ते आणते, परंतु नॉर्वलचे पात्र पटकथाइतकेच होते. मला टॉबीला चित्रपटात सामील असलेल्या प्रत्येकासाठी पार्श्वभूमी सारखेच लिहिण्याची संधी मिळाली, म्हणून आमच्याकडे अशा प्रकारचे प्रागैतिहासिक होते जे खरोखरच संपूर्ण पूर्वसंध्यासाठी पुरेसे होते - असे कधी घडलेले नाही - परंतु समृद्ध सामग्रीसाठी पुरेसे आहे. म्हणून जर एखाद्या अभिनेत्याला जरासे पुढे जायचे असेल तर त्यांच्याकडे त्या पात्राबद्दलची सर्व माहिती उपलब्ध होती. 

पण आपणास माहित आहे की, एलीयाने जी मोठी गोष्ट आणली ती फक्त एक वास्तविक भावनात्मक गुणवत्ता आणि थोडीशी माणुसकीची होती - जी एखाद्या व्यक्तिरेखेसाठी थोडीशी व्यंगचित्र म्हणून येऊ शकली होती - कारण तो खरोखर या परक्या माणसासारखा आहे. वन्य, अडाणी लँडस्केप, आणि फक्त पाण्याच्या ताटातून मानक माशांच्या क्रमवारीसाठी जाऊ इच्छित नाही. 

आम्ही त्याला एक प्रकारची थोडी डुची पाहिजे अशी इच्छा करतो, परंतु संबंधित देखील असू शकते आणि त्या परिस्थितीत त्याच्या वडिलांनी ज्या गरजा पूर्ण केल्या पाहिजेत त्या त्या गोष्टी त्या समजल्या पाहिजेत. आणि मला वाटते की प्रत्येकाकडे हे समस्या आहेत, आपल्याला माहिती आहे, पालक समस्या. काम करण्याची आणि प्रश्नांची उत्तरे मिळवण्याची ही उत्कंठा आहे आणि म्हणून संपूर्ण मुद्दा त्यामध्ये व्यत्यय आणू नये - त्या हलके वागण्यासारखे नाही. कारण आम्हाला हे माहित आहे की त्याचे पैसे मोजावे लागतील, भावनिक अनुनाद काम करण्याच्या शेवटपर्यंत कार्य केले पाहिजे कारण संपूर्ण चित्रपटामध्ये आजकाल हा एक उच्च वायर अभिनय आहे. 

केली मॅक्नीलीः आणि डॅडी कडे ये त्याला मस्त हलविणारा टोन आहे. या प्रकाराने दोन वेळा उडी मारली आणि पूर्णपणे स्वत: वर 180 चे दशक घेतले, जे मला पूर्णपणे आवडले. टोन शिफ्टसाठी आणि सौंदर्यासाठी आणि चित्रपटासाठीच आपले कोणते प्रभाव आणि प्रेरणा आहेत?

मुंग्या टिंम्पसनः  प्रामुख्याने, चित्रपट गीअर म्हणून, प्रेक्षकांच्या सदस्याप्रमाणे, मला अपेक्षेप्रमाणे गोष्टी खेळणे खरोखर आवडत नाही. गोष्टी किती सुंदर रचल्या आणि केल्या पाहिजेत, जरी ते पादचारी प्रकारचे असेल तर ही कथा मनोरंजक नसल्यास मी त्याचे कौतुक करू शकते, परंतु मला खरोखर इतकी मजा नाही. आणि हा चित्रपट नेहमीच मनोरंजक असावा अशी माझी इच्छा होती. 

मग आपण गोष्टी कशा हलवत ठेवू या याविषयी पुष्कळशाने विचार केला होता? ते 180 व XNUMX चे दशक पूर्णपणे वळवून आणि ते खूप मोठे बदल करून आपण सर्व काही खोडून काढू नये. हे यशस्वी झाल्यास हे समजणे खरोखर कठीण आहे की आपण प्रेक्षकांकडे ते येईपर्यंत हे पाहत नाही, जर ते पैसे भरलेले नसते. 

पण प्रेरणा दृष्टीने, मी एक वेडसर सिनेफाइल आहे. तर असे कोट्यवधी चित्रपट आहेत जे आता माझ्या डीएनएमध्ये गुंफलेले आहेत आणि मी त्यांच्यापासून सुटू शकत नाही. ते फक्त मला वाटतं की आतड्यांसंबंधी अंतःप्रेरणा आहे त्यामधून बाहेर पडतात, परंतु हे अगदी खोलवर आठवण्यासारखे आहे. आमच्याकडे एक टेम्पलेट होता, मी सर्व प्रकारचे चित्रपट आणि टच पॉईंट्सचे एक प्रकारचे योजनाबद्ध टेम्प्लेट तयार केले होते जे मला अश्या प्रकारचे गडद विनोद संदर्भित करीत होते जे अस्वस्थ होते. 

मादक पशू हा एक चित्रपट होता जिथे आपण खरोखर वाक्प्रचार, मजेदार, सुंदर संवाद आहे तिथे परत गेलो, परंतु केवळ या वास्तविक त्रासदायक गुणवत्तेची, जसे की, हे कसे घडवून आणू शकते. म्हणून आपणास असे वाटते की आपण प्रत्येकास मुख्य पात्रांच्या मुख्य ठिकाणी आणू इच्छित आहात जेथे असे दिसते की ती थोडी सुरक्षित जागा आहे आणि मग ती अधिकाधिक त्रास होत आहे आणि आपण किती प्रकारचा प्रश्न विचारत आहात की हे किती पुढे जायचे आहे. त्यामुळे अस्वस्थता अशी काहीतरी आहे ज्यामध्ये मला खरोखर रस आहे. प्रेक्षकांच्या दृष्टीकोनातून, त्या गोष्टी कशा वाचल्या जातील याचा विचार करणे आणि त्याबद्दल विचार करणे खरोखर मजेदार आहे.

केली मॅक्नीलीः मी शक्यतो शक्य तितक्या अंधामध्ये गेलो, जो चित्रपट पाहण्याचा माझा आवडता मार्ग आहे आणि मला याबद्दल मला आनंद झाला कारण तो आजूबाजूला कसा फिरतो हे अगदी विलक्षण आहे. हे आपल्याला खरोखर आपल्या बोटावर ठेवते.

आपण यासारखे अनेक प्रकारची उत्कृष्ट चित्रपटांची निर्मिती केली आहे टर्बो किड, डेथॅग्सम, आणि हाऊसबाउंड ... एक निर्माता म्हणून - जेव्हा आपण स्क्रिप्ट पाहता तेव्हा खरोखर उत्साही होते? एखाद्या चित्रपटाबद्दल आपण काय उत्सुक आहात?

मुंग्या टिंम्पसनः  शेवटी जेव्हा मी एखादी स्क्रिप्ट वाचतो तेव्हा मी त्याकडे प्रथम जास्तीतजास्त प्रेक्षकांकडे जातो. ज्याला रक्तस्त्राव होणे स्पष्ट वाटले आहे परंतु स्क्रिप्ट वाचणे सुरू केल्यावर त्या सर्व विचार यंत्रणा विझविणे खरोखर अवघड आहे. स्क्रिप्टमध्ये हरवले जाणे ही एक दुर्मिळ घटना आहे. सर्जनशील कधीकधी निष्क्रीय वाचकास अधिलिखित करते आणि आपण इतर विस्तीर्ण लेन्सद्वारे वाचण्यास प्रारंभ करता. हे कमी जिव्हाळ्याचे होते.  

सुदैवाने स्क्रिप्टमध्ये एक क्षण असा असतो जो अगदी स्फटिकासारखे असतो आणि आपण तो ताबडतोब विचार करू शकता की हे कसे तयार होईल आणि कसे ते प्रेक्षकांना कसे खेळायचे. मी मनाने एक लोकप्रिय आहे. मी जे काही करतो ते प्रेक्षकांनी कौतुक करावे आणि त्यांना मिठीत घ्यावे असे मला वाटते. आणि आशा आहे की हे प्रेक्षक नाही!

केली मॅक्नीलीः आपण उल्लेख केला की आपण एक प्रचंड शैलीचे चाहते आहात. आपणास शैलीकडे कशाचे आकर्षण आहे? आणि चित्रपटातील हिंसाचाराबद्दल या कल्पना कशा मिळाल्या त्या आपल्याला खरोखर काढून टाकतात. हे पूर्णपणे भिन्न आणि नवीन आहे, त्यातील किती प्रत्यक्षपणे केले गेले?

मुंग्या टिंम्पसनः  हे सर्व व्यावहारिक होते. आम्ही हिंसा, टॉबी आणि मी याबद्दल बोललो आहोत, आणि माझे कठोर बंदूक धोरण नव्हते, मला कोणत्याही प्रकारच्या चित्रपटात बंदुका घ्यायच्या नाहीत. 

मी त्यांना नरक म्हणून कंटाळवाणा वाटतो, मला असे वाटते की हिंसा वापरण्याचे आणखी नवीन मार्ग आहेत जे अत्यंत दृष्टिहीन असू शकतात आणि श्रोत्यांशी संबंधित असू शकतात. आणि आपल्याकडे न्यूझीलंडमध्ये फक्त बंदुका नाहीत - आपल्याकडे आहे, परंतु आमच्याकडे हँडगन्स नाहीत, म्हणून आम्हाला याची गरज नाही. मला ते फक्त विज्ञान कल्पित गोष्टीसारखे वाटते. आणि त्यातील अन्य फ्लिपसाइड, जे काही चालले आहे त्याबद्दल विचार करणे खूप भयानक आहे. म्हणून मला असे म्हणायचे होते की चला त्यांच्यात सामील होऊ नये. 

सेल फोन प्रमाणेच, आम्ही चित्रपटातील त्या लोकांकडून पटकन सुटका करण्याचा एक मोठा मुद्दा बनविला, कारण आधुनिक चित्रपट निर्मितीचा नाश आणि तयार होणा films्या चित्रपटांचे प्रकार मला त्यांच्यात सापडतात. तर आम्ही रिंगरमधून नॉर्वलला दुखापत करण्यासाठी आणि मजा करण्याचा मजेदार मार्ग घेऊन बराच वेळ घालवला. 

फक्त शैलीच्या वेडाप्रमाणेच, कोणताही निर्णायक क्षण नाही. प्रत्येक मुलाला 70 च्या दशकात एक अक्राळविक्राळ किट हवे होते, जे मी मोठे झाल्यावर होते. मी हॅमर हॉरर चित्रपटांभोवती वाढलो, कारण न्यूझीलंड हा कॉमनवेल्थ देश आहे, म्हणून आमच्याकडे यूकेमधून भरपूर साहित्य आहे; खूप आश्चर्यकारक बीबीसी, आयटीव्ही, लवकर दाखवलेली भयपट आणि यामुळे मी लहान असताना घाबरलो. त्या आजीवन आठवणी आहेत ज्या मी माझ्या synapses मध्ये जाळून घेतल्या आहेत. 

तिथून एक मोठी स्पर्शिका अशी आहे की आपल्यास नॉस्टॅल्जिया ही एक गोष्ट आहे, परंतु आपण कधीही परत जाऊ नये. मी परत जाण्याची आणि लहानपणापासूनच काही चित्रपट पुन्हा पाहण्याची चूक केली आणि आपल्याकडे असलेल्या या भव्य आठवणींचा नाश करण्याचा मी प्रयत्न केला, म्हणून गोष्टी छातीत बंद करुन ठेव.

केली मॅक्नीलीः आपल्याकडे मनुका डोळ्यांचा सिद्धांत आहे का? आपण त्या सिद्धांतावर विश्वास ठेवता की एखाद्या व्यक्तीकडे ते मनुका डोळे असल्यास आपण त्याबद्दल बरेच काही सांगू शकता? 

मुंग्या टिंम्पसनः मी रॉबर्ट शॉ शार्कच्या डोळ्यांसारखा माणूस आहे. थंड, मृत शार्कचे डोळे, हे माझे मोठे सांगते की मी असा कोणीतरी आहे की मी त्याच्यापासून दूर राहावे. म्हणून मी बहुधा मनुका डोळ्यांच्या सिद्धांताचा विश्वास नाही. 

केली मॅक्नीलीः मला तुझे आवडले, जेव्हा तुम्ही ते शार्क डोळे पाहता तेव्हा हे थोडे अधिक भयानक होते!

7 फेब्रुवारी 2020 रोजी सिलेक्ट थिएटर नॅशनवाइड + डिजिटल आणि व्हीओडी वर उपलब्ध
वाचण्यासाठी येथे क्लिक करा माझे पूर्ण पुनरावलोकन