जय बारुचेल एक अभिनेता / लेखक / दिग्दर्शक / भयपट शैलीचे भव्य चाहते आहेत. त्याच्या दुस second्यांदा फिचर फिल्मचे दिग्दर्शन (पहिल्यांदा) गुंड: अंमलबजावणी करणारा शेवटचा), तो परिपूर्ण अर्थ प्राप्त करतो की तो प्रथम असलेल्या शैलीमध्ये जायचा हिंसाचाराचे यादृच्छिक कृत्य. 

त्याच नावाच्या ग्राफिक कादंबरीवर आधारित (जस्टीन ग्रे आणि जिमी पल्मिओट्टी यांनी लिहिलेल्या) बारूचेल यांनी सह-लेखक जेसी चाबोट यांच्याबरोबर पटकथावर काम करत अनेक वर्षे व्यतीत केली. याचा शेवटचा परिणाम म्हणजे एक स्टायलिश, क्रूर आणि विकसित विकसित हॉरर फिल्म जो त्याच्या प्रेक्षकांना आव्हान देणारी आहे आणि आपल्या संस्कृतीत कलात्मक जबाबदारी आणि हिंसेवर संभाषण करण्यासाठी आणि हेतूने उघडपणे संभाषण करीत आहे आणि स्क्रीनला कंटाळवाणा करते.

मी भयानक शैली, स्लॅशर्स आणि या आकर्षक आणि दोलायमान चित्रपटाच्या निर्मितीबद्दल चर्चा करण्यासाठी बारूचेल बरोबर बसलो.

आपण तपासू शकता हिंसाचाराच्या यादृच्छिक कृत्य 31 जुलै रोजी कॅनडामध्ये थिएटरमध्ये आणि मागणीनुसार किंवा 20 ऑगस्ट रोजी शुडर यूएस, यूके आणि आयर्लंडमध्ये.

---

केली मॅक्नीलीः So हिंसाचाराच्या यादृच्छिक कृत्य ग्राफिक कादंबरीवर आधारित आहे. परंतु आपल्यात तेथे खरोखर खूप भयानक घटक आहेत. चित्रपटाचे दिग्दर्शन करताना आणि त्या भयपट घटकांना खरोखर एक प्रकारचे पॉप बनवताना तुमची प्रेरणा किंवा प्रभाव काय होता?

जय बारुचेल: मुळात हे सगळेच - हे सुपर हॉकी ठरणार आहे - परंतु 'आपल्या हातांना मार्गदर्शन करण्याचा हा चित्रपट आहे' यापेक्षा काहीतरी करण्याची काही उत्कट इच्छा असल्यामुळे हे घडते. म्हणूनच मुळात आम्हाला स्क्रीन हिंसाचारासाठी एक भाषा आणायची होती जी आम्ही व्यवस्थापित करू शकू, आपल्याला माहित, देऊ किंवा घेऊ शकू तितक्या वास्तविकतेच्या अगदी जवळ होती. आणि जेव्हा मी असे म्हणतो, तेव्हा मला म्हणायचे होते की आम्हाला हे ढोंगीपणाने प्रकट व्हावे आणि स्टॉप-स्टार्ट ऊर्जा असणे आवश्यक आहे.

आम्हाला त्यात कोरिओग्राफी चांगल्याप्रकारे दफन करायची आहे जेणेकरुन प्रेक्षक एक प्रकारचे नियंत्रण व क्रमवार असावेत आणि आमच्या अनुक्रमे दया दाखवतील. आणि म्हणून असे काही चित्रपट आहेत जे आम्हाला वाटतात की त्यांच्या प्रकारची हिंसाचार तेथे घडला आहे. मला वाटतं ते होईल राशी आणि नआणि मुळात प्रत्येक स्कोर्सी फ्लिक. आपणास माहित आहे की, त्याचे फ्लिकक्स नेहमीच संभोगाप्रमाणे कठोर असतात, परंतु असे काही घडत नाही जे प्रत्यक्षात घडू शकले नाही. जरी ते पाहणे अत्यंत भयंकर आहे, तरीही ते आहे, आपल्याला माहिती आहे, भौतिकशास्त्र आणि शरीरशास्त्र यांचे नियम आहेत, आणि म्हणून आम्ही फक्त त्या प्रकारचे पालन करू इच्छित होतो. 

नृत्यदिग्दर्शनातील वस्तू पुरण्याच्या प्रकाराला स्पर्शून, आमची कल्पना होती की एक सामाजिक करार आहे. आणि असे एक संगीत आहे जे सामाजिक करारावरून येते. आपण सर्वजण दररोज उठतो, आपल्या प्रत्येकाची रोजचीच रूटीन आहे आणि जेव्हा आपण बाहेर आहोत आणि जवळजवळ आहात - ही उघड-कमिंग-कोव्हिड गोष्ट आहे जिथे लोकांना एकमेकांशी कसे संबंध जोडता येईल हे माहित नसते - परंतु मूलभूतपणे, आपण आपले घर सोडता तेव्हा आपण एक करार करता. मी पदपथ वर चालत आहे, आणि मी माझ्या वळणाची वाट पाहत आहे, आणि मी कोणालाही मारणार नाही, आणि मी माझा कर भरणार आहे, आणि मी लाईनमध्ये थांबलो आहे, आणि जर कोणी चालू असेल तर जे काही आहे ते बाहेर पडून मी सर्व काही सोबत वाजवणारे संगीत आहे.

केली मॅक्नीलीः हा सामाजिक करार ज्यावर आपण सर्वजण नकळत स्वाक्षरी करतो.

जय बारुचेल: अगदी तेच आहे आणि त्यातूनच असे संगीत येते की कदाचित आम्ही कदाचित आपली बोटे घालू शकणार नाही परंतु जेव्हा ते थांबेल तेव्हा आपल्याला ते लक्षात येईल. म्हणून जर आपण कधी बाहेर पडलो असेल आणि जेव्हा एखादा भांडण सुरू होईल किंवा फ्रेंड बेंडर असेल किंवा पोलिस कुणाला तरी पाठलाग करतात, किंवा कोणीतरी किंचाळत असेल, किंवा कोणीतरी ते खाऊन टाकले असेल किंवा जे काही आहे ते संगीत पूर्णपणे व्यत्यय आणत आहे. आणि हे आता त्याच्या स्वत: च्या मीटरवर कार्यरत आहे आणि आपल्याला हे प्रकारचे गाणे माहित नाही. आणि हे प्रकार कुठे चालणार आहे याची आपल्याला कल्पना नाही. आणि आम्हाला आमच्या प्रेक्षकांना हे जाणवावेसे वाटले.

आपण यापूर्वी कधीही चित्रपट पाहिला असल्यास, एकदा अनुक्रम सुरू झाल्यानंतर, तो समाप्त होईल तेव्हा आपण वाजवीने गृहित धरू शकता. जेव्हा आपण एखाद्या movieक्शन मूव्हीमध्ये असाल आणि आपल्याला माहित असेल की बंदुका बाहेर येतात, ते शूटिंग सुरू करतात किंवा कोणीतरी गाडीवर इग्निशनला आदळते, मला माहित आहे की मी यापैकी चार ते सात मिनिटांसाठी आहे. जेव्हा किलर आपली चाकू बाहेर काढतो, तीच चुदकी, बरोबर? आणि ते भयानक कसे आहे? आपल्याला हे माहित असेलच की सिनेमाच्या 100 अधिक वर्षांवरील आधारे येणा fin्या या मर्यादित काळासाठीचे वादळ आपणास करायचे आहे, ज्याने मला फक्त शिकवले आहे की प्रत्येक अनुक्रम स्वतःसाठी एक स्वतंत्र गोष्ट आहे. हे आपल्याला एक नियंत्रण देते जे मला प्रेक्षकांना नको हवे होते. 

माझी कल्पना अशी होती की जेव्हा चित्रपटात एखादी हत्या घडते तेव्हा प्रेक्षक कोठे जातील याची आपल्याला कल्पना नसते. मला त्याच्या कोरिओग्राफीला शक्य तितक्या चांगल्याप्रकारे दफन करायचे आहे, मला त्याचा तार नि: शब्द करावासा वाटतो. माझ्या झटक्यात जेव्हा एखादा किल प्रारंभ होईल तेव्हा प्रेक्षकांनो, ओह छटा, बाकी 90 ० मिनिटांचा हा सिनेमा असाच आहे का? तर ते असेच होते आणि आम्हाला असे वाटले की असे चित्रपट तिथे पोहोचले आहेत.

आणि त्यातील बराचसा भाग माझ्या मैत्रिणी जॉर्जशी असलेल्या घरामागील अंगणातील संभाषणांवर आधारित होता, ज्याने चित्रपटातील सर्व झगडे कोरिओग्राफ केले होते. आणि तो एक अतिशय हुशार अभिनेता आहे, परंतु तो स्वतः एक अत्यंत कुशल मार्शल आर्टिस्ट आहे. आणि आम्ही दोघेही चित्रपटातील गाढ्या नर्व्हस आहोत आणि आम्ही चित्रपट बनवित नसताना आपला सर्व वेळ एकत्र घालवतो. आणि म्हणून आपण बर्‍याच वैचारिक चर्चेत जातो आणि बर्‍याच वेळा पडद्यावर लढायला उतरतो. आणि आम्ही असे होतो, की प्रत्येक ग्लास चित्रपटात कसा प्रभाव पाडतो? प्रत्येक खुर्ची चित्रपटाच्या प्रभावावरुन कशी बिखरते? 

केली मॅक्नीलीः प्रत्येक गाडीचा स्फोट होतो.

जय बारुचेल: होय! आणि प्रत्येक पंच गोड जमीन. प्रत्येक ब्लॉक परिपूर्ण आहे. त्यापैकी काहीही वास्तविक नाही! आणि म्हणूनच ती चिमणी होती ज्यामुळे आम्ही आत घालू शकू.

केली मॅक्नीलीः करीम हुसेन यांना आपण सिनेमाटोग्राफी करायला लावली होती हिंसाचाराच्या यादृच्छिक कृत्य - मला माहित आहे की त्याने हे केले शॉटगनसह होबो आणि ताब्यात घेणारा, दोघेही खूपच भव्य आहेत - चित्रपट बनवताना तुम्ही अगं सामायिक व्हिज्युअल भाषा कशी विकसित केली? कारण त्यामध्ये अशी एक वेगळी दृश्य भाषा आहे.

जय बारुचेल: ओह, छान आपण हे ऐकून आनंद झाला आहे, पहा, मलाही तसे वाटते. मला या चित्रपटाचा सर्वात अभिमान आहे ही गोष्ट म्हणजे ती वर्णन करणे कठीण आहे. लोक म्हणतात, अरे तसे हे एक प्रकारचे आहे वुड्स मध्ये केबिन किंवा असे आहे पाहिले किंवा हे असे आहे- आणि खरोखर यातले काही नाही, ही एक वेगळीच गोष्ट आहे. 

करीम आणि मी, या चित्रपटाबद्दल आमचे संभाषण खरोखरच सुरू होते - एक असा तर्क होऊ शकतो - २० वर्षांपूर्वी, कारण मी आणि १ I किंवा १ was वर्षापासून मी एकमेकांना ओळखत होतो. एकदिवशी चित्रपटसृष्टी होण्यापूर्वी तो लेखक होता दिग्दर्शक, आणि लेखक दिग्दर्शक होण्यापूर्वी ते मॉन्ट्रियल येथे फंतासिया फिल्म फेस्टिव्हलचे संस्थापक होते आणि ते फॅन्गोरियाचे पत्रकार होते. फॅन्टासिया होता - मी १ was वर्षांचा असल्यापासून त्या उत्सवात जात आहे. आणि जेव्हा मी १ or किंवा १ 20 वर्षांचा होतो तेव्हा मी मॉन्ट्रियलमध्ये एका चित्रपटाची शूटिंग करत होतो मॅथ्यू ब्लॅकहार्ट: मॉन्स्टर स्मॅशर, आणि फॅंगोरियाने ते झाकून ठेवले आणि त्यांनी ते करीमला सेटवर पाठविण्यासाठी पाठविले. आणि जेव्हा मला कळले की तो फॅन्टासियाचा एक सह-संस्थापक आहे, तेव्हा मी माझा गोंधळ आणि दोन गाढव गमावले - आपल्याला माहित आहे की जेव्हा दोन नर्द एकमेकांना शोधतात तेव्हा ते काय होते आणि ते फक्त लिनक्स बोलू लागले - परंतु नंतर आम्ही क्रमशः पडलो संपर्काच्या बाहेर.

आणि मग काही वर्षांपूर्वी मी त्याला जेसन आयसनर मार्गे पुन्हा पाहिले ज्याने मला एका अपार्टमेंटमध्ये नेले, जसे पार्टीच्या प्रकारातल्या काही गोष्टी. आणि तेथे ब्रँडन क्रोनबर्ग होते आणि करीम तिथे होता. आणि मी म्हणालो, करीम, माणसा, गेल्या 20 वर्षांपासून मी तुझा खूप अभिमान बाळगतो आणि तो “होय, तसंच!” सारखा होता. शेवटी आम्हाला अखेरीस चित्रपट बनवणे खरोखरच छान वाटले, जे दोन दशकांहून अधिक काळ चाललेल्या चर्चेचे फळ आहे. 

तो कल्पनांच्या सरप्लससह येतो. तो अद्याप प्रेरणा आणि काहीतरी नवीन संपला नाही, आणि करीमची सर्वात मोठी आवड आहे की काहीतरी मूळ करणे. आता, आपण नेहमीच करू शकत नाही आणि हे असेच आहे. परंतु ते नेहमीच आकांक्षा आणि ध्येय असले पाहिजे. आणि करीम देखील एक प्रकारचा आहे - मी त्याला माझा कलात्मक विवेक म्हणतो. जसे, प्रत्येक निर्णय सर्जनशीलपणे बनवण्यासारखा कठोर प्रकारचा होता, जसे की जर आपण कधी रस्त्यावर फाट्यावर होतो आणि काहीतरी करण्याचा काहीसा वेगळा, प्रवेशयोग्य मार्ग होता - जी माझी क्वचितच अंतःप्रेरणा होती - परंतु आपल्याला माहित आहे , मी इतर लोकांच्या पैशांसह मर्यादित काळासह एक चित्रपट बनवित आहे, आणि लोकांना ते काढण्यासाठी मला मिळवायचे आहे. तर, ते स्वाभाविकपणा आणि conversationक्सेसीबीलिटी संभाषण नेहमीच उपस्थित असते, ते नेहमीच असते. आणि करीमसारखा कोणीतरी असणारा तो तुमच्या खांद्यावर देवदूत आहे - किंवा सैतान, जर तुम्ही मला संशय असलेल्या निर्मात्यांना विचारले तर - की तो एक आहे, आता आणखी कठोर बनवा. नाही, तो संभोग. आपल्याला माहिती आहे, फक्त आम्ही कशावर आलो यावर विश्वास ठेवा. 

म्हणून मी एका चित्रपटासह आलो आणि तो संपूर्ण सिनेमा घेऊन आला ज्या आम्हाला वाटले की एक प्रकारचे चांगले संदर्भ बिंदू आहेत. मी आत आला रेड शूज, जे or० किंवा s० च्या दशकातील एक जुने ब्रिटिश फ्लिक आहे - दूरस्थपणे हॉरर फ्लिक नाही, जरी असा युक्तिवाद करतो की हे एक प्रकारचा भयानक प्रकार आहे - परंतु जेव्हा मी फ्लिक पहात असता तेव्हा मला जाणवलेल्या उर्जाबद्दलच असे होते अरेरे सारखे होते, रंग पॅलेटमध्ये मला वाटते की या गोष्टीसाठी ते योग्य आहेत. करीम डीव्हीडीच्या बांधकामासह येतो.

त्याची मोठी वृत्ती ही होती की ती एक स्थिर झटका होती, ती स्पार्कच होती ज्याने त्याच्या सर्व प्रेरणा आणि त्याच्या सर्व कल्पनांना प्रेरित केले. पहिल्यांदा दिसणारा मोठा तो जणू तो सारखा होता, मला असे वाटते की सिनेमा स्थिर दिसायला हवा आणि सतत वाहावा. आणि म्हणून त्याने पहिला चित्रपट ज्याने मला प्रकार दाखविला तो आमच्यासाठी तांत्रिकदृष्ट्या - एक खूप मोठा प्रेरणा होता डोळा पांढरा, जो 80 चे दशकातील फ्लिक - एक 80 चे मालिका किलर फ्लिक - सुपर फाकिंग बोनकर चित्रपट आणि खरोखर वेडा फोटोग्राफी आहे आणि जेव्हा आपण ते पाहता तेव्हा मला वाटते की आपण ते पाहण्यास सक्षम व्हाल, "अरे मी तो ज्याविषयी बोलत आहे ते मी पहातो". 

आणि मग एकदा आपल्याला एक प्रकारची भाषा माहित होती, एकदा आम्ही स्वतःच्या प्रकारच्या शब्दसंग्रह आणि भाषा सुरू करण्यासाठी इतर लोकांच्या चित्रपटांकडून पर्याप्त कल्पना घेतल्या. मग जेव्हा आपण हे संभाषण करीत आहोत, तेव्हा करीम देखील हे आवडेल, “ठीक आहे, म्हणून मी स्क्रिप्ट वाचतो, मला वाटते मी एम्बर आणि निळसर दिसत आहे”. मी म्हणालो, अरे, मला गुलाबी पाहिजे. ख्रिसमसच्या झाडावरील सर्व रंग एकाच वेळी गाणे वाजवित असताना मला त्या ख्रिसमसच्या झाडाचा एकूण प्रभाव दिसतो. हे आपल्याला एक गुलाबी टेकवे प्रदान करते. आणि करीम अंबर आणि निळ - अग्नि आणि पाणी घेऊन आला, तो त्याच्या दोन मोठ्या प्रकारचा हेतू आहे ज्याने तो आत आला.

आणि मग पूर्वनिर्मितीत आमच्या शॉटलिस्टच्या अक्षरशः सहा मसुद्यातून जाण्याच्या प्रकारानुसार, आम्हाला अखेरीस कळले की चित्रपटाचे स्वरूप काय आहे, जे आहे - आणि ही मुख्य गोष्ट आहे, फ्लॅशबॅक [चित्रपटाच्या आत] नाही - परंतु चित्रपटाचा देखावा एक जिज्ञासू भूताचा पीओव्ही आहे. हे एक भूत आहे ज्याचे लग्न कोणाशीही झाले नाही, परंतु त्याचा स्वारस्य आहे आणि तो प्रत्येकाशी जोडला गेला आहे, आणि हा प्रकार आहे ज्यामुळे आपला कॅमेरा भटकतो आणि त्यास थोडेसे तपशील सापडतात आणि त्याचे तुकडे सापडतात आणि मग आपल्यासारखे प्रकार माहित असतात… असं असलं तरी आहे एक संभ्रमित जिज्ञासू भूत. मला असे वाटते की मी असे सुलभ उत्तर दिले असते. 

पृष्ठ 2 वर सुरू ठेवण्यासाठी खाली स्क्रोल करा

पृष्ठे: 1 2