आनुवंशिक साठी वैशिष्ट्य दिग्दर्शित प्रथम प्रतिनिधित्व करते एरी एस्टर, ज्यांनी यापूर्वी सहा लघुपट दिग्दर्शन केले होते. जेव्हापासून आनुवंशिक जानेवारी 2018 मध्ये सनडन्स फिल्म फेस्टिव्हलमध्ये प्रीमियर झालेल्या समीक्षकांनी तुलना केली आनुवंशिक सारख्या आयकॉनिक चित्रपटांना रोझमेरी बेबी आणि चमकवण्याची एस्टर अ‍ॅटर म्हणून लेबल लावले.

एस्टरची पुढील मुलाखत एप्रिलच्या पहिल्या आठवड्यात ईमेलद्वारे घेण्यात आली.  आनुवंशिक 8 जून रोजी थिएटरमध्ये उघडेल.

डीजी: अनुवंशिकतेची अनुवंशिकता, अनुवंशिकतेचे प्रेरणा काय होते आणि चित्रपटाच्या शीर्षकाचे महत्व काय आहे?

ए.ए .: मला हळूहळू दु: स्वप्न पडत असलेल्या दु: खावर आणि आघातांविषयी गंभीर मनन करायचे होते - जेव्हा आपत्ती येते तेव्हा आयुष्य एखाद्या स्वप्नासारखे वाटेल. चित्रपटाच्या समाप्तीपर्यंत शीर्षकातील खर्‍या अर्थाने प्रेक्षकांवर पहाटेचे नसावे, परंतु असे म्हणणे पुरेसे आहे आनुवंशिक प्रामुख्याने कौटुंबिक संबंधांच्या कपटीशी संबंधित आहे. चित्रपटाच्या संपूर्ण काळात हे स्पष्ट होत आहे की या कुटुंबाची स्वतंत्र इच्छा नाही; त्यांचे भाग्य त्यांच्याकडे गेले आहे आणि ते वारसा आहे की त्यांना हादरण्याची काहीच आशा नाही.

डीजी: आपल्याला या चित्रपटाद्वारे कोणत्या थीम एक्सप्लोर करायच्या आहेत?

एए: शोकांतिका लोकांना बरोबरीने आणणे आणि रोखे बळकट करण्याविषयी बरेच चित्रपट आहेत. मला दुःखामुळे लोकांना फाडून टाकू शकेल अशा सर्व मार्गांबद्दल आणि त्यांच्या शरीराच्या आघात एखाद्या व्यक्तीचे पूर्णपणे परिवर्तन कसे होऊ शकते याबद्दल एक चित्रपट बनवायचा होता - आणि चांगले नाही तर! आनुवंशिकदृष्ट्या सर्वात वाईट परिस्थितीचे बफेट आहे जे कुरुप, हताश होते. मला फक्त हे सर्व का करायचे आहे हे तपासण्याची गरज आहे.

डीजी: चित्रीकरण सुरू होण्यापूर्वी आपण आणि आपल्या छायाचित्रकाराने कोणत्या शैलीची, दृश्यात्मक रणनीतीवर चर्चा केली आणि आपण चित्रपटाचे स्वरुप आणि त्याचे वर्णन कसे कराल?

एए: बरं, मी एपीआयमध्ये त्यांची भेट घेतल्यापासून मी माझ्या डीपी, पावेल पोगोर्झल्स्कीबरोबर काम करत आहे आणि आम्ही एक आश्चर्यकारक शॉर्टहँड विकसित केले आहे. आम्ही एक समान भाषा बोलतो, एक मतभेद किंवा गैरसमज अगदी इशारा करून आम्ही एकमेकांवर अगदी अस्वस्थ होतो. मी ज्या पद्धतीने काम करतो - आणि मला खात्री आहे की कार्य करण्याचे आणखी चांगले मार्ग आहेत - ते म्हणजे मी नेहमीच शॉट लिस्ट तयार करुन सुरू करतो आणि शॉट लिस्ट पूर्ण होईपर्यंत मी क्रूमधील कोणाशीही बोलत नाही. तिथून, अंमलबजावणी, प्रकाशयोजना, उत्पादन डिझाइन इत्यादींचे प्रश्न केंद्रीय होतात. पण प्रथम, प्रत्येक विभाग प्रमुख आपल्या डोक्यात चित्रपट पाहण्यास सक्षम असणे आवश्यक आहे. या प्रकरणात, कॅमेरा खूप द्रव, अलिप्त, वेधशास्त्रीय - अतिक्रमणशील असेल. बोलण्यासाठी टोन कठीण आहे… पण मी असं म्हणू शकतो की मी बर्‍याच वेळा त्या क्रूला सांगेन की चित्रपटाला वाईट वाटले पाहिजे. आम्ही कुटूंबासमवेत आहोत आणि खरोखर काय घडत आहे याकडे दुर्लक्ष करून आम्ही त्यांच्यात सामील झालो आहोत, परंतु आपण जाणत्या, दु: खाच्या दृष्टिकोनातून त्यांना पहात आहोत ही भावनादेखील असायला हवी.

डीजी: या चित्रपटात आपण आणलेल्या शैलीतील प्रभाव काय आहेत आणि प्रेक्षकांना या चित्रपटाबद्दल सर्वात आकर्षक आणि भयानक काय वाटेल?

ए.ए .: भयानक घटकांकडे जाण्यापूर्वी आम्ही कौटुंबिक नाटकात सहभागी होणे माझ्यासाठी महत्वाचे होते. एखाद्या भितीदायक चित्रपटाच्या रूपात काम करण्यापूर्वी चित्रपटाला स्वत: वर घरगुती शोकांतिका म्हणून उभे राहण्याची आवश्यकता होती. म्हणून मी त्या क्रूला दिलेला बहुतेक संदर्भ भयपट चित्रपट नव्हते. खासकरुन - माइक ले एक होता रहस्ये आणि खोटे बोलणे आणि सर्व किंवा काहीच नाही. आम्ही याबद्दल गंभीरपणे बोललो बर्फाचे वादळ आणि बेडरूममध्ये, ज्याचे 30 मिनिटांच्या चिन्हावर उलट असते जे आनुवंशिकतेपेक्षा भिन्न नसते. बर्गमन हा माझा एक नायक आहे, आणि आई-मुलगीच्या नात्यासाठी ज्या पद्धतीने वागला त्याबद्दल शरद Sonतूतील सोनाटासमवेत रडत आणि व्हिस्पर ही एक गोष्ट होती. आम्ही ज्या भयानक चित्रपटांवर चर्चा केली ती मुख्यत: 60 आणि 70 च्या दशकाची होती. रोझमेरी बेबी एक स्पष्ट टचस्टोन होता. आता पाहू नका एक मोठा आहे. निकोलस रोग, सर्वसाधारणपणे, माझ्यासाठी मोठे होते. मला जॅक क्लेटन आवडते मासूम. आणि मग तेथे उत्तम जपानी भयपट चित्रपट आहेत - उगेत्सु, ओनिबाबा, पॅशन साम्राज्य, क्वाइदान, कुरोनोको...

डीजी: ग्रॅहम कुटुंबात जेव्हा आम्ही पहिल्यांदा चित्रपटात भेटतो तेव्हा त्यांच्यातील कौटुंबिक गतिशीलतेचे वर्णन कसे करावे आणि ते संपूर्ण चित्रपटाच्या प्रवासाचे वर्णन कसे करतात?

एए: जेव्हा आम्ही त्यांना भेटतो तेव्हा ग्रॅहम एकमेकांपासून विभक्त होते. एका परिपूर्ण, न स्वीकारलेल्या इतिहासासह हवा जाड होण्याची आवश्यकता होती. तिथून गोष्टी अशाच घडतात ज्या केवळ त्यांनाच दूर ठेवतात आणि चित्रपटाच्या अखेरीस, कुटुंबातील प्रत्येक सदस्य संपूर्ण अनोळखी बनतो - जरी स्वत: ला दुटपट नसला तर. फ्रायडच्या निरुपयोगी निबंधाचा संदर्भ घेण्यासाठी, मुख्यपृष्ठ आनुवंशिक दृढ निरुपयोगी होते.

डीजी: चित्रपटात ग्रॅहम कुटुंबाला पीडित करणा male्या अनैतिक उपस्थितीचे वर्णन आपण कसे करता आणि त्यास याबद्दल काय प्रतिक्रिया द्यावी?

एए: नाटकात बरेच विषारी प्रभाव आहेत. अपराधीपणा, संताप, दोष, अविश्वास… आणि मग एक भूत देखील आहे.

डीजी: चार्ली आणि तिची आजी एलेन यांच्यात आयुष्य आणि मृत्यू या दोहोंच्या अस्तित्वातील नात्याचे आपण कसे वर्णन कराल?

ए.ए.: हे स्पष्ट करणे म्हणजे चित्रपटातील काही मोठ्या मोठ्या प्रकाशनांचा विश्वासघात करणे आहे. मी खराब करणे टाळण्यासाठी टाळा!

डीजी: चित्रीकरणाच्या वेळी तुम्ही सर्वात मोठे आव्हान कोणते होते?

एए: आम्ही घराचे संपूर्ण आतील भाग ध्वनी रंगमंचावर बांधले. घराच्या आत सर्व काही डिझाइन केलेले होते आणि सुरवातीपासून बनविलेले होते. या पलीकडे आमच्याकडे घराची लघु प्रतिकृती तयार करण्याची आव्हानही होती (इतर अनेक लघुलेखांपैकी). याचा अर्थ असा आहे की शूटिंगच्या अगोदर आम्हाला घराचे प्रत्येक घटक चांगले डिझाइन करणे आवश्यक आहे. याचा अर्थ असा नाही की आम्हाला घराचे आराखडे आणि खोल्यांचे परिमाण यावर निर्णय घेण्याची आवश्यकता होती, जी बाललेखनकर्त्याची प्रतिकृती बनविणे खरोखर सर्वात सोपी गोष्ट आहे; याचा अर्थ असा होतो की आम्हाला सेट ड्रेसिंगच्या संदर्भात लवकर निर्णय घेणे आवश्यक आहे. तर, आम्हाला फर्निचर काय असेल, वॉलपेपर काय असेल, प्रत्येक खोलीत कोणती झाडे असतील, खिडकीवर कोणते ड्रॅप्स घालायचे आहेत, इत्यादी माहित असणे आवश्यक आहे. आमच्या उत्पादनाच्या शेवटच्या आठवड्यात आम्ही बाहुल्यांचा समावेश असलेल्या प्रत्येक वस्तूचे चित्रीकरण केले आणि ते इतके घट्ट होते की, आम्हाला शूट केले जात असताना अगदीच लहान दिवसांत आमच्याकडे नृत्य पाठवले गेले.

डीजी: यूटा, आपले चित्रीकरण स्थान, या चित्रपटासाठी काय आणले जे आपण निवडलेल्या इतर चित्रीकरणाच्या ठिकाणांपेक्षा वेगळे होते आणि आपण त्या चित्रपटाच्या पार्श्वभूमी, सेटिंगचे वर्णन कसे करावे?

एए: ठीक आहे, आम्ही मूळत: यूटा येथे गेलो कारण आम्हाला तेथे आमच्या बजेटमधून अधिक मिळविण्यात यश आले. तसेच मूळ योजना हिवाळी चित्रपट बनविणे आणि घराला स्नोबाऊंड लावण्याची होती. असे म्हटले आहे की, वेळापत्रकातून आम्ही उन्हाळ्यात शूट करण्याची मागणी केली आणि मी शेवटी यूटाने प्रदान केलेल्या लँडस्केप्ससह आनंदित होऊ शकला नाही. आता मी चित्रपटाकडे इतर कोणत्याही प्रकारे पहात असल्याची कल्पना करू शकत नाही. मला हे देखील सांगण्याची गरज आहे की आमच्याकडे या चित्रपटावरील सर्वात अविश्वसनीय चालक दल होता - आर्ट विभागातून कॅमेरा विभागापर्यंत, एक कमकुवत दुवा नव्हता. मी फिल्म करण्यासाठी पाहणा anyone्या प्रत्येकास युटाची शिफारस करतो.

डीजी: चित्रपटात तुमचे आवडते दृश्य किंवा क्रम काय आहे?

एए: बरं, खराब करणारा टाळण्याच्या आशेने आणि अत्यधिक गुप्त होण्याच्या जोखमीवर: टोनी कोलेटचे अनियंत्रितपणे रडणे (एका आठवड्याभरात) एक दीर्घकाळापर्यंत असेंबल आहे आणि हे कसे घडले याचा मला आनंद झाला.

डीजी: जेव्हा मी अ‍ॅन डॉडची व्यक्तिरेखा, जोन बद्दल वाचली, तेव्हा मी लगेचच बिली व्हाइटलाबद्दल श्रीमती बायलोक म्हणून विचार केला ओमान. चित्रपटातील जोनच्या भूमिकेचे आपण वर्णन कसे कराल?

एए: तिचे पात्र त्या परंपरेत नक्कीच आहे. या प्रकरणात, ती देखील मधील जाती सारख्या पात्रांच्या परंपरेत आहे रोझमेरी बेबी किंवा हिलरी मेसनचा अंध दावा करणारा आता पाहू नका. ती परोपकारी शेजा of्याच्या निराशावादी संशयामुळे उभी आहे ज्याला कदाचित आपले हित आवडते. सोयीस्करपणे, ती एक परकीय नाटकातील एक परंपरा आहे ज्यात कार्यक्षम युनिटच्या वेगळ्या सदस्यासाठी एखादी वस्तू विकत घेण्यासाठी आउटलेट पुरविते. सामान्य लोकांमध्ये जड हिर्श हे त्याचे एक उदाहरण आहे.

डीजी: चित्रपटाला आतापर्यंत मिळालेल्या अतीव सकारात्मक प्रतिक्रिया पाहता अगदी औपचारिकरित्या रिलीज झालेल्या चित्रपटासाठी ही विचित्र गोष्ट आहे, जगाच्या बहुतेक आधी चित्रपटाला क्लासिकचा दर्जा मिळाला आहे असे वाटते. ते पाहण्याची संधी. आपण आत्तापर्यंत उपस्थित असलेल्या स्क्रिनिंग दरम्यान प्रेक्षकांच्या प्रतिक्रिया पाहता आपण काय अनुभवले आहे आणि आपण आतापर्यंत चित्रपटाला मिळालेल्या प्रतिक्रियेचे वर्णन कसे करता?

ए.ए.: प्रतिक्रिया खूपच रोमांचक राहिल्या. खरं सांगायचं झालं तर मला सुरुवातीस खूप दिलासा मिळाला की लोकांना वाटले नाही की तो कचरा आहे. परंतु आपण द्रुतपणे शिकलात की आपला भयानक चित्रपट कार्य करत आहे की नाही ही एक अनोखी मोजमाप करणारी गोष्ट आहे. हे विनोद करण्यासारखे आहे. एकतर लोक हसत आहेत किंवा नाही. परंतु मी म्हणू शकतो की आपण तयार केलेल्या एखाद्या गोष्टीवर प्रेक्षक एकत्रितपणे किंचाळतात अशी भावना नाही. ते एक उत्कृष्ट डोपामाइन आहे.

डीजी: हा आपला पहिला फिचर फिल्म असल्याने गेल्या दशकात तुम्ही घेतलेल्या प्रवासाचे वर्णन कसे करता?

ए.ए .: मी बारा वर्षांचा होतो तेव्हापासून पटकथा लिहितो. अमेरिकन फिल्म इन्स्टिट्यूटमध्ये दिग्दर्शनाचा अभ्यास करण्यापूर्वी मी सांता फे कॉलेजच्या फिल्म स्कूलमध्ये गेलो. एएफआय पदवी प्राप्त केल्यावर मी डझनभर लघुपट बनविले आणि त्या काळात मी लिखाण करू लागलो आनुवंशिक, माझ्याकडे जाण्यासाठी आणखी दहा वैशिष्ट्य स्क्रिप्ट्स आहेत (त्यापैकी दोन पूर्वी तयार होण्याच्या मार्गावर होते आनुवंशिक). हा एक लांब रस्ता आहे, परंतु मला त्यापेक्षा जास्त संसाधने किंवा बळकट सहयोगकर्ते मिळू शकले नाहीत आनुवंशिक. मी स्वत: ला अत्यंत भाग्यवान मानतो.

डीजी: ज्याने आपले पूर्वीचे कोणतेही काम पाहिले नाही, आपल्या लघुपटांबद्दल, आपण काय म्हणता ते म्हणजे आपला ओळखपत्र, आपली स्वाक्षरी, दिग्दर्शक म्हणून आणि काय ओळखते आनुवंशिक एरी एस्टर फिल्म म्हणून?

ए.ए.: मला एएफआय येथील एक महान शिक्षक पीटर मार्कहॅम आठवत आहेत, ज्यांनी असे म्हटले होते की फिल्ममेकिंग हे गैरवर्तन आहे (किंवा असावे). मी त्या भावनेसह मनापासून सहमत आहे. वंशपरंपरागत आणि माझ्या सर्व लघुपट (आणि इथून बनवण्याचा माझा जवळजवळ सर्व चित्रपट) ही गैरवर्तन करण्याच्या परंपरेत आशावादी योगदान आहे.

डीजी: तुम्हाला काय वाटते? आनुवंशिक बाजारपेठेत इतर शैलीतील चित्रपटांशिवाय वेगळे?

एए: मला असे वाटत नाही की हे माझे बोलणे माझे स्थान आहे. मी असे म्हणेन की जर चित्रपट काम करत असेल तर माझा विश्वास आहे की कारण इतर सर्व गोष्टींपुढे पात्रांचा नेहमीच सन्मान करणे हे माझे ध्येय आहे. तसेच, पूर्ण-फ्रंटल नग्नतेचीही अगदी उदारता आहे जी मी समाविष्ट करुन घेतल्याचे सुनिश्चित केले.

डीजी: जेव्हा आपण बनविण्याच्या संपूर्ण अनुभवाकडे मागे वळून पाहता आनुवंशिक, जेव्हा आपण चित्रपटासह आपण घेतलेल्या प्रवासाकडे परत पाहता तेव्हा आपल्यासाठी या संपूर्ण अनुभवाबद्दल सर्वात जास्त सांगणारी एक आठवण आहे का?

एए: मी एका मेमरीचा विशेषतः विचार करू शकत नाही. मी म्हणू शकतो की निर्मितीदरम्यान बरेच क्षण होते ज्यामध्ये मला अचानक आठवले की मी प्रत्यक्षात एक चित्रपट बनवित आहे. ते नेहमीच माझे स्वप्न होते. म्हणून मी आपले पाय जमिनीवर जाणवण्याचे आणि त्याबद्दल कृतज्ञता दर्शविण्याचा प्रयत्न करेन. ते सर्वोत्तम क्षण होते.