काल रात्री अंतिम इच्छा, दिग्दर्शक टिमोथी वुडवर्ड, जूनियर यांचा नवीन चित्रपट (गँगस्टर जमीन) चे फॅथम इव्हेंट्स द्वारे एक विशेष एक रात्रीचे फक्त स्क्रीनिंग होते ज्याची सुरुवात लिन शेयने भयपट का कार्य करते आणि आपण शैलीकडे वारंवार का परततो यावर तिचे स्वतःचे विचार स्पष्ट करत आकर्षक आणि मनोरंजक प्रस्तावनेने सुरुवात केली.

जेफ्री रेडिकच्या कथेवर आधारित चित्रपट (शेवटी गंतव्य) आणि रेडिक, विल्यम हाफॉन आणि जोनाथन डॉयल यांनी लिहिलेल्या, अॅरॉन (मायकेल वेल्च) ची कथा सांगते, जो मोठ्या शहरात बनवण्याचा प्रयत्न करत असलेल्या त्याच्या नशीब वकिलावर नव्याने लक्ष केंद्रित करतो. जेव्हा त्याच्या वडिलांचा मृत्यू झाल्याची बातमी येते तेव्हा तो ट्रेक करून ओहायोला घरी परततो.

स्वतःला उचलून पुन्हा नव्याने सुरुवात करण्याबद्दल कौटुंबिक नाटकाचा तो सेटअप असू शकतो…पण ही गोष्ट कोणी लिहिली हे विसरू नका.

हा निःसंशयपणे रेडिकचा वैयक्तिक चित्रपट होता. चित्रपटाच्या क्रेडिट्सनंतर प्रसारित झालेल्या याआधी रेकॉर्ड केलेल्या प्रश्नोत्तरांमध्ये, त्याने देखील चित्रपट जगतात आपले नशीब आजमावण्यासाठी घर सोडण्याचा निर्णय कसा घेतला आणि त्याला मागे वळून पाहत असलेल्या पश्चातापाबद्दल सांगितले.

एक भयपट लेखक म्हणून, त्याने आपली कथा शैलीच्या लेन्सद्वारे फिल्टर केली आणि अंतिम इच्छा कदाचित त्याच्या इच्छा पूर्ण करण्याच्या दुहेरी किंमतीतून जन्माला आला होता.

जेव्हा अॅरॉन घरी पोहोचला तेव्हा त्याला आढळले की सर्व काही ठीक नाही आणि त्याची आई, केट, अतुलनीय लिन शेने भूमिका केली आहे, ती तिच्या स्वतःच्या भावनिक विघटनाच्या मध्यभागी आहे.

अॅरॉनचे वडील पुरातन वस्तूंचे व्यापारी होते, आणि हे घर ट्रिंकेट्स आणि कलाकृतींचे खरे संग्रहालय आहे, आणि त्यापैकी एक, कलशात एक डिजीन आहे—एक प्राचीन आकार बदलणारा अग्नि आत्मा जो तुमच्या इच्छा पूर्ण करेल...किंमत देऊन.

ही “द माकडचा पंजा” पेक्षा जुनी कथा आहे आणि अशा कोणत्याही कथा किंवा चित्रपटाची युक्ती ही नायकाला त्यांच्या इच्छा पूर्ण होत आहेत हे समजण्यासाठी योग्य मुद्दा शोधत आहे आणि त्या अनुभूतीवर तो किंवा ती कशी प्रतिक्रिया देते.

तुम्ही श्रोत्यांना किती माहिती देता हे संतुलित करण्यावर देखील ते अवलंबून आहे. खूप, खूप लवकर आणि आपण आपला हात दूर दिला आहे; खूप कमी, खूप उशीर आणि ते निराशाजनक होते.

हे एक नाजूक संतुलन आहे, परंतु वुडवर्ड आणि लेखकांनी त्यांचे सर्वोत्तम प्रयत्न केले. अ‍ॅरोनच्या पहिल्या इच्छा इतक्या सूक्ष्म आहेत, त्या पूर्ण होईपर्यंत त्याने त्या पूर्ण केल्या असतील याची मला खात्री नव्हती.

रेडिक अशा काही युक्त्या वापरतो ज्याने मृत्यू आणि नशिबाची छेडछाड करणार्‍या शैलीत त्याचे नाव बनवले आणि वास्तविक शस्त्र नजरेआड करून वारंवार चुकीची दिशा दाखवून. जेव्हा तुमच्याकडे ते विकण्यासाठी योग्य कास्ट असेल तेव्हा सूत्र कार्य करते.

लिन शाये प्रविष्ट करा.

भावनांच्या रेझर-वायरने बनलेल्या टायट्रोपवर नाचत ही अभिनेत्री केटच्या भूमिकेत तिच्या लक्षणीय प्रतिभेचा प्रत्येक औंस आणते. दिसणाऱ्या वेडेपणापासून उत्तुंग आनंदाकडे बेलगाम रागाकडे अखंडपणे बदलण्याची तिची क्षमता अशा स्त्रीसाठी केवळ उच्च प्रामाणिकपणाच आणत नाही जिचे जग तिच्या पतीच्या निधनाने उलटे झाले आहे, परंतु पुढील प्रकोपाच्या भीतीने प्रेक्षकांना अंड्याच्या कवचात टाकते.

दरम्यान, अॅरॉनच्या भूमिकेत वेल्चने स्वतःचे संतुलन साधले होते. अ‍ॅरोनला विश्वासघातकी चेंडू फिरवणाऱ्या इच्छा पूर्ण करण्यासाठी फक्त स्वार्थी आणि हताश असणे आवश्यक आहे आणि त्याच वेळी तो ज्या धोक्यात आहे याची जाणीव झाल्यावर योग्य निर्णय घेण्यास नि:स्वार्थी आणि असुरक्षित असणे आवश्यक आहे.

सुदैवाने, वेल्च हे काम पूर्ण करत होते आणि शेयसोबतचे त्याचे सीन, विशेषतः, पाहण्यासारखे आहेत.

दुर्दैवाने, उर्वरित सर्व कलाकार तितके यशस्वी झाले नाहीत.

मेलिसा बोलोना ताठ आणि लिसा म्हणून अलिप्त होती, अ‍ॅरॉनचे संभाव्य प्रेम-स्वारस्य. तिच्याकडे फक्त तीन चेहऱ्यावरील हावभाव असल्याचे दिसते, आणि ती खूप सुंदर असताना, एक-नोट कामगिरीने प्रेक्षकांशी कधीही भावनिक संबंध निर्माण केला नाही.

त्याचप्रमाणे, माजी हायस्कूल क्वार्टरबॅक डौचेबॅग टाउन शेरीफ बनल्यामुळे कैवी लायमन कधीही स्टिरियोटाइप बनत नाही.

तरीही, जोनाथन डॅनियल ब्राउन अ‍ॅरॉनचा बालपणीचा सर्वात चांगला मित्र, जेरेमी म्हणून चमकतो, त्याने त्याची पत्ते नीट पकडली होती आणि ती योग्य वेळी खेळली होती आणि जीन एलीचा टायरोन दोन्ही सहानुभूतीपूर्ण आणि जवळजवळ आनंदी अशा दुर्दैवी व्यक्तीच्या रूपात आहे की केवळ जेफ्री रेडिक. तुम्हाला देऊ शकतो.

आणि आम्ही उल्लेख केला, टोनी टॉड??

लार्जर-दॅन-लाइफ अभिनेत्याचा चित्रपटात त्याच्या भूमिकेप्रमाणेच एक छोटासा कॅमिओ आहे अंतिम गंतव्य फ्रँचायझी, पडद्यावर प्रेक्षकांना खिळवून ठेवण्याइतपत लांबलचक बुद्धी फक्त तोच देऊ शकतो. मी शपथ घेतो की टॉड शेक्सपियरसारखा किराणा मालाची यादी बनवू शकतो आणि त्याने पुन्हा एकदा आपली क्षमता सिद्ध केली.

अभिनय बाजूला ठेवून, चित्रपट, एकंदरीत मनोरंजक असताना, काहीवेळा पूर्णपणे गडद होता, आणि मला त्याचा अर्थ असा नाही.

शायच्या घरातील अनेक दृश्ये, विशेषत: मेणबत्तीच्या प्रकाशाने संपूर्णपणे उजळलेली दिसते. दृष्यदृष्ट्या, प्रत्येक पायरीवर मेणबत्त्यांनी पेटलेला जिना पाहणे ही एक आकर्षक प्रतिमा आहे, परंतु थोड्या अधिक सभोवतालच्या प्रकाशाशिवाय, आपण त्यांना जे दाखवण्याचा प्रयत्न करत आहात ते प्रेक्षक गमावतील.

दुर्दैवाने, या चुकीची पुनरावृत्ती सिनेमॅटोग्राफर पाब्लो डायझ यांनी संपूर्ण चित्रपटात केली. असे काही वेळा होते जेव्हा दार उघडले जायचे आणि कॅमेरा तसा रेंगाळत राहायचा जणू काही प्रेक्षकांना जवळून बघायला सांगतोय... इथे बघण्यासारखे काहीतरी आहे. आणि जर प्रकाश काही अंश वर सरकवला असता तर आम्ही ते पाहिले असते.

प्रकाशयोजना व्यतिरिक्त, संपूर्ण चित्रपटात पेसिंग समस्या होत्या ज्यात काही दृश्ये खूप लांबलचक होती आणि काही दृश्ये खूप वाढलेली होती आणि इतर, ज्यात आम्हाला आवश्यक असलेली माहिती होती, ती अत्यंत वेगाने पुढे गेली.

हे संपूर्ण अनुभवातून कमी झाले का? निःसंशयपणे. जेव्हा क्रेडिट्स रोल केले जातात तेव्हा माझे मनोरंजन होते का? तू पैज लाव.

असे होऊ शकते की मी कौटुंबिक नाटक बनलेल्या भयपट चित्रपटासाठी फक्त शोषक आहे, परंतु अंतिम गंतव्य आणि जॅक घरी जातो आणि तणाव, भावना, गोरखधंदा आणि काही चांगल्या प्रकारे उडी मारून घाबरवणारा हा चित्रपट पाहण्यासारखा आहे कारण त्याच्या उच्च आणि कमी असूनही तुमचे स्वतःचे मत बनवण्यासाठी हा चित्रपट पाहण्यासारखा आहे.

अंतिम इच्छा स्क्रीमफेस्टमध्ये त्याचे अधिकृत पदार्पण झाले होते आणि 19 मार्च 2019 रोजी ब्लू-रे आणि डीव्हीडीला हिट होईल.